袁克勤{1914—1970)．陕西长安古镐京人氏，幼时曾学艺于古城西安秦腔四大班社之一、与易俗、榛苓、三意齐名的正俗社．工须生．取名袁正金。
陕西人习惯于把活人登台的戏叫“大戏”，而把木偶、皮影等统称“小戏”。袁克勤学过“大戏”却唱了“小戏”，木偶、皮影“两下锅’．赫赫有名，影响深广，堪称“小戏”之“大家”，秦腔之名家。
他出道走红于20世纪40年代前后，当时西安周边驰名的小戏班社有“四楞子”的“跑台子”(木偶俗称)和长安户县交界的“八个娃”等．前者台柱为名须生全灵芝，后者台柱为后起之秀的袁克勤，即所谓“八个娃”之一 “娃”。全灵芝前辈行腔别致，变化多端．能戏多，“肚肚满”，须生之外还兼唱其他，他曾搭过户县“炉客家“戏班．以“老到深沉”著称。克勤其时风华正茂。血气方刚．吐字行腔。满宫满调，以“提神解馋”悦人。一次．在户县四大财东之一的南家唱对台戏，袁一出《火烧七百里》，明显占了上风，令全老艺人顿生“后生可畏”之慨。抗日战争胜利的那年，日寇无条件投降．户县籍的名士清流南佳胜先生兴之所至，组织了一台挂衣的家庭庆祝“堂会”．被邀的名角有汉调二黄女须生刘佩文，汉调二黄呜正社台柱刘鸣祥、山鸣岐，袁克勤也应邀出席，彩唱《司马拜台》的诸葛亮，唱做得体，中规中矩。
我认识克勤是在1951年。当时他是民间艺人．我是文工团员．从“自我感觉”上，似乎高他一等，我们初次相遇，各唱了一板秦腔．他赞扬我唱得好，我对他的唱却并不觉得怎么样。其实，他的唱是何等脍炙人口．早有定评。这足见我的浅薄，可见他的谦虚。更说明“有眼不识金镶玉”乃常事耳。
后来由于作抗美援朝宣传．克勤常随我们演出。一次在长安斗门镇，他忽地被围．不得不当即举行现场独唱会，当然是唱秦腔。一次“大戏”演罢，观众却不退场，非要克勤唱一段不可，他又以清唱压了“大轴”。于是我们这些文工团员逐渐感觉到了他的分量，悟到真正高的是他。
那时．老戏词显然不合时宜。他极敏锐．唱的都是自编新词，汇集在随身带的“折子”里.这原本是生意人记账用的，体积小，容量大，更无须一张一张揭，而是一扯即开，开合自如，便于演唱使用，所以被克勤选中。观众每见他摸衣袋．便掌声雷动．笑语喧哗：开唱呀，掏“折子“哩!
一次隆冬之夜‘大戏”开演前，观众齐声呼喊要克勤加唱一段。这回他没有先掏出折子，而是临时要找一位“老旦”配角．以演唱新编的《送子参军》。当时文工团女演员还缺少这种“台上见”的胆量，便找了一位男演员“反串”．此人就是日后调人陕歌、以演“小反派”活灵活现的秦西德。不料忙中出了错，老旦一答腔就贸然对儿子参军表示了同意，这就打乱了部署，袁克勤连连给对手示意，老旦见状又急忙改口，这才转人了儿子说服母亲的正题。结果他“叫板”后取出折子，一唱就是50分钟．把老旦当木偶“插”在一边，只在唱完后问了句“母亲意下如何’，其时老旦早冻得浑身哆嗦，自然极表赞同作结。此后．克勤虽屡发表歉意，热情相邀，老旦一角中无人响应。他只好改唱独角戏。不过他毕竟功力不凡，长歌一曲，淋漓酣畅．总能收到强烈的艺术效果。（待续）
来自：秦唐客栈的博客
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