俏丽多姿 风采动人
记秦腔花旦名演员曹海棠
曹海棠生活照
曹海棠（左）与爱人张杰民在研讨剧本
1940年，曹海棠出生在盛行秦腔戏的宝鸡县虢镇。这里曾是西府秦腔的策源地和发祥地，清朝末年西府一带曾有名噪一时的张、高、王、田四大秦腔戏班，而虢镇一地就有两大班，即东堡的王家戏班和西堡的田家戏班。秦腔戏在这里根深蔓长，这里的群众无一不是秦腔戏迷。解放初期，还在小学念书的曹海棠就是一个小秦腔戏迷了。
曹海棠《虎口缘》剧照
1952年秋天，宝鸡专区新声剧团在虢镇招收学员，她背着家人就去报了名，剧团走时她又不顾父亲的反对，跟着剧团就走了。当剧团再次来到虢镇演出时，曹海棠在《火焰驹》饰演的丫环芸香，以扮相俏丽，表演活泼可爱倾倒了家乡父老。这时家资颇丰的父亲也不再持反对意见了，在亲友邻里的劝说下，他还到剧场的后排观看了爱女的演出，回到家里嘴角上还挂着笑容呢。曹海棠天资聪慧，俏丽俊秀，还有她那双“会说话”的大眼睛，天生的一个优秀演员的料。她主工“花旦”，兼演“闺门旦”。以扮演聪颖活泼、乐观开朗的丫环和情感丰富、羞怯缅腆的少女而赢得观众。表演自然潇洒，贴切细腻。在三十多年的艺术生涯中，她先后扮演和塑造过许多不同类型、性格各异的丫环角色和少女形象，得到行家的好评，为观众所喜爱。《火焰驹》中的芸香，《三滴血》中的贾莲香，《拾玉镯》中的孙玉姣，《西厢记》中的红娘等，都在观众中留下深刻的印象。
曹海棠《丫环断案》剧照
曹海棠在表演传统戏人物时，既吸收前人的艺术成果，又不照搬程式，而有所创新。以她的话来说：“表演的关键是要符合剧情的需要，以恰当的艺术手段去展现人物的内心世界，不能不顾人物的身份和特定环境单纯地为表演而表演，那样就成了卖弄技巧了，反而会破坏剧情，结果适得其反。”《拾玉镯》中的孙玉姣和《柜中缘》中的许翠莲，同是小家碧玉，同是在门外做针线时遇到了陌生男子，又同是此时此刻家人外出；在表演上又同是“做功戏”；在传统戏中又同是观众最熟悉而又最爱看的两个折子戏，演不好准会有雷同之嫌。这两折戏也是曹海棠的“看家戏”。她博采众长，边演边总结，把握两个人物的生活环境、成长过程以及相关的影响，刻划了她们相同而又不同的两个艺术形象。许翠莲从小倍受母亲疼爱，兄妹之间融洽，家境比较富裕，她的性格是天真活泼而又无拘无束。曹海棠在表演时以“奔放、开朗、热情、轻松”为基调。孙玉姣则不同，她是寡母养大，母亲又笃信佛教，对女儿的婚事不甚关心，家境又比较贫寒，有一定生活压力，成熟较早。她在表演时以“拘谨、练达、稚嫩中见稳重”来体现。同是在门外做针线，许表现的无所顾忌，孙则若有所思。许碰见落难的李公子时，正义而又后怕，“不救不得了，救了了不得”，出现了一连串的外推、嗔怪、埋怨而又无可奈何的动作与表情，演出了一个天真无邪而又见义勇为的村姑形象；孙偶遇风流倜傥的傅公子，则一见钟情，出现了较大幅度的感情变化。从猛然看见，到边做针线边偷看，及至欲看又不敢看又不得不看，关门后从门缝看等一系列的表演，把一个既向往美好爱情又羞涩胆怯的少女的复杂感情活灵活现地表现出来。捻线、吆鸡、拾镯、藏镯等一连串的做工戏，曹海棠表现得细致入微，令人叫绝。曹海棠在众多的角色中，最善于用眼睛刻划人物。有人说她的眼睛会说话，虽有些夸张，但她对眼神的运用确有独到之处。《春草闯堂》她饰演的丫环春草，头上没有“乌云压鬓和珠玉”，服饰上没有长裙和水袖。她完全借助于眼神的运用，手势的表现和能言利齿的抢白。把一个仗义勇为，遇事不惊的丫环形象呈现在观众面前，博得观众喝采。
曹海棠《柜中缘》剧照
曹海棠是秦腔花旦行中最有成就的佼佼者之一。 1 95 6年，陕西省第一届戏剧观摩演出大会上，她以十六岁小小的年纪，在《卧薪尝胆》中扮演的西施，温柔含蓄，妩媚动人而赢得好评，荣获演员三等奖。 1959年，因饰演《拾玉镯》中的孙玉姣驰名三秦大地，被省上戏剧界专家看中，选入陕西省秦腔赴京演出团。赴京演出团在西安集训排练期间，她以扮相俊美动人，表演自然得体又被遴选为扮演《三滴血》剧中贾莲香的角色。当时饰演这一角色的名家大有人在，曹海棠拔筹入选非同等闲。此剧随团进京并巡回江南十三省、市和福建前线慰问演出，每到一处，都受到欢迎和好评。在杭州演出期间，曹海棠和其他演员荣幸地受到周恩来总理的接见。此后，她多次在省、市的戏剧会演、调演中获奖。她演唱的《虎口缘》、《柜中缘》唱段分别被中国唱片社收入“百名秦腔演员”唱段集锦灌注或录成磁带在全国发行。她的表演艺术经验，分别收入《秦中群芳录》、《艺苑英华》等书中；她的名字已载入《当代中国戏剧表演艺术家名录》和《陕西剧种概观》书中。她现在是中国戏剧家协会会员、陕西剧协理事，宝鸡市戏剧家协会副主席，宝鸡市政协常委。 1989年被评为国家二级演员。
[撰文孙安文]
原载于《艺苑英华 西府梨园名人传》
联系客服
