景别跟情绪密切相关，在远景和特写上体现得尤其明显。
远景的空间范围特别大，视野极其开阔，容易给人一种自由放松的感觉，犹如鸟在天空，鱼在大海一般。
特写画框范围小，画框边缘容易对人物造成压迫感，产生压抑紧张的感觉。
如电影《寻枪》中，警察马山无意间把佩枪丢了，陷入巨大的焦虑和压抑中。影片为了配合压抑的情绪，运用了大量的特写来刻画人物。
有一个例外的场景，马山偶遇一个骑车的小偷，于是跳上单车在田野里展开疯狂追逐，这个场景破例用极大的远景来拍摄，是马山承受极端压抑情绪后，一次酣畅淋漓的宣泄。
图：《寻枪》2002 陆川
再举个例子，影片《艳贼》中有这样一场戏，女主人公趁着下班时间，溜进空无一人的办公室偷窃，她得手后准备离开时，发现一个清洁工大妈正背对着她扫地。
为了不惊扰扫地的大妈，她脱下高跟鞋，放进大衣口袋，踮着脚，轻轻走向门口。
导演在此时切入一个特写镜头，画面中，大衣口袋里的高跟鞋摇摇晃晃快掉下来了，女主角却浑然不知，令观众紧张万分！
图：《艳贼》1964 希区柯克
注意，这个令你感到十分紧张的景别，正是特写，试想一下，如果把鞋子即将掉落的镜头放在全景里会怎样？是不是紧张感或削弱很多？
因为近在眼前的事物更容易让你感到紧张，除了例子中的鞋子外，还有恐怖片中鬼魂出没的场景。
如果鬼魂突然出现在特写里，很可能会吓你一大跳，如果出现在远景、全景里，您会感觉还远着呢？怕什么！是不是？
通常情况下，一个故事场景的景别是按照全、中、近的顺序依次出现的，即先环境、人物、再动作、情绪。
这样由远及近的景别切换符合观众认识事物的一般规律，观众看起来不累；这样处理得毛病是，大小景别都齐全了，容易丧失对情绪的控制。
有的时候，导演为了维持场面的紧张感，故意打破常规，放弃全景，用近景拍完整个场景，把紧张压抑的情绪贯穿始终。
如电影《李米的猜想》加油站一场戏，出租车司机李米（周迅饰）被劫匪劫持，汽车开进加油站加油，劫匪用匕首威胁着她，李米在高度紧张的气氛中发出求救信号，随后开车离开。
这场戏没有拍摄加油站的全景，直接以近景开始，随后的冲突中，也几乎全部用近景展示，把紧张的气氛完整地持续到结尾。
课后作业：
观看影片《寻枪》，结合课程对景别知识的讲解，找出你认为最典型的远景、全景、中景、近景和特写镜头。
下课！下期讲解《寻枪》景别作业，再聊聊摄影角度的造型意义。
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