勃拉姆斯第二钢琴协奏曲(安德拉斯·席夫/别特连科/柏林爱乐)
范·克莱本演奏勃拉姆斯《第二钢琴协奏曲》
周末音乐会 | 贝多芬第二钢琴协奏曲(阿格里奇)/勃拉姆斯第二交响曲
勃拉姆斯第二钢琴协奏曲 1996年阿巴多指挥柏林爱乐乐团 独奏:彼得·塞尔金
降B大调《第二号钢琴协奏曲》,Op.83,作于1881年。这首钢琴协奏曲的形式十分特殊: 第一,乐曲采用协奏曲历史上罕见的四乐章形式。其次,本曲中的主奏钢琴并未占据绝对主导的地位,作者特意让钢琴与管弦乐“完全平等”,因此,这首乐曲有时候也被后人称为“ 由钢琴主奏的交响曲”。
这首乐曲具有勃拉姆斯所独有的沉着与厚重,同时又有他明朗、温柔的另一面。1878年春,勃拉姆斯到意大利旅行,这一南欧古国的风土人情给作者留下了极为深刻的印象,由此勃拉姆斯开始构思这首乐曲。1881年三月,作者再度访问意大利,这一次彻底唤起了他的灵感,于是回国后立刻伏案疾书,当年夏天便完成了这首乐曲。实际上,本曲中的意大利风格并不明显,但无疑是作者真实情感的流露,堪称勃拉姆斯的代表作品之一。
1.不太快的快板,奏鸣曲式,用圆号的召唤开始,钢琴以翻滚的琶音进入后,形成英雄性的情绪。与它对比的第二主题具抒情气质,柔美如歌。发展部中,钢琴与乐队有许多应答,有时也出现短暂的休止与静寂,但充满光辉的主题不断以新的形态发展。再现部尾段钢琴的炫技使用八度颤音。
2.热情的快板,类似于结构自由的谐谑曲。其第一主题生机勃勃,有自由、即兴的意味,第二主题抒情但音型十分简单。这个乐章的中段是一个生动欢愉的旋律。这个乐章有间奏性,有人认为是“巨人的嬉戏”。
3.行板。在这一乐章中,钢琴只起打击乐器的作用,基本主题先由独奏大提琴表达,然后由大管和小提琴复奏。钢琴在其中起奇妙的装饰作用。这一乐章中的主要旋律来自歌曲《我越来越惊醒》。
4.优美的小快板,回旋曲,其结构为 A+B+C+B+A+A+B+C+B+A+尾声。其中的第一副主题由木管乐器与弦乐器奏出,钢琴以琶音装饰,有匈牙利吉普赛的风味。第二副主题是另一支欢愉的旋律,这支旋律带出钢琴声部大量辉煌的装饰,使整个乐章形成光彩夺目的色彩变化。
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