今天我们继续来关注中贸圣佳上海秋拍，在前几次推送中，我们分别聚焦了最重头戏的璀璨夜场，也分享了紫砂、陨石、书画等特色专场的精彩：
【大象视界】超特色书画专场，超多同一收藏、超多无底价起拍，赶紧进来捡漏！
今天这条将会精彩纷呈，我们从本次中贸圣佳秋拍各大专场中精中选精，为朋友们呈现出最精华的部分，正如今天的标题所述，正可谓是“名门云集，群星璀璨”，这可是今年最后一次在拍场上大饱眼福的机会了！
方物——古代文人书房长物
LOT2406
1950年作
金西厓刻张石园画竹林高士及山水图扇骨
长33.5cm
RMB 500,000- 600,000
著录：金西厓着、王世襄整理《刻竹小言》，金西厓竹刻目录·扇骨，编号三七二。
金西厓（1890-1979）的竹刻无疑是近代的绝对领军人物，大象印象深刻的是2018年保利翦淞阁专场上，一对金西厓扇骨拍到了400多万元的高价。他的作品几乎每一件都会有明确的来源记录，如本品著录于王世襄整理的“金西厓竹刻目录”之中，编号三七二，记录为：“张石园画竹林高士，又画山水，阴文，庚寅十月十九日刻成。庚寅秋月叶信芳属刻，赠吴湖帆山水扇面。”可知本品为张石园作画稿，金西厓为叶信芳所刻，叶信芳得此扇骨，赠吴湖帆山水扇面为报。
LOT2411
清 蔡时敏制竹雕瘦骨罗汉
高13.5cm
RMB 800,000-1,200,000
款识：时敏
竹根雕东方朔像此瘦骨罗汉像以一段竹根精雕巧琢而成，罗汉下方衣摆处，刻“时敏”篆书款。整尊造像虽一掌高，但雕琢之细节尤为丰富，罗汉朵颐丰盈，衣纹处理流畅，为清中期嘉定竹人蔡时敏的典型风格。蔡时敏，江苏嘉定人，主要活动时间约在清乾隆至嘉庆（1736-1820）年间，最擅长竹根雕刻人物。清金元钰撰《竹人录》中记载：“时敏，字逊初，小字肖官，遂以蔡肖官得名。雕镂工巧，最善人物，不袭封氏面目，而能各自成家。尝摹李龙眠十八尊者，庞眉深目，朵颐丰颡，猛如搏虎豢龙，静若拈花执帚，曲尽变化，无有同者。惜年不永，卒四十九岁。”。蔡时敏英年早逝，传世品极少，所见多为珍罕佳品。其所作竹雕人物尤属一绝，本品即为典型。从传世品看，蔡时敏所雕人物刀法圆熟，风格沈厚文雅，人物眉目间颇具祥和之气，与以新奇见胜的同期封氏作风迥异。今可见上海博物馆藏蔡诗敏竹根雕人物像两件，其中一件东方朔像，刻款“时敏”与本品一致，可资参照。
LOT2417
清 《沈氏砚林》著录 吴昌硕铭 沈石友藏精卫衔残砚
长12.4cm；宽11.2cm
RMB 2,200,000-2,600,000
来源：沈石友、桥本关雪旧藏。
《沈氏砚林》大象曾经多次和朋友们详细介绍其背景了，被美誉为砚台中的“石渠宝笈”，为一代砚痴沈汝瑾（1858-1917）（因喜石砚而号石友）所集，其每有所获，便邀吴昌硕（1844～1927）共作题、画。此砚为端州水坑石制成，石质妙绝，四侧留青皮，唯上、下两面精心修磨，砚首、覆手两处刻铭，一为砚名“精卫衔残”；一为题刻：“沧海难填，此胡为者。肤寸出云，可雨天下。石友属昌硕铭。癸丑孟春。”吴昌硕曾作《哭丁汝昌》，文中叹“精卫衔石填沧海，鸣呼我国多烈士”，岂非其心声！此后，吴昌硕渐疏官场，最终决意告别仕途，全心投入书画之中。但此段豪情却仍化于他的笔墨、篆刀，蕴于他的艺术创作之中，方才有了他“老缶衰年别有才”的成就。这批珍贵的名砚近代为日本藏家桥本关雪(1883-1945)旧藏，但历经战火洗礼，如今所存《沈氏砚林》藏砚不足60方，偶尔出现在市场上，便每每拍出数百万元级别的高价。
