流派介绍
山东筝派
近代的山东筝，有人称它为 “齐鲁琴曲的山东筝”，也有称它为“齐鲁大板的山东筝”，这是指山东筝与山东琴书、吕剧等民间音乐和地方戏曲的深厚关系而言。
传统的山东古筝主要流传在山东鲁西南的菏泽地区和鲁西的聊城地区,特别是菏泽地区的郓城、郵城一带，堪称“琴筝之乡”。虽然历史上山东聊城地区和菏泽地区都有古筝音乐的流传，但这两个地区的古等传人及传授系统却不相同。现在我们所了解的山东古筝流派，主要还是以菏泽地区的古笋流派为主。
山东筝的很多筝曲都来自山东琴曲，如六十八板的大板曲《汉宫秋月》《鸿雁传书》又如从“老六门主曲”演变过来的《凤阳(翔)歌》《香断桥》等。在民间常常用套曲联奏的形式来表现多侧面的音乐形象，《琴韵》《风摆翠竹》《夜静銮铃》《书韵》这四首小曲就是作为联级演奏的套曲。
山东筝大都是传统的十五弦的丝弦筝，外边七根老弦，里面八根子弦，俗称“七老八少”，弹奏时用的是真甲或鄉缚于真甲一侧的义甲，运用讲究。
山东筝演奏技巧最为典型的地方在于：1.拇指指关节为轴发力的托劈密摇，声似落盘珠玉,音质清脆利落；2.占据半拍、满拍的各类花指，这在其他流派传统曲中少见；3.勾指为主旋律音的奏法，在其他流派中也是少见的，以《銮铃》一曲为典型。这种奏法对后世筝曲的创作有一定影响。
山东筝曲吟採找滑刚聚并蓄，凤格林安深沉、热情奔放、刚健爽朗，犹如山东人豪放的性格。
山东筝派的著名古筝演奏家有黎连俊、张念胜、张鹤鸭、黄怀德、王殿玉、张为台、张为昭、樊西雨、赵玉斋、高自成 、韩庭贵、赵登山、季玉玺等。
大板笋曲的代表曲目有《汉宫秋月》《隐公自叹》《美女恩乡》《鸿雁捎书》《營联黄碼》《风摆翠竹》《高山流水》(套曲）《四段锦》(套曲)；由琴书曲牌发展而来的有《天下同》《大八板》《降香牌》《飞花点翠》等；创作曲有《凤翔歌变奏》《莺啭黄鹂变奏》《庆丰年》《铁马吟》《包楞调》等。
（示范演奏家：山东筝派代表人物赵玉斋）
曲目介绍
《四段锦》
山东筝派代表筝曲之一,由筝家赵玉斋编曲。1954年，赵玉斋从山东老八板乐曲中饰选出《清风弄竹》《山鸣谷应》《小溪流水》和《普天同庆》四首大板第四的筝曲连缀创编而成。
此曲完成于沈阳音乐学院任教时期。赵玉斋先生不仅深承传统，又在此基础上加以创新，从中可看出其演奏、创编的新视野。在演奏技法上，大胆吸取西洋乐器如钢琴的演奏技法。
比如第四首《普天同庆》一曲中，用连续的三连音将音乐推向高潮；乐曲大胆应用大幅刮奏，曲末运用了饱满有力的和音等。一系列的改编、革新使得乐曲从老八板合奏形式中脱离出来，成为山东筝代表性独奏曲。乐曲结构方面打破了原有民间筝曲的程式，四首联弹，成为虽个别独立，然而又相互关联、巧妙横生的套曲。乐曲冠以《四段锦》之名,这与四个分标题乐曲内容并无多大联系。亦有称《四段》《四段曲》者。
第一曲《清风弄竹》的演奏悠然、舒展，和雅的乐韵刻画出清风徐来、竹枝摇动、婆娑多姿的诗意画面。
第二曲《山鸣谷应》通过左右手巧妙的配合，以及对力度、速度以及音色等方面的多变处理，生动模拟了回荡在重山峻岭问的各种自然声响，描绘出美好的大自然的景象。
第三曲《小溪流水》的旋律清新流畅，曲调轻快活泼，曲中大指指间小关节快速灵巧的托劈犹如小溪的潺潺流水，稀稀簌簐，非常生动。表现出“小桥流水人家” 的闲适之境。
第四曲《普天同庆》曲风热烈，格调明快，旋律大起大落，表现了人们在节日里欢闹的场景及喜悦之情。该段大量运用花奏技巧,连贯流畅。
全曲速度由慢至快，层层推进，给人以丰富多变的感觉。整首乐曲在末曲《普天同庆》左右手交替弹奏模拟民问锣鼓声势的和音中层层推向高潮，并以饱满有力的和弦结束全曲。
代表人物介绍
赵玉斋(1923-1999）
男,山东郓城人。著名古等演奏家、教育家、改革家,山东筝派代表人物。
早年师从樊西雨、黎连俊习筝。1943年，拜“丝弦之王”王殿玉为师习播琴、古筝，成为 “东鲁雅乐社”学员，1949年底满徒出师,独自到贵阳、昆明等地演出。1953年秋,经曹正举荐，应聘于沈阳音乐学院，任民乐系古筝播琴教员。期间将早年间各位师父口授的等曲、播琴曲二百余首整理成谱，并开始学习音乐理论和西洋乐器，成功改编《四段锦》。1955年,成功创作乐曲《庆丰年》,为古筝艺术发展开辟了一个新时代。后创作出《公社好》《工人赞》《新春》《和平舞》《十年大庆》等数十首乐曲,先后出版了《筝曲选集》《古筝曲集》等。1956年春,随中国艺术团到捷克参加第十一届“布拉格之春”国际音乐周,演奏传统筝曲《汉宫秋月》《高山流水》《风翔歌》和创作曲《庆丰年》深受欢迎。
1957年，向沈阳音乐学院乐器厂提出加大筝体、增加琴弦设想，促成了第一台二十一弦筝的诞生。在其建议下,乐器厂又开始研制转调筝。1959 年，所构想提议研制的全国第一台张力转调筝在全国民族乐器改革大会上展出，深受瞩目。
1962年在济南举办个人独奏音乐会。发表了《论筝的表演艺术》《筝学表演艺术概论》《鲁筝流派老八板的学术研究》等专论。香港中文大学陈蕾士教授称誉他为“中国筝王”，其名其事被载入多部名人辞典。
注：文字内容来源于《中国古筝知识要览》，上海音乐出版社；主编：盛秧，副主编：韩建勇
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