夕阳箫鼓
黎英海（1927年--2007年1月5日），四川富顺人，中国当代著名作曲家、音乐理论家、音乐活动家、中国音乐学院教授、中国音乐学院副院长。
黎英海于1948年国立音乐院毕业后主要从事作曲理论教学工作，先后于湖南音专、中原大学文艺学院、中南部队艺术学院、上海音乐学院、中央音乐学院及中国音乐学院任教，为中国培养了一大批优秀的音乐人才。历任中国音乐家协会常务理事、民族音乐委员会副主任、北京音乐家协会副主席、《歌曲》主编、中国民族管弦乐学会副会长、荣誉会长等职。
黎英海先生是中国音乐界最具有影响力的音乐家之一。身为作曲家、音乐理论家、音乐教育家，他在音乐民族化方面作了很多有益的探索研究并取得了突出的成就。著有《汉族调式及其和声》《五声音调钢琴指法练习》《钢琴民歌小曲五十首》等。经他创作的钢琴独奏曲《夕阳萧鼓》《阳关三叠》等作品已成为中国钢琴作品中的经典。经他编配改编的民歌《小河淌水》《在银色的月光下》《嘎俄丽泰》等作品已成为艺术院校声乐教学的范本。而由他创作的《枫桥夜泊》等中国古典诗词艺术歌曲更成为音乐会上的常演不衰的经典曲目。他从事音乐教学数十年培养的人才不胜枚举，其中包括吕其明、江明惇、张敦智、顾冠仁、樊祖荫、杨静茂、谭盾、郭文景等。五十年代他的专著：《汉族调式及其和声》在专业界引起很大反响，对中国民族音乐的神韵进行总结和研讨。他创作和编配的许多钢琴乐曲选入中国各级教材。他的代表作《阳关三叠》和《夕阳箫鼓》（春江花月夜）可称为钢琴艺术“中国化” 。
《夕阳箫鼓》是根据中国十大古曲之一的琵琶古曲《浔阳琵琶》改编而来的。相传此琵琶曲是唐代虞世南所作，明清时代在民间流传开来。上海大同乐社也曾经将其改编丝竹乐《春江花月夜》。黎英海先生根据此古曲创作了钢琴独奏曲《夕阳箫鼓》，它不仅在表现内容上对原曲中的意境进行了完美的展现，还利用钢 琴的丰富表现力拓展了原作的文化内涵，充分地表现出苏南音乐的温婉抒情的特性，是中西音乐交融的成功典范。 乐曲开头——“江楼钟鼓”引子部分(1-6小节),散板。模仿鼓声由远及近，由慢渐快；接着用钢琴的装饰音和华彩写法模拟琵琶刮奏进入再引入柔和的奏出箫声与丝竹乐合奏出主题，典雅抒情，极富苏南音乐风格。
第二段——— “月上东山”（7-19小节)。,以委婉轻柔具有江南风味的旋律出现,淡泊悠远而富于诗情画意。主题音调移高四度,旋律向上引发,左手的伴奏音型采用八度分解和弦,表达了一种月亮缓缓上升的动感。这种音型在西洋音乐中较少使用,这是作曲家探索民族化的一种尝试。
第三---七段以景抒情，分别是：
“风回曲水”(20—33小节)、“花影层叠”(34—47小节)、“水深云际”(48—76小节)、“渔歌唱晚”(77—98小节)、“洄澜拍岸”(99--133小节)。
第八-九段(134—230小节)，为全曲重心段落，是主人公激情洋溢,心波逐浪高的发展顶点,描绘了群舟竞归,浪花飞溅的情景。
乐曲的“尾声”为(231—244小节),表现船渐渐远去、江天一片宁静的夜色。
乐曲中，为了表现江水激荡，水流湍急，船夫摇橹的欢畅场面，黎先生用钢琴的颤音、琶音和八度等音型来模仿琵琶的轮指、滚奏，音色清雅又不乏激情。除此以外，还在第三段中运用快速下行的琶音织体模仿筝的刮奏，第八---九段感情气势到高潮,是全曲重心所在处，这些具有中国特色的钢琴织体写作手法大大提升了钢琴的表现力。
全曲在音色安排上模仿琵琶等其它丝竹民族乐器的音色，突出空灵典雅的音色，多声部的不同音色的对比，加之整个音乐忠实于丝竹音乐等民族乐器的清淡抒情的意境，虽有激情但却优雅依旧，表现了典型的苏南音乐清丽脱俗，优美流畅的音乐风格。
《夕阳箫鼓》这部作品对钢琴音乐与中国民族音乐作品的融合做出了大胆而有益的探索，是中西合璧成功的经典之作。
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