杨瑾，当代诗人，提倡无限制写作和诗到意为止，诗风自然，极具当代性。
《阳光灿烂》
元旦假期的第一天
阳光灿烂
不出去走走
怎样都说不过去
当我从一栋楼房旁经过
我看见有人在冲洗地面
（附近有个工地
把这里弄脏了）
19年前
我曾来这里看热闹
那是有人跳楼
（跳楼者的脸被盖住了
他的脚上穿着一只皮鞋）
楼房还是那栋楼房
只是刷了一层鲜艳的涂料
我还发现
一楼临街的店铺更多了
这里比以前更热闹了
《众鸟归林》
看了一天的书
我有些疲倦
起身走到窗前远眺
冬天的黄昏来得早
但能看到远处闪烁的湖水
一群一群的
数不清的鸟儿
在湖边的树林上空盘旋
像飘忽不定的纸片
我久久地注视着
直到鸟儿各归其位
暮色笼罩了一切
《冬天的风》
早高峰的公交车
塞得满满当当的
空气虽然有点闷
但谁也不去打开窗户
又到了一站
空出了一个靠窗的座位
它被我的屁股占领了
我是比较幸福的人
还有幸福的事就是
我悄悄地
把窗户拉开了一道缝
谁也不知道
冬天的风
灌进我的右耳朵
好像我是公交车上
唯一与冬天私聊的人
《风吹响空酒瓶》
你知道吗
在这个世界上
有一个伟大的酒鬼
他把那些空酒瓶
整整齐齐地
码在后院里
没事的时候
他总是看着它们
哦
风把那些空酒瓶
吹得呜呀呜地响
哦
伟大的酒鬼
愉快地小便
《天上大风》
天上大风
天上的大风有多大
我不知道
我只知道
天上被大风
吹得空空荡荡的
《石头镇》
石头镇风大
特别的大
该吹走的都吹走了
最后只留下石头
小石头也吹走了
留下大石头
大石头也吹走了
留下巨石
留下两块巨石
被大风吹得互相撞击
镇上的人们
天天听它们撞击的声音
《苏东坡》
苏东坡一生屡屡受挫
这一次又被贬到穷乡僻壤
一日无事闲逛
见一村妇敞怀哺乳
不由地脱口而出
“黑乳哺幼儿”
村妇知他是谁
便反唇相讥
“信口出祸言
一生不悔改”
苏东坡一时语塞
村妇可谓是一针见血
可她不知道
一个诗人即便见血也要出声
《此刻》
此刻
我在环湖路39号的
那栋房子的三楼右边第一间
办公室的沙发上半躺着
我是舒服的
但有一点点不解
和一点点悲伤
我在这样想着
这个世界到底需不需要我
我知道
这个世界根本不需要我
但我固执地认为
这个世界还是需要我的
这是我活下去的理由
《上半夜和下半夜》
上半夜
我一口气写了三首诗
我很高兴
非常的高兴
觉得这一天没有白过
下半夜
我睡不着
还在品味那三首诗
可我觉得不对劲
是的
那三首诗没有写好
我爬起来把它们删了
接着我去了一趟卫生间
回到床上时
我把自己躺得舒舒服服的
我双手放在腹部上
哦
上帝
我可以睡了吗
《想写一首诗》
多年以来
我想写一首诗
但我怎样都写不出来
这是一首怎样的诗呢
我想把这首诗的背景
放在下雪天
有一个人在看雪
有一个人在雪中行走
其实这两个人
就是一个人
这个人就是我
最后看雪的人不见了
行走的人也不见了
天地间只有雪
只有白茫茫的雪
————诗歌随笔一篇
我的当代诗歌观
请看杜尚的作品——咖啡磨。注意，老杜把咖啡磨画得接近设计图，尽可能地剔除情绪。从这里可以看出，他将来做现成品艺术的端倪。
我从中悟出了写诗之道：毫不着力，随物婉转——物事本来一切具足，我们用语言去呈现它们，已经破坏了这种具足。如果还去雕琢，那是错上加错。为什么我们不可以现成品写作呢？因为一切都是现成的，就看我们怎样去选择。
03年，我写了《爆米花是怎样做成的》一诗，就是用爆米花说明书分了行。诗人庞华写了评论。它们发在《星星诗刊》经典解读上。可以说，我开了中国现成品诗歌写作的先河。
现在中国诗坛还在谈现代主义，是因为有很多人连现代主义都不知道，就像画画的连塞尚都不知道一样。
对于当代诗歌，我有两个极端的观点：一，当代诗歌就是分行；二，当代诗歌就是抄袭——这个抄袭就是现成品的另一种说法——我们不是抄书就是抄自然要么就是抄我们的内心——诗歌不是探索不是创造，而是发现，它就在那里，等着我们去发现。
那些用词语写诗的人，我是这样认为的：要么是强奸，高级一点的是，花钱找小姐。
我的意思是：这是强行和诗歌发生关系。
当然，我的诗歌观念，只是为诗歌写作提供了一个美妙的向度，不能坐实来理解——运用之妙，存乎一心而已。
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