LOT2431
明 过云楼旧藏 仇淼之递藏 “松风秋月”仲尼式琴
RMB 2,600,000-3,200,000
来源：苏州过云楼旧藏；仇淼之递藏
此明代「松风秋月」琴流传有序，其为过云楼坡仙琴馆，及广陵琴社仇淼之传承递藏之物。龙池、凤沼间印款为「坡仙琴馆」，「坡仙琴馆」为怡园中一处亭舍，顾文彬三子顾承（1833-1882），字乐泉，不仅承父志精于收藏，且善抚琴。顾承曾淘得宋代苏轼所制古琴，珍爱不已，遂在怡园内建坡仙琴馆。尤其民国八年（1919年），时怡园园主顾鹤逸（顾文彬之孙）与苏州盐商叶希明，邀请当时的琴人，在怡园组织了近代史上首次全国性的「怡园琴会」。此次怡园琴会集当时的名家、名琴，至今仍为美谈，且此后仍有琴人定期集于坡仙琴馆。此琴落「坡仙琴馆」款，不仅证其源出名门，亦可谓见证了古琴文化在近代的传承与复兴。龙池上方落款「苦藐居士」，苦藐居士，为近代书画、收藏名家仇淼之（1906-1946），江苏太仓人，广陵派琴人，扬州广陵琴社成员。他出自仇英后裔仇氏名门，为大收藏家仇焱之胞兄。一琴集坡仙琴馆、苦藐居士两大藏琴名家之款识，可称是难得的雅琴。
LOT2414
明 文征明款紫檀嵌八宝香盒
直径7.7cm
RMB 1,500,000-2,000,000
款识：老干含春意，疏枝吐玉花。酒阑明月上，移影卧窗纱。征明。
此紫檀错银嵌八宝诗文盖盒风格绝似出自明代雕刻大师周柱之手，据明清史料载，嘉靖年间周氏活跃于江苏扬州，以其首创百宝镶闻名，此盖盒作字母扣，沿口突起边线，器身直壁，盖面上以珊瑚、螺钿、绿松、玉等百宝镶嵌梅花牡丹，各色宝石共置一器，致使紫檀盖盒更显华丽雅致之态，其空白处错银为文征明诗句：“老干含春意，疏枝吐玉花。酒阑明月上，移影卧窗纱”，“征明”。值得一提的是，器盖身子母口处，均镶嵌有一圈竹片。究其工艺，乃是先将窄小的口部均匀留壁，挖出凹槽，又将竹段细细琢为粗细适合的小圈，嵌入其中。其别致巧思，精妙契合之处，难以言表。
LOT2415
清早期 紫檀嵌百宝花鸟图笔筒
直径15.4cm；高15.9cm
RMB 600,000-800,000
笔筒以紫檀为材，外壁以嵌百宝装饰花鸟图样，用螺钿、玛瑙、松石、青金石等珍材宝石，精琢巧嵌为各色肖形之物。相类题材、装饰工艺的紫檀嵌百宝笔筒，可参照故宫博物院收藏的一件紫檀百宝嵌梅竹双禽图笔筒，二者于梅花嵌错工艺上颇有相似之处，可资参照。自明末以降，百宝嵌装饰的文房具，向来是显贵乃至皇室方能使用珍玩罕器，精工巧制，价值不菲。
斫木——明清家具专场
LOT2933
明晚期 黄花梨鸣凤纹大四出头官帽椅
座宽67.2cm；座深51cm；高130.5cm
RMB 6,800,000- 8,800,000
