《丧家之犬》
在陈国
冉求要回鲁国
去做官了
孔子的另一位弟子
对冉求说
师兄
你是知道夫子的理想和抱负的
冉求回答
放心嘛
我知道
我回去把地皮踩热了
会想办法的
孔子的眼泪花
包在眼里
在众弟子的簇拥中
目送冉求回鲁国
《吵架》
想起萧师毅
和海德格尔吵架
一个中国人
和一个德国人吵架
中国人怼德国人
你懂老子
但你不懂汉语
德国人反怼中国人
你懂汉语
但你不懂老子
懂汉语的中国人
不懂老子
想想也是
我懂汉语
我就不懂老子
孔子也未必懂老子
《好诗》
不写好诗
行吗
写那么多好诗
堆在一起
越看越兴奋
越看越好
越看越担心
我的好诗太多了
堆积如山
看久了
也生厌烦的
《时间》
今天下午
去了一趟黄龙溪
拍了三张照片
喝了两个小时的茶
顺便掏了下耳朵
就这三件事
一个下午
然后回到山里
我还是之前那个我
时间却不是之前那个时间
它变得温和多了
《大草坪》
去不了大草原
可来大草坪
大草坪很大
有草
有马
也有水湄
马在我滴滴的心里
《旅游》
来了
坐着
耍手机
被手机耍
《诗观》
写诗
什么都不去
（所谓去修辞，去意义，去文化……）
也没想去
清水出芙蓉
天然去雕饰
诗来了
像女人的月经
没法
我就写了
《曹谁是谁》
伊沙我知道
是那个爱骂脏话
的娃儿
他有几首诗
我记得
车过黄河
结结巴巴
饿死诗人
唐
张常氏你的保姆
一边是脏话
一边是诗
有点分裂
有点伊傻
而曹谁是谁
《吃药》
我的药熬好了
我该走下去
一口一口地
把它服下
我的病在身体里
也许在四周
也许还在我的头顶上
像一位上帝
看着我
《瘦了》
最重时168斤
然后158斤
148斤
138斤
137斤
136斤
135斤
134斤
133斤
132斤
131斤
130斤
129斤
128斤
终于128斤
医生说还偏重
同事说瘦了
朋友说瘦了
同学说瘦了
母亲说瘦了
大家都说我瘦了
从168斤减到128斤
花了20年
最后还是降糖药管用
——李侃随笔
段子诗
走，写段子诗去。听到没有，又一个好命名：段子诗，来了。但是，段子就是段子，段子毕竟是段子。你把段子搬进诗里，如果不脱掉段子那张皮，那还叫段子，绝不是诗，至少不是平常所说的好诗。段子的根本在有趣，而诗不光有趣，还要有味。有味比有趣更有妙处，更好耍。有趣是让你笑，有味呢，是让你笑不出。
附：口语诗三阶段
口语诗必经三阶段：脑筋急转弯——记事本流水账——诗意就在叙述中。
脑筋急转弯，就是写一些有趣的段子，成了段子手。
记事本流水账，就是材料无魂，成了一堆生蛆的又臭又长的狗屎。
诗意就在叙述中，说深点，就是“魂”在前，魂带出材料的。材料就是所谓的事实与细节。而有些诗只有材料，却无魂的。可能的原因有二：一是本身就不是有感而发，是为写而写；二是虽有感而发，但又无力把感写到位。就是呈现功夫还不够强大呗。
事实和细节两个东西是手段，重要的是手段前有没有那真实的感觉，就是那灵光一闪的真实的诗意。有些诗主要去写事实和细节了，而他自己又不知道为什么要写，结果只能是为写而写，事实和细节就成了无魂的狗屎一堆。
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