作者简介；鲁文革，笔名：秋灯吟草，六十年代生。12岁在《山楂树》发表处女作。现，湖南省作协会员，益阳市作家协会会员，《世界汉语文学》杂志签约作家，中国嘉陵江新诗研究协会会员。近几年发表的部份作品：《人民代表报》《中国先锋诗歌导报》《演讲与口才》《悦读》等全国300余家报刊杂志及入选年度诗选和各种版本60余本。有诗作多次获奖
浅论诗歌什么情况下允许独句成段
秋灯吟草
诗歌独句成段只有“头、中、尾”三个存在方式。
1. 如果放前面，他有总领全诗的标杆性作用。即意味以下各分段落，都逃不出这个“总纲领”。打个比方：“天，一直阴郁着” ，这句为开头独立段。那么，以下你的各个段落 都不要看见“太阳”，它设定了“阴暗、低沉” 的一个大背景，你只可在这个大背景下搭设“意境”舞台，以下的诗歌语言叙述都不要悖离这个场境。
2. 如果在一首诗中间段落，出现独句成段，是三种情况中最难把握的一种，它既要总结前面诗意，又要暗示下文。起承上启下的“中转”作用！同时，也起停顿与喘息的作用，使诗的基调来个转折。包括叙述方式和句式特点的转折。
3. 第三种情况，独句成段在最后。无疑是对全诗“意象”的“包容性”总结，但不是“解说性总结”。同样，它不需要点出全诗中心内涵，不“裸露”诗的“秘密”,只暗示一下诗意的“终极目的”。一首诗里小段落的划分，是取决于你完成了一个“片断”性呈述，完成了一个“小范围” 语言环境的构建。
因此，我们写诗，与穿衣一样，不但要讲究布料材质内容的“质地”，还要顾及衣服外部款式的美感，即诗结构外在的布局。
毎个段落用相等或接近相等的行数来完善一个“意境”，不要弄一个段落三行，再弄个八行的段落，又弄个五行的出来，要基本保持“体型”上的均等。
我说的是诗歌传统式“价值取向”，（你弄个例外，也没人抨击），是大街上，人们穿衣穿服的“主流”， “三点式” 毕竟只在“浴场” 或特定场所里有。
也有不列段落的诗歌。这种诗，具有强烈的紧奏感和“流水式”牵连，它在语言陈述上必偏向于“口语”， 大部分属于“去意象化”叙述方式。甚至接近于“对话式”，而且整首诗必在一个“语境”中，“多样性”“反复性”呈现，它不需要“喘息”与“停顿”；更不需要“转换”诗意“现场”，这种诗，往往会使读者产生“阅读式疲倦”；也会让读者产生出“赘述”之嫌。因此，我个人认为不宜采用这种“堆砌”形式。
诗，分行分段明晰，便于在层次的经纬上查找出诗意的本源，哪个地方在“叙述”？哪个地方在“呈现”？哪个地方在“提升”？哪个地方在“转移”？，一目了然。
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