这把黄花梨官帽椅堪称是市场所见黄花梨官帽椅中的绝对王者，由此一件，足以的家具收藏圈建立起一定的地位了！其尺寸巨大，宽和高度均超过常规椅子尺寸，如同宝座般挺立，靠背上方委角长方形开光内透雕鸣凤纹，下方山峦耸立，层层累叠，其个伫立一个巨大的凤凰，下方委角长方形开光内透雕螭纹，其下方为海水江崖纹，图案雕刻设计巧妙，充满画意，雕刻粗细得当，落落大方，甚至背后亦做了细致的处理，阴阳分明，落落大方，甚为精彩。此椅尺寸硕大，座面高耸，装饰秾华，非日用的座椅，度其用度，概有两种可能，一或为充宝座之用，以示坐者之庄严身份，则从其鸣凤纹来看，凤为君子之意，或是宫廷、王府等尊贵人员所用。二可充禅椅之用，则可上溯宋元，与禅宗宗师所坐大椅相类，是高僧说法或禅修时所坐。其造型奇特，与之大体相类者，可举两例，一为国家博物馆所藏彩漆缠枝牡丹纹四出头式宝座，另一位故宫博物院藏黄花梨螭龙纹带托泥圈椅，座面上皆有三面设透雕花卉图案的绦环板，且腿足、靠背板上均有长牙条，仪式性和宗教性较明显。
LOT2911
清早期 黄花梨四簇云纹围子六柱架子床
219.5cm；宽115.5cm；高214cm
3,000,000- 4,000,000
架子床黄花梨制，原皮壳，细节变化丰富，平中见奇，六柱，柱体特殊，中段为圆形，下方与围子结合处为方形，方圆交接自然，相应的上方挂檐处的柱体亦为方形，交接处则雕为覆莲纹，甚为少见。门柱及四角柱间设罗锅枨，可以悬挂衣服。上方四面挂檐，透雕各式花卉纹，形象生动，活泼可爱。三弯腿足，雕作兽足式，底部为兽爪攫珠式，肩部圆雕兽首，表情威严，呵护床体。
LOT2947
清乾隆 剔红西番莲纹沙发、靠背椅（一套五件）
RMB 2,000,000- 2,500,000
沙发座宽140cm；座深66cm；高100.5cm；椅子座宽46cm；座深41cm；高94.7cm
此套沙发、椅子是以正宗的中国雕漆工艺制作的欧式风格家具，是17～18世纪中西方文化、艺术交流的见证，也可见异域风格在别国的青睐。其为典型的法国式家具，造型为法国路易十四家具基础上发展而来，但工艺却是纯正的中国。一般此类家具，有两种可能，一种为西方做好胎骨，运至中国作漆，再拉回使用，另一种为中国仿制外国家具模型，有猎奇心态，此椅从其软包表皮上的中国纹饰来看，应是中国人仿制外国家具造型而成。
LOT2948
清康熙 黑漆嵌宝方角橱 （一对）
长118.3cm；宽56.2cm；高188.8cm
RMB 2,200,000-2,600,000
此对方角柜其榫卯特殊之处在于柜门框与门心之间、门心拼板之间，皆设燕尾榫加固，现从黑漆下亦隐约可见。黑漆黑中泛紫，其上嵌厚螺钿为纹饰，所有图案边缘又嵌饰铜丝勾勒轮廓，也是很特殊的做法。黑漆柜身造型优雅兼稳重，透过设计图案多重的吉祥寓意，繁复的镶嵌作工及华美的装饰效果，实为清代漆艺家具之佳作。
LOT2924
清中期 紫檀、乌木镶大理石插屏
尺 寸:座长57cm；宽29.2cm；屏长51.5cm；宽40.8cm；板长28.2cm；宽27.2cm
著录：北京出版社《中国艺术品收藏鉴赏百科全书5·家具卷》第88页。
RMB 150,000-200,000
插屏以乌木为框架，绦环板等处镶紫檀并雕饰纹路，屏心镶大理石，两面可观，有灰、灰青等色，若云气聚散，气象万千。此屏金石意趣浓厚，纹饰借鉴自青铜器，或是受博古鉴藏青铜器的风气影响所致。
「逸翫」中国古代陶瓷明清官窑瓷器 暨当代陶瓷专场
LOT1341
清乾隆 洋彩西番莲福寿双全耳瓶
H:28.5cm
RMB 180,000-300,000
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
