什么是好故事剧本？各有各的评价标准。但业内一般会采用一个相对笼统的概念叫“完成度”。好剧本一般完成度很高，坏剧本完成度比较低。
好的完成度在我看来，至少包括：准确的受众定位，鲜明的立意与切入角度，独特的世界观与人物设计，可信的故事动力系统，智商完全在线的故事阻力系统，以及最终由一个一个环境、一个一个动作、一句一句台词构建起来的结构与节奏。
当然，不一定每一个单项都要无懈可击，有些剧作家擅长结构，有些擅长人物，有些则是台词大神，只要有一项极强，其它项不失水准，也有可能做出鲜明风格的作品来。
写一个好剧本
写剧本是一个对脑力、体力、才华与悟性、审美、坚韧度、信息与知识处理能力、协作精神、自律精神等均有极大挑战的差事。而且知易行难。
优秀的创作者是好剧本的前提，但还有更多因素会决定或影响剧本的品质。首先是谁对剧本拥有决定权，制片人中心制、导演中心制、演员中心制，还是编剧中心制，这都争论了好多年了，如果编剧对剧本丧失了太多的决定权，则大概率事件会是一个烂剧本。其次有赖于受众审美的提升，会倒逼好作品的产生，因为谁都不会跟市场过不去。最后还有一些不可抗力，比如政策的不稳定以及其他一些众所周知的原因，会让剧本丧失一些真正的表达。
好莱坞故事价值观感召力
写剧本手法不是关键的。从手法上讲，中国早已经是好莱坞的三好学生。但好莱坞的重点不是手法，而是故事中那套价值观的感召力。风靡全球的前提是，自己得先摆出一个立足于全球价值观的基本姿势。我们不能指望全球观众来陪孔融让梨，或者看二十四孝。
任何好故事都是当下的，都必须跳动在当下的时代脉搏上。可以架空历史，但不能架空当下。
中国国内编剧行业目前集中度比较低，但会很快提高。比起影视工业的其他链条，只有剧作环节还基本停留在农业或者手工业时代，编剧公司现在成为一种流行模式，原因就在于，剧作的工业化迫在眉睫，否则会是整个产业的最短板。
编剧公司是有规模上的天花板的。但采用何种路径突破天花板，决定了各编剧公司的定位与愿景。以剧本为切入点，有些会发展成综合性影视公司，有些则会发展成具有互联网属性的内容公司，大家出发点都差不多，但朝向哪里去，一定是各不相同的，拭目以待。
作者百科
马陌上，剧作家，导演。国内前三甲剧本公司、上海最大的剧本公司——以梦为马（上海）文化传媒有限公司创始人&CEO。有图书作品5种，网络剧、电影导演作品若干。
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