提起张海帆，业内人士知晓他，可能因为他曾多次完成知名IP的影视化改编，也包括他自己的成名小说IP《青盲》。
拿下《花千骨》、《华胥引》、《紫川》、《亵渎》等版权，又为《琅琊榜》、《斗破苍穹》等版权不惜一战的张海帆，可谓开IP风潮之先。
其实，除了与IP有关之外，张海帆的经历足够丰富.他多次跨界，从IT高管到网络文学作家，从编剧到制片人，每一次转身，都在业内留下属于自己的独特印记。
现如今，张海帆加盟完美世界，成立完美海岸影视已有两年，主抓项目《西夏死书》已完成全部拍摄，进入后期制作阶段。
那么，缘何选中《西夏死书》作为自己在完美世界的开头炮？拍摄《西夏死书》时又经历了什么？作为资深网文作家，对IP潮又有哪些独到见解？
近日，我们独家连线张海帆，打破砂锅问到底。
张海帆是天涯论坛的第一批网络作家。
2006年，从IT界跨行写网文的张海帆，一出手就显示出不俗的实力，他的处女作《冒死记录》在天涯论坛莲蓬鬼话板块连载期间，曾有媒体惊叹：“中国神秘文学终于出了开山第一人！”
“其实，神秘文学是一个比较宽泛的大类，包括悬疑、惊悚、探案、动作冒险等很多元素。在美国能称得上神秘文学第一号人物的就是斯蒂芬·金。神秘文学讲究悬疑性，我是理科生，数学很好，我的逻辑记忆力很强，写作时脑海中会自动蔓延出一个逻辑网，前面挖的坑后面肯定会填上。”
玄机密布，逻辑严密是他作品的特色。《冒死记录》之后，张海帆又推出《五大贼王》、《青盲之越狱》、《大魔术师》等一系列作品，每一部作品都风格鲜明。
故而，在2012年，张海帆的小说《大魔术师》改编的同名电影上映，梁朝伟、刘青云、周迅主演，尔冬升导演；紧接着，张海帆的小说《青盲之越狱》改编的电视剧《青盲》播出，多台取得收视率第一的成绩。对于一个网络作家来说，电影、电视剧双开，当时可谓风光无二。
也正因为此，从2012年开始，张海帆开始全面转型影视创作，暂时小说创作封笔，在慈文传媒担任总编辑兼艺术总监，开始大量购买小说IP来改编，其中不乏知名的IP，正是因为张海帆对IP有着敏锐的嗅觉，才赢得业内“行走的IP”之称。
加入完美世界的大家庭，是张海帆职业生涯的新节点，选择《西夏死书》作为自己在完美世界的开头炮，既是源自于项目本身的独特与创新，也是对自己的挑战。
“我曾经操盘过仙侠剧《花千骨》的改编，也将自己的小说《青盲》改编成为了不错的谍战剧，古装、传奇、谍战都经历过非常优秀的作品，成立完美海岸之后，想突破自己，做一个不同于前面类型的剧，再加上我几年前就非常中意《西夏死书》这个小说，可惜失之交臂，刚好完美世界在我加入前拿下了这本书的版权，这也是缘分。”
《西夏死书》的定位是“现代奇幻 动作冒险”，与此前火热的《鬼吹灯》、《盗墓笔记》系列有所区别的是，《西夏死书》的着力点在于探寻中国消失已久的历史文明，历史之谜和雄伟奇幻的自然景观在故事发展中相融合，纯正的东方色彩的“夺宝奇兵”。
去年7月—10月，《西夏死书》从北到南，从戈壁大漠到江南水乡，多次转景，终于完成了艰苦的拍摄，顺利杀青。
为了打造别具一格更加出彩的故事画面，张海帆决定《西夏死书》采用实景拍摄，从内蒙古、宁夏、甘肃、无锡等多地取景，既有大漠、峡谷、溶洞，也有森林、溪水、戈壁，场景量巨大，因此拍摄和制作难度非常高，后期的实景特效量也非常大。