此瓶即为宫廷定烧的洋彩器物，为御窑珍品。绘画细致工整，工艺精湛绝伦， 颈部前后绘万字金结纹，腹部前后各绘双鱼衔环纹饰，其主题鲜明，寄寓如意双全之意。拍品纹饰与颜料运用技法诸多方面凸显出典型洋彩之特征：一是绘画技法摹仿西洋光影画法，注重枝叶的明暗表现和花朵花瓣的立体层次；二是颈部和腹部多处使用蓝料及粉红彩，这两种颜色也为珐琅料之经典用料。南京博物院典藏“乾隆 绿地粉彩双凤穿花纹瓶”与本品造型相近。彰显出无与伦比的艺术魅力，珍罕程度必为世人所推崇。
LOT1344
清乾隆 窑变釉觯式尊
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
H:13.8cm
RMB 220,000-350,000
经反复实验和创新，雍正十三年（1735）“新得窑变”。由此，仿古的铜红窑变釉的烧造获得可控的突破，製器精美绝伦。此瓶线条优美流畅，其釉色斑斓，红紫交融幻化，俨然浩瀚星空，纵横变化，奇妙无匹，为乾隆官窑同类器物之出类拔萃者。
LOT1345
清乾隆 霁蓝釉菊瓣纹壶
H:11.5cm L:21cm
RMB 450,000-600,000
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
乾隆皇帝极好茗茶，由康熙后期开启的清宫茗茶风尚在雍正乾隆朝得到极致的发展，单由茶具的种类与式样就可窥知一斑。其中此类形菊瓣形茶壶为雍正七年创烧，《活计档》载：“八月初七日，据圆明园来帖内称，闰七月三十日郎中海望持出菊花瓣式宜兴壶一件， 奉旨做木样交给年希尧照此款式仿均窑，将霁红、霁青釉色烧造，钦此。”以此推论，本品形製为著名督陶官年希尧设计，此后唐英继续烧製并供御。目前存世所知菊花瓣式茶壶除了霁红釉见缺，其余二种都在，与档案记载吻合。霁青釉可见本品，另有见仿钧釉者，分别藏北京故宫博物院和中国国家博物馆。御瓷霁蓝品种，清宫旧称为“霁青”，最早为仿宣德宝石蓝釉烧製而成，是唐英《陶成纪事碑》中“仿古采今”的五十七种釉色之一。翻阅造办处活计档，在有限的烧造记载之中，霁青之名多次出现，诸多帝王喜欢的造型皆许以烧造霁青釉色。
LOT1355
清光绪 粉彩鹿鹤同春图鹿头尊一对
H:45cm
RMB 1,600,000-2,000,000
款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款
拍品成对，一鹿一鹤，相映成趣。其形制生动，因似鹿头而得名鹿头尊。装饰、绘工皆精细繁复，为清代粉彩瓷中名品。鹿头尊始烧于清雍正时期，为后世遵循，成为清代官窑的传统品种，乾隆、嘉庆、道光、光绪、民国时期有烧制，尤以光绪、民国时期器物较多。然常见之光绪鹿头尊皆属乾隆寄托款，如本品之“大清光绪年制”六字双行楷书款者仅见寥寥，而此二则为光绪官作之器。 实为光绪宫廷难得一见的精品大器，成对保存，堪比乾隆盛世之珍。
LOT1388
明 白釉外刻莲瓣内刻莲池游鱼纹大钵
D:33.9cm
RMB 1,200,000-1,600,000
鱼藻纹是白釉窑刻花器之经典纹饰，台北故宫博物院所藏的一例白釉窑鱼藻纹大钵，其器形、内容、布局、纹饰及处理手法均与本拍品同类，口镂髹漆铜棱扣，为清宫旧藏，级别极高。
