说一句：
去年选《自便》诗稿时，我点评汪宗来的诗《喜悦》：如果你多读几遍，仔仔细细品咂，你会感觉这首诗好像不全是记实，隐隐约约总有一种什么东西。也许这就是诗意吧。其实这种诗就是一种生活态度。我读这首诗，让我想起了小民。小民可以任意支配，可以随意摆放。但小民有小民的乐趣，小民有小民的快乐。尽管这种乐趣是小乐趣，这种快乐是小快乐。
这种态度，也是一种写作方式。汪宗来的这种方式，给我印象最深的有两点。第一，它呈现的客观性。不是说汪宗来的诗，没有主观判断的东西，而是说他在呈现方式上，尽量去掉或尽量少用主观的句子。因为这样，他诗的空间就被彻底释放，变得很大，读者在此可以任意感觉、任意去想象。第二，他呈现的精准性。既然你想用客观呈现手法，那就存在一个呈现精准性的问题，或你是否具备这种能力。可以说，呈现的精准度决定诗的空间大小。在这一点上，汪宗来的诗表现得尤其突出。他的眼睛特别尖，耳朵特别灵，语言也非常恰当。这是上帝赋予他的天分。要知道，很多人是缺少这一天分的，写着写着就写镳了，就不是原来的感觉了。（李侃）
《喜悦》
随手扔出一块石头
石头先我到达某个地方
落在水泥地
蹦跶了几下
落到河面上
跳起几朵水花
落在树丛里
一只鸟儿站上枝头
清叫一声
随即又飞远
《水路》
傍晚时分
妇女们纷纷来到河边洗碗
搅动的水面波光粼粼
倒映在河面的路灯
远远望去
就像是月亮掉在水里
一盏路灯一个月亮
一盏盏路灯一个个月亮
铺在还乡的路上
《唱歌的小女孩》
田地间
一个小女孩在唱歌
三四岁的样子
声音稚嫩
她应该不知道什么是歌唱
她或许只是在撒欢
她尽情地叫喊
我们把她的当成唱歌
她的声音的确响亮
以至于我拐过木材加工厂
还能够隐隐约约的听见
《那个一起回去的人已经丢失》
大雨说来就来
顷刻间撒泼如豆
远处的冲汪村
田野上的稻稞黄豆秧
都在雨水中洗澡
无处可躲
我们像半空中的两个雨点
在雨点中慢吞吞地往回走
雨水劈头盖脸
把我们砸向泥泞深处
《邢台，只是换了一个名字而已》
它随时可能被替代
它本身就是一个替代者
《隐者》
远处有山
山间停了一朵云
《临河》
时间静止
飞鸟和我
同时跌进河里
简介：汪宗来，安徽池州人。写诗人，人称村长。
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