在古玩行中，玉器的表皮呈现出白色或是乳白色的一层看似“包裹物”的东西，称作为灰皮。
那么灰皮是怎么产生的呢？是受到外缘的附着物及坑口环境的影响，还是某种玉料容易质变的缘故？
我带着这些问题来到了博物馆，准备一探究竟。
在展厅内，通过近距离观察，玉器表面都蒙上一层白如霜的颗粒物质，有些纹饰都已经风化剥蚀掉，看着好像已经白化成石头了。
从这一点来分析，是玉料脱水后玉肌理结构疏松而造成的，那么为什么同一时期的葬玉坑口环境一致，有几件青白玉和黄白玉的玉器表面，却没有“灰皮”呢？难道是白玉结构紧密的原因吗？
我把多个博物馆的资料对比观察，白玉和青玉也有生成灰皮的，因此，此推测理论被我推翻。我静下心来对每个观察点都梳理了一遍，有灰皮的器物都有一个共同的特征：就是打磨痕明显，工艺粗糙，表面光泽暗淡。
没有灰皮的器物，精雕细琢，打磨抛光精细，表面呈现玻璃光泽。
难道是和抛光打磨有关系吗？于是我带着思考，不断的摸索总结，得出了如下结论：在一个密闭的空间内，由于墓主人及陪葬衣物的变质腐烂，加之多雨季节洪涝原因棺内渗水浸泡，干旱时节水分蒸发的多种原因，导致玉肌理疏松程度发生变化，打磨精细的玉器就好比人的毛孔没有那么粗大，容易保住水分，不容易脱水钙变，相反粗打磨的透闪石结构容易失水后形成透辉石，相对容易质变。
再举个例子，鸡骨白沁色常见于南方，如下方三件良渚玉器，形成原因主要是潮湿的埋藏环境，至于土壤对鸡骨白的影响还没有定论。
灰皮的成因和表皮抛光有一定的关系，那么抛光是如何形成的呢？是因为抛光粉可能是赤铁矿粉，这种赤铁矿粉既细又能产生高温，玉器表面呈现出来的玻璃光首要条件是玉料细腻坚硬。所以，产生灰皮的原因是综合的，与玉料、打磨工艺、埋葬环境都是有关系的，并不是单方面的一个原因，在判断的时候，各种因素都应该考虑。
（文章来源：华玉传承，作者：老刘）
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