LOT1397
明 乌金“供御”盏
D:12.5cm H:6cm
RMB 1,500,000-1,800,000
古人好“斗茶”，兔毫、油滴盏皆是品茗所用的上品佳具，此类金星满腹的黑釉盏因其闪烁万端的异美装饰而倍受日本人偏爱，东京国立博物馆、大坂东洋陶瓷美术馆，均有相类藏品， 被誉为“国宝级”馆藏。
LOT1394
明 天青釉葵口洗
D:15.5cm
RMB 1,800,000-3,500,000
在陶瓷史上，只要论及美学，影响力之大必然是艺术皇帝、翰林书院之主，诚然，翰林主人最为人津津乐道的并非其为君之道，反而是他的收藏、艺术和美学造诣。此拍品即为翰林主人之赏玩之物。拍品洗底部有七支钉痕，圈足裹釉，应采垫烧而成，可能属成熟时期之作，其他常见相类盘、洗多为圈足无釉，垫烧，拍品装烧方式可参考台北故宫藏菊瓣型洗一致。
LOT1404
明 青瓷月白釉长颈胆瓶
H:30.4cm
RMB 1,000,000-1,800,000
乾隆皇帝描写过此类长颈胆式瓶，温润典雅的釉色，自然流畅的釉质，堪舆晋祠圣母祠中典雅端庄的侍女塑像相媲美，充满了优雅的气质。此类清供长颈胆瓶，应是从晋唐佛教用器中化用、袭变而来，在保持盛酒功能的基础上，另辟清赏雅玩之用。王世贞《胆瓶》诗云：“小小一军持，时露春消息。掷去色即空，插来空即色。”就是花器胆瓶化自净瓶的明证。
集萃——古董珍玩专场
LOT1475
原石籽料
WT:37.8kg
RMB 8,000,000-10,000,000
LOT1540
明 玉熊
高8.3cm
RMB 900,000-1,200,000
来源：罗伯特·杨门（Robert P. Youngman）旧藏
出版：《杨门藏玉：中国玉器．新石器时代至清代》，图版78号。
商周时期，玉熊已经出现，多为抱膝蹲坐式造型；汉代艺术品中熊文化极盛行，熊形象除玉雕外，常见于铜镜、画像砖之上，足见人们对熊的崇奉和喜爱。相似造型的玉器，可在馆藏中得见数例，与本品尤其相似者，可见台北故宫博物院藏玉雕直立熊，其造型与本品一般无二，或为同时期之作品。此件玉熊为罗伯特·杨门（Robert P. Youngman）旧藏。罗伯特.杨门为美国著名玉器收藏家，其藏品屡屡在市场上受到热烈追捧。
LOT1658
明 铜瑞兽砚滴
长13.5cm；高5.8cm
RMB 900000-1000000
文房用具中有一类动物形砚滴，早期为铜制，后多为瓷制，亦有以美玉、水晶作为材料，此砚滴作异兽形，通体纹饰雕琢精美，瑞兽形体写实，浑圆饱满，颇得魏晋意蕴，其器型、纹饰、比例大小等，均堪称完美，亦可视为同类器物的标准器。北京故宫博物院藏铜兽形砚滴，与本拍品形制相似，可资参考。
瓷艺丹青—近现代文人瓷专场
LOT1056
民国 王步 青花渊明爱菊图瓶
高25.5cm
RMB 8,000,000-10,000,000
钤印：王步
底款：愿闻吾过之斋
王步（1898-1968）大家都非常熟悉了，中国陶瓷美术大师，陶瓷美术家。近年来在拍卖场所价格屡创新高，即使艺术品价格波动，王步作品依然坚挺，傲视天下，受到越来越多的藏家的追捧。
LOT1075
民国 王步 青花山水高士图瓷板（一对）
瓷板长39.5cm；宽25cm*2；框长63.5cm；宽49cm*2
RMB 1,500,000-2,000,000
