人家都用这一出神入化方法，就两个字，一改字丑现状，你还犹豫么？

很多人因为在小时候没有注意练字，导致读大学了，成人了，写的字却拿不出门来，一到了当着别人的面写字，或者填个表签个名什么的，就感到十分的尴尬，总是遗憾当初为嘛不好好练字呢？

既然嫌弃自己的字丑，为何不去练字？

不是不想练，而是总认为字已经成型了，练字能管用么？

练字不像是一个人的相貌、走路姿势，可能这一生都无法改变，但是，字体，却是能改的！只要你能发现其中的奥秘！

这个奥秘，就是今天心灵飞书法所要给大家传授的一个练字秘籍，就两个字：收、放。

看似不起眼的两个字，却蕴含着博大精深的哲理。“收”为的是让字具有“向心感”，避免松散臃肿。“放”为的是让字具有“放射感”，避免拘谨小气。

放谁呢，放的是“主笔”，主笔又是什么呢？主笔是一个字最重要的笔画，是一个字的精神支柱，犹如龙的眼睛，唯有“画龙点睛”，才能“活”起来，活了，字就潇洒活泼大度了舒展了，也就产生了放射感，给人落落大方的样子。

那么，收谁呢，收的是“次笔”，次笔又是什么呢，次笔是一个字除了主笔之外的其他笔画，这些笔画必须往字的中间收缩，产生向心感。有了向心感，字就紧凑了、不散了。

收与放同时进行了，那么，字就变得漂亮了。

下面，以“去”字为例，画个图，来说明这个道理：

先看一个有收放的图，圆圈的感觉是内紧外松，具有向心感，还同时具有放射感，那么，把“去”字的主笔横、竖，往圆圈的外围放，放长了，同时，把其他的笔画往圆圈的中间收，收短了，靠拢了，字立马就变得精神起来。

字的空间分布不均

再看看无收放的图，下图是一个平均分布空间的圆圈，里面的这个“去”字，所有的笔画几乎都一样长，几乎平均分布了空间，内外空间几乎相等，甚至内空大了，那么看起来非常的松散、不紧凑、呆板，毫无向心感，更无放射感。很多人的字丑，多半就是因为这个原因造成的！

字的空间平均分布

假如，第二个图所示的字体就是你多年写的字体，能不能改？好不好改？要不要改？

这是非常简单轻而易举的事情，今天你明白了，明天就改，不，现在就改！

接下来，通过具体的实例，来证明“收放”出神入化的效果。

比如，要让你写下面的字，你是怎么写的呢？是按照第一行的字体写，还是按照第二行的字体写？

不比不知道，一比吓一跳，很显然，第一行看起来好看、精神、潇洒，因为用上了“收放”，将每一个字的主笔狠狠的放了，同时把次笔狠狠的收了，字的中间的空隙挤得很小，而外部的空隙则相对变大了，既有向心感又有放射感，两全其美，不漂亮才怪。

再瞧瞧第二行，看一眼就够了，为什么，还不是因为没收没放！什么主笔次笔，都一样长，什么字的内空外空，都一样大！平均分配空间了，不丑才怪。

再如：写“前程锦绣”，看一看，有收放的：

再看看无收无放的：

简直就是天壤之别！所以，主笔，乃一个字的精神支柱！比作龙的眼睛一点不为过。

再来看“雄伟长城”，每一个字的主笔用黑色表示出来：

假如，不突出主笔，将会造成如下图的呆板松散的样子：

有时候，我们经常写行楷，就是那种连笔字，快速的写字，这个时候，更应该用上“收放”这一绝招，用上了，你的字就让在场的人看了赏心悦目，用不上，就等着在场的人捂着嘴笑话你呗：

主笔明显，有收有放

无主无次，无收无放

收放明显

无收无放

收放，将字体变得富有变化，富有韵味。那些写字高手们，始终将收放铭记于心中，熟练于手中。

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