作者简介;鲁文革,笔名:秋灯吟草,六十年代生。12岁在《山楂树》发表处女作。现,湖南省作协会员,益阳市作家协会会员,《世界汉语文学》杂志签约作家,中国嘉陵江新诗研究协会会员。近几年发表的部份作品:《人民代表报》《中国先锋诗歌导报》《演讲与口才》《悦读》等全国300余家报刊杂志及入选年度诗选和各种版本60余本。有诗作多次获奖
浅论诗歌什么情况下允许独句成段
秋灯吟草
诗歌独句成段只有“头、中、尾”三个存在方式。
1. 如果放前面,他有总领全诗的标杆性作用。即意味以下各分段落,都逃不出这个“总纲领”。打个比方:“天,一直阴郁着” ,这句为开头独立段。那么,以下你的各个段落 都不要看见“太阳”,它设定了“阴暗、低沉” 的一个大背景,你只可在这个大背景下搭设“意境”舞台,以下的诗歌语言叙述都不要悖离这个场境。
2. 如果在一首诗中间段落,出现独句成段,是三种情况中最难把握的一种,它既要总结前面诗意,又要暗示下文。起承上启下的“中转”作用!同时,也起停顿与喘息的作用,使诗的基调来个转折。包括叙述方式和句式特点的转折。
3. 第三种情况,独句成段在最后。无疑是对全诗“意象”的“包容性”总结,但不是“解说性总结”。同样,它不需要点出全诗中心内涵,不“裸露”诗的“秘密”,只暗示一下诗意的“终极目的”。一首诗里小段落的划分,是取决于你完成了一个“片断”性呈述,完成了一个“小范围” 语言环境的构建。
因此,我们写诗,与穿衣一样,不但要讲究布料材质内容的“质地”,还要顾及衣服外部款式的美感,即诗结构外在的布局。
毎个段落用相等或接近相等的行数来完善一个“意境”,不要弄一个段落三行,再弄个八行的段落,又弄个五行的出来,要基本保持“体型”上的均等。
我说的是诗歌传统式“价值取向”,(你弄个例外,也没人抨击),是大街上,人们穿衣穿服的“主流”, “三点式” 毕竟只在“浴场” 或特定场所里有。
也有不列段落的诗歌。这种诗,具有强烈的紧奏感和“流水式”牵连,它在语言陈述上必偏向于“口语”, 大部分属于“去意象化”叙述方式。甚至接近于“对话式”,而且整首诗必在一个“语境”中,“多样性”“反复性”呈现,它不需要“喘息”与“停顿”;更不需要“转换”诗意“现场”,这种诗,往往会使读者产生“阅读式疲倦”;也会让读者产生出“赘述”之嫌。因此,我个人认为不宜采用这种“堆砌”形式。
诗,分行分段明晰,便于在层次的经纬上查找出诗意的本源,哪个地方在“叙述”?哪个地方在“呈现”?哪个地方在“提升”?哪个地方在“转移”?,一目了然。
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