来源：美国藏家旧藏。
备注：原装红木嵌瘿木框
拍品原装老框，背板旧脏，应为民国时期古董商故意为之。王步一生淡泊名利，许多作品并未署名，但他艺术造诣深厚，作品独树一帜，辨识度很高。此作品未署作者款，可能应订制者要求不署款。拍场之上，王步精品成交价格不菲。中贸圣佳2017年九月拍，民国王步青花花鸟八寸文房瓷板，成交价345万元；保利2011年秋拍民国王步青花灵禽春夏秋冬四屏，成交价2702万元，可作比较。
LOT1060
民国 何许人 粉彩蓬莱仙境图瓶
高33.6cm
RMB 800,000-1,200,000
来源：欧洲藏家旧藏
题识：茫茫空大海，蔼蔼绿龙葱。若非蓬莱岛，神仙何处逢。
钤印：朵云轩 世宁 碧露
底款：大清乾隆年制
何许人（1882-1941），珠山八友之一，因善画雪景而名扬天下。少时学绘青花，后改学粉彩。初时常以清初四王之作为范本，循古人规范，摹前人画迹。此作充满了乾隆宫廷雅逸之气，应为许氏进宫学艺后青绿山水上乘之作。2012年6月北京保利Lot6729民国何许人粉彩四季山水长条瓷板挂屏（四屏），成交价2242万元，可作参考。
峥嵘—新中国工艺美术专场
LOT1205
70年代 郭功森 红军长征过雪山寿山石雕
高41cm
RMB 420,000-480,000
该作具有强烈的时代气息，已不只是一件纯粹的寿山石雕作，更是众多石雕艺人的智慧结晶，以及一个时代的缩影。1975年，中共福建省委书记林一心建议雕刻厂搞一个大型的组雕，纪念红军两万五千里长征40周年。雕刻厂即成立《长征组雕》创作组，主要成员有林寿煁、郭功森、林发述、林元康、林廷良、施宝霖等6人，分别负责创作雕刻《遵义》、《过雪山》、《延安》、《巧渡金沙江》、《飞夺泸定桥》、《突破腊子口》。后《长征组雕》作品由中国人民革命军事博物馆收藏。
LOT1171
60年代 黄昌金 欢庆的日子寿山桃花洞石雕
高39cm
RMB 180000-250000
附老照片:新加坡1999年3月台历
本件寿山桃花冻石雕是黄昌金取材福建本地珍贵石材整雕而就。此件作品刻画西藏人民载歌载舞欢庆解放的场景。整体以玛布尔日山和布达拉宫为主体，极富巧思。整体雕塑取材奢侈，构思巧妙，工美质妍，堪称名门佳作。
梵尘妙相——佛像艺术专场
LOT1829
密集金刚像
西藏 扎什仑布寺 17世纪
铜镀金 高24.5cm
RMB 3,800,000- 4,000,000
来源：美国知名收藏家Doris Wiener旧藏
在清代西藏佛教造像艺术舞台上，堪称具有时代特色的造像风格当推扎什伦布寺风格无疑，这尊铜镀金密集金刚像就是这一写实风格的典型代表作品。Doris Wiener（1922-2011），美国知名收藏家，于上世纪六十年代成立了独立的艺术画廊，致力于印度、喜马拉雅及东南亚艺术的经纪，成为受到各大博物馆及诸如“泛亚收藏”等公私机构信任的专业人员，经她之手纳入机构收藏的作品可谓件件精美罕见。
LOT1831
催破金刚像
北京宫廷 明宣德（1426-1435年）
合金铜 高 25.5cm
RMB 1,600,000- 1,800,000