再加上《西夏死书》有大量的动作戏，经常会让演员吊在悬崖上打，既难又危险。“除了动作戏之外，大量的转景也是一大难题，有很多地方海拔高，缺氧，山路曲折，车上不去，只能人扛着机器上，可有时候机器刚架好，转眼间天气就变了，瞬时阴云密布，妖风四起，温度降到很低，当时剧组很多人都生病了。”
因此拍戏的这4个月，张海帆觉得每一天都如履薄冰。
好在动作导演出身的蓝海瀚，拍摄经验非常丰富，常年与徐克导演合作，武打戏份是他的强项，让张海帆非常欣慰。在这样一个专业的团队日日夜夜的奋斗下，《西夏死书》最终顺利的杀青！张海帆回忆道：“当时真是捏着一把汗，天天在精打细算怎么才能不超支不超期的圆满完成，现在看来，结果是让人满意的！”
《西夏死书》影视化改编的过程中，遇到了很多的困难，但这些困难都没有让张海帆忘记他想要改编这本书时的初心，“这本小说对西夏历史的解读非常成体系，把西夏历史的发展串成了一条非常完整的线索，有悬疑性和一定的格局，并且架构完整，线索比较丰富，可以使用的情节、场景、素材比较丰富。”
但是《西夏死书》小说本身的特点，也给影视改编带来了不小的难度，“小说有些部分的叙述过于复杂，专业术语多，阅读难度较大，因此写剧本时就要做减法，把复杂的地方掰开理顺，简化情节。”
虽然《西夏死书》中会展现很多自然环境中的奇观景观，但不会涉及灵异元素、僵尸和封建迷信的东西。“剧中会出现一些地下溶洞中大量的虫子和吃肉的蝴蝶等自然界中确实存在但日常生活中不会遇见的奇观，这些都是有科学可解释的。《西夏死书》并不靠神神鬼鬼，吓你一跳的惊悚来博眼球。”
进入后期制作的《西夏死书》预计在今年暑期档在优酷视频与观众见面。
作为开IP风潮之先和资深的网络文学作家，张海帆对现如今的网文发展状况很忧心。
“网文最开始繁荣的时候，涌现了一大批特别经典、有知名度的作品，无论是写作质量还是故事本身，基本都是有风格特点的，大家现在看到的超级大IP，基本还都是网文刚刚繁荣时期的几年，培育起来的作品，后来随着小说网站的成立以及大量金钱的涌入，越来越多的小白文充斥其间，有很多长而水的文章，由于资本的包装，IP往几个选题方向上扎堆，使得网文的同质化现象越来越严重。以前有才的网文作家，还能靠真正过硬的内容得到认可，现在没有数据，这些好内容也被埋没了。由数据和资本来决定大多数文学作品的好坏，创作环境其实变的更糟糕了。”
从网文作者转型为制片人的张海帆，是为了对项目有更加宏观和整体的把控。“制片人对整个项目起的作用是非常关键的，一个优秀的制片人是应该既懂创作也懂制作的。”
“现在影视行业乱象丛生，准入门槛变低之后，鱼龙混杂，急功近利，这是非常可悲的。当泡沫被挤掉之后，真正的内容创作者，才会回到应在的位置上，也希望行业内能对从内容出身的制片人以应有的重视和认可。”
张海帆希望影视行业在经历IP泡沫、天价小鲜肉之后，可以回归到内容创作与生产本身，尊重创作的基本规律，沉下心来看剧、看书、看剧本，要创作真正意义上有独特人文世界观的好故事，重视原创，重视内容，不要唯数据论，这样行业才能有更好的发展。
接下来，张海帆还在筹备两部剧，一部是在故事视角上有所创新的反特剧，讲述建国前后波诡云谲的反特斗争；另一部是将西方顶级IP引进中国进行本土化改造，用中国人的方法讲西方人的故事，引进来又走出去的战略。
在张海帆看来，中国的特效技术水准已经非常成熟，真正需要提升的是讲故事的水平，专业、耐心和决心，希望之后中国的奇幻剧，能出现与制作水平相匹配的优秀故事。
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