袁克勤{1914—1970).陕西长安古镐京人氏,幼时曾学艺于古城西安秦腔四大班社之一、与易俗、榛苓、三意齐名的正俗社.工须生.取名袁正金。
陕西人习惯于把活人登台的戏叫“大戏”,而把木偶、皮影等统称“小戏”。袁克勤学过“大戏”却唱了“小戏”,木偶、皮影“两下锅’.赫赫有名,影响深广,堪称“小戏”之“大家”,秦腔之名家。
他出道走红于20世纪40年代前后,当时西安周边驰名的小戏班社有“四楞子”的“跑台子”(木偶俗称)和长安户县交界的“八个娃”等.前者台柱为名须生全灵芝,后者台柱为后起之秀的袁克勤,即所谓“八个娃”之一 “娃”。全灵芝前辈行腔别致,变化多端.能戏多,“肚肚满”,须生之外还兼唱其他,他曾搭过户县“炉客家“戏班.以“老到深沉”著称。克勤其时风华正茂。血气方刚.吐字行腔。满宫满调,以“提神解馋”悦人。一次.在户县四大财东之一的南家唱对台戏,袁一出《火烧七百里》,明显占了上风,令全老艺人顿生“后生可畏”之慨。抗日战争胜利的那年,日寇无条件投降.户县籍的名士清流南佳胜先生兴之所至,组织了一台挂衣的家庭庆祝“堂会”.被邀的名角有汉调二黄女须生刘佩文,汉调二黄呜正社台柱刘鸣祥、山鸣岐,袁克勤也应邀出席,彩唱《司马拜台》的诸葛亮,唱做得体,中规中矩。
我认识克勤是在1951年。当时他是民间艺人.我是文工团员.从“自我感觉”上,似乎高他一等,我们初次相遇,各唱了一板秦腔.他赞扬我唱得好,我对他的唱却并不觉得怎么样。其实,他的唱是何等脍炙人口.早有定评。这足见我的浅薄,可见他的谦虚。更说明“有眼不识金镶玉”乃常事耳。
后来由于作抗美援朝宣传.克勤常随我们演出。一次在长安斗门镇,他忽地被围.不得不当即举行现场独唱会,当然是唱秦腔。一次“大戏”演罢,观众却不退场,非要克勤唱一段不可,他又以清唱压了“大轴”。于是我们这些文工团员逐渐感觉到了他的分量,悟到真正高的是他。
那时.老戏词显然不合时宜。他极敏锐.唱的都是自编新词,汇集在随身带的“折子”里.这原本是生意人记账用的,体积小,容量大,更无须一张一张揭,而是一扯即开,开合自如,便于演唱使用,所以被克勤选中。观众每见他摸衣袋.便掌声雷动.笑语喧哗:开唱呀,掏“折子“哩!
一次隆冬之夜‘大戏”开演前,观众齐声呼喊要克勤加唱一段。这回他没有先掏出折子,而是临时要找一位“老旦”配角.以演唱新编的《送子参军》。当时文工团女演员还缺少这种“台上见”的胆量,便找了一位男演员“反串”.此人就是日后调人陕歌、以演“小反派”活灵活现的秦西德。不料忙中出了错,老旦一答腔就贸然对儿子参军表示了同意,这就打乱了部署,袁克勤连连给对手示意,老旦见状又急忙改口,这才转人了儿子说服母亲的正题。结果他“叫板”后取出折子,一唱就是50分钟.把老旦当木偶“插”在一边,只在唱完后问了句“母亲意下如何’,其时老旦早冻得浑身哆嗦,自然极表赞同作结。此后.克勤虽屡发表歉意,热情相邀,老旦一角中无人响应。他只好改唱独角戏。不过他毕竟功力不凡,长歌一曲,淋漓酣畅.总能收到强烈的艺术效果。(待续)
来自:秦唐客栈的博客
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