在藏传佛教造像艺术体系中，明代宫廷制作的金铜佛像尤为引人注目，它们以完美的造型、成熟的风格、高超的技艺、丰富的内涵，充分展现了明代雕塑艺术和铸造工艺的高度发展水平和成就，莲座上阴刻“大明宣德年施”六字款识，标明了造像的年代和产地。莲座下部封底已开，从大开的内膛可清晰看到内膛的面貌，为造像时代、产地和工艺的判断提供了参考依据；内膛侧壁有“一百九十三”的刻铭，足证造像制作年代的真实可靠，因为内膛数字刻铭为明代永乐和宣德宫廷造像上常见的现象。总体而言，此像充分展现了明代宫廷造像精致典雅的艺术风貌。
LOT1862
中原 元 自在观音
青铜
高35cm
RMB 800,000- 1,000,000
宽额丰颐，细眼微倪，樱桃般小嘴略露一丝微笑，五官刻画活灵活现，是宋代观音像最为典型的样貌，这种具有中国文人气质的游戏坐姿，深受中国世俗文化和本土化的影响，体现了唐代以后普罗大众的审美意蕴和精神追求，也是唐代以后水月观音造像主要的造型。其刻画极富人文精神的审美意趣，展现了观音悠闲惬意地坐于珞珈山间，望向海中明月，探究佛法的场景，让人得以深刻体验“造极之世”的宋代美学。
丝路乾坤——织绣艺术大观
LOT2058
明末清初 顾绣一路连科绣屏
41*108cm
RMB 250,000- 300,000
此顾绣鹭鸶、荷花的刺绣技艺以及绣题诗句，与上海博物馆《海上锦绣顾绣珍品特辑》如出一辙，其题款印章与P226印款一致，为明末清初顾绣珍品，保存至今，极为不易，值得收藏。
LOT2080
明晚清早 明黄缎绣百花兽鸟纹桌帷
230*110cm
RMB 500,000- 600,000
桌帷上绣出各种花枝、花篮、瓶花，围绕着花卉，蜂飞蝶舞，禽鸟云集。其间，又杂有狮子、老虎、梅花鹿等走兽。桌帷下端的花丛之中，另绣有佛塔、亭台各二座。整个桌帷布局饱满，纹饰繁复，不失为一件佳作。
LOT2081
清早期 宫廷缂丝瑶池集庆百寿全图挂帐
190*310cm
RMB 1,600,000- 2,200,000
帐身的主体为瑶池集庆百寿全图。诗塘部分用金线缂织出各种寿字，右侧起首一列为“百寿全图”四字，其后有不同样式的金寿字十四列，每列六字，共计八十四字。另有镶饰二层，里层作橙色，饰以仙鹤、流云；外层作湖色，饰以博古陈设，最底端则为海屋添筹，两只仙鹤口衔算筹，翔于海宇。整个挂帐，无论是近百的寿字、各路仙人，还是仙鹤流云、海屋添筹等装饰，都表现出浓浓的寿意，极为精致。
鑿山骨——印石篆刻专场
LOT2537
1889年作 吴昌硕为杨岘刻“岘（见山）”
2.5*2.5*4.3cm
RMB 250,000- 400,000
印文：岘（见山）
边款：己丑九月，藐公命刻，仓石吴俊卿。
材质：青田石方章
出版：1.《吴昌硕印谱》P49，上海书画出版社，1985年。
2.《篆刻—临时增刊九》P13，日本东京堂，1988年。
3.《吴昌硕印影》P270，北京广播学院出版社，1992年。
4.《杨岘的书法》P263，二玄社，2006年。
LOT2567
赵之谦为谭献刻“谭献”
1.9*1.9*3.7cm
RMB 800,000- 1,200,000
印文：谭献
边款：撝叔为中义刻。
材质：芙蓉石方章
出版：1.《赵之谦印谱》P34，上海书画出版社出版，1979年12月
2.《中国篆刻丛刊》第二六卷-赵之谦（一），P63，小林斗盦编，日本二玄社刊行，1982年。
3.《篆刻全集》第七册，P25，小林斗盦编，日本二玄社刊行，2001年。
