广雪琴《庵堂认母》
秦腔《庵堂认母》是一出以反封建为主题的剧目。该剧讲述的是法华庵青年尼姑王志贞因追求人生的幸福，冲破佛门戒律，与青年书生申贵升相恋，身怀有孕，不幸贵升病死。后志贞生一男，因庵堂产子是破坏清规的，故附以血书将婴儿弃于郊外，幸被徐姓拾得，加以抚养，取名徐元宰。十六年后，元宰已中解元，无意中发现血书，便四处寻访生母，终于在法华庵访到志贞。志贞恐妨碍儿子前程，不敢遽认，经元宰反复解释，打破顾虑，终于母子相认。
广雪琴，1944年出生于陕西蒲城。国家一级演员，中国共产党党员，中国戏剧家协会会员，陕西戏剧家协会会员。1959年8月进西安市秦腔一团学艺，主工正旦、小旦。曾受教于刘光华、陈尚华等名家。她的嗓音纯净，音色明亮，音质浑厚，音域宽广；高、中、低各音区运用自如，舒展通畅。
广雪琴初进剧团，求成心切，曾不加选择地摹仿别人的唱法练声。由于不得要领，在“倒仓”期又不注意保护，不幸使声带发生小结。1965年，广雪琴参加了西安市由声乐教师和耳鼻喉科教授举办的嗓音训练班，一面对症治疗，一面寻求科学发声方法。广雪琴曾学习借鉴歌剧演员的发声法进行尝试，通过实践，尝到了“省力、自然、穿透力强”的甜头，于是把这种方法与秦腔传统发声法巧妙地揉合在一起，总结出了一种既不失秦腔风格，又让人感到新颖别致的唱法。”
广雪琴说：“嗓音要为剧情服务，应根据人物思想感情的变化而变化。”“以银屏公主唱腔为例:第一场，做到轻柔、细腻、文雅，以表现金枝玉叶的气质;第二场，控制气息，委婉哀怨，以表现委屈求全的心理;第三场，宽声大嗓，奔放有力，使角色既有元帅气派，又不失公主身份。”这样就具有共鸣、音量大、音域宽、高低音自用、真假声并用的特点。
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广雪琴《庵堂认母》
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【参考：《秦中群芳录》】
【编辑：李囿桦】
【审核：贠佳钰】
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