4.《近现代书画家款印综汇》P1286，上海书画出版社出版，2002年12月。
5.《斗盦藏印》P115，谦慎书道会刊行，2005年。
6.《赵之谦经典印作技法解析编年印谱》P28，重庆出版社出版，2006年5月。
7.《赵之谦编年印谱》P67，江西美术出版社出版，2008年。
8.《中国鉴藏家印鉴大全》P1010，钟银兰编，江西美术出版社出版，2008年10月1日。
9.《怀玉印室藏印选》P125，北斗文会刊行，2009年11月。
10.《中国历代篆刻集粹》-赵之谦 徐三庚，P17，浙江古籍出版社出版，2011年。
11.《赵之谦印风（附胡镢）》P60，重庆出版社出版，2011年。
12.《中国印谱全书赵之谦》P138，人民美术出版社出版，2011年。
参阅：《清代金石家书画集粹》P135，上海书画出版社出版，2013年10月。
备注：小林斗盦旧藏。
LOT2583
清早期 杨玉璇 寿山田黄石太狮少狮钮章
2.9*2.5*6.4cm WT:83.8g
RMB 1,000,000-1,500,000
印文：陈孝威字孝威
备注：佳士得香港2015秋，Lot3289。
说明：陈孝威（1893-1974年），福州人，早年毕业于福州武备学堂，后入保定军官学校，1926年，升任泰宁镇守使，中将旅长。抗战爆发后，入白崇禧部参加浙沪作战。嗣后，因对军界不满，于同年10月离开。1936年11月，陈孝威到香港创办《天文台报》，从此，一生和该报相始终。
本件拍品，无论制形、气息、工艺皆大类清三代宫廷典藏寿山石玺印，乃至钮式于府库旧藏几无二致。通体呈枇杷黄，色泽纯正，冻透润泽，章体上萝卜丝纹历历可见，可谓美石良工，相得益彰。
浮生——紫砂茶具及陈茶专场
LOT2248
清雍乾·杨季初·秋山行旅彩色堆泥绘笔筒
长15.5cm；高15.2cm
RMB 2,600,000-3,000,000
底部钤印：杨季初
LOT2259
明末·时大彬·莲花钵
长11cm；高7cm
RMB 800,000-1,000,000
器身铭刻：一石居 另一面铭刻：大彬
LOT2272
清嘉庆·杨彭年·曼生合欢壶
长16.5cm；高9.4cm；容量：375ML
RMB 1,300,000-1,500,000
展览传承：赵之谦旧藏、单宾递藏
底部钤印：阿曼陀室 盖内钤印：彭年壶身铭刻：蠲忿去渴，眉寿无害。曼生
另一面铭刻：合欢
止水——中国古代铜镜
LOT1967
明 嫦娥玉兔月宫镜
直径17.7cm；厚0.65cm；Wt: 1025.6g
RMB 2,800,000
LOT1917
明 宝相花弦纹素镜
直径15.2cm；厚1.5cm ；Wt: 1223.5g
RMB 300,000
著录：《古镜今照》上册，P407，浙江省博物馆编，文物出版社。
LOT1905
明 四神瑞兽博局纹镜
直径14.5cm；厚0.6cm；Wt: 566g
RMB 200,000
著录：《古镜今照》上册，P155，浙江省博物馆编，文物出版社。
本品纹饰亮点：1.四凹乳博局纹镜普遍铸造精良。2.玄武与蛇、白虎与熊同处一区较为少见。3.素缘博局镜亦较为少见且精良。
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