生查子,词牌名。又名“相和柳”“梅溪渡”“陌上郎”“遇仙楂”“愁风月”“绿罗裙”“楚云深”“梅和柳”“晴色入青山”等。
原唐教坊曲,后用为词调。有双调五体,字数有四十、四十一、四十二三种。正体双调,四十字。前后段各四句,两仄韵。
代表作有五代牛希济《生查子·春山烟欲收》、北宋欧阳修《生查子·元夕》、晏几道《生查子·关山魂梦长》等。
1、《生查子·元夕》
欧阳修(一说朱淑真) 〔宋代〕
去年元夜时,花市灯如昼。
月上柳梢头,人约黄昏后。
今年元夜时,月与灯依旧。
不见去年人,泪湿春衫袖。
去年元宵节的时候,花市被灯光照的如同白昼。与佳人相约在黄昏之后、月上柳梢头之时同叙衷肠。今年正月十五元宵节,月光与灯光仍同去年一样。再也看不到去年的故人,相思之泪沾湿了春衫的衣袖。
明代徐士俊认为,元曲中“称绝”的作品,都是仿效此作而来,可见其对这首《生查子》的赞誉之高。
此词言语浅近,情调哀婉,用“去年元夜”与“今年元夜”两幅元夜图景,展现相同节日里的不同情思,仿佛影视中的蒙太奇效果,将不同时空的场景贯穿起来,写出一位女子悲戚的爱情故事。
2、《生查子·独游雨岩》
辛弃疾 〔宋代〕
溪边照影行,天在清溪底。
天上有行云,人在行云里。
高歌谁和余,空谷清音起。
非鬼亦非仙,一曲桃花水。
此词乃辛弃疾削职闲居上饶带湖时所写,也是他描写雨岩系列词作中写得极为生动的作品。
词中着重描绘了岩下溪水清清,映照天光云影,反衬出词人此刻寂寞孤单的处境。上片写词人游走溪边所见水面奇景,反衬自身的“行云不定”。
词的下片主要描写山溪清音起,唯有空谷回响,而恰恰与词人的孤寂高歌交相应和。结尾以“一曲桃花水”道出溪流来源,为空谷清音润色,使景致生动鲜活。通篇别具匠心,相映成趣,不愧为山水词中上乘佳作。
3、《生查子·春山烟欲收》
牛希济 〔五代〕
春山烟欲收,天澹星稀小。
残月脸边明,别泪临清晓。
语已多,情未了,回首犹重道:
记得绿罗裙,处处怜芳草。
雾色就要散去,远山露出姿影。天色即将破晓,星光逐渐稀疏。月光余晖仿佛还映照着她的脸庞,而晨光就要照见她离别的泪水。
离别的话已经说得太多,感情是说不完的,最后她又回过头来再次叮咛:看到路边的青草,可要记得穿着绿罗裙的我呀!
这首词用清峻委婉的语言, 生动形象而又细致入微地刻画了一对情人分别时难舍难分的场面,表现了缠绵婉转的“人生自古伤别离”的思想感情,描摹出一种深沉悱恻的情绪。
4、《生查子·关山魂梦长》
晏几道 〔宋代〕
关山魂梦长,鱼雁音尘少。
两鬓可怜青,只为相思老。
归梦碧纱窗,说与人人道。
真个别离难,不似相逢好。
“关山” 两句写相思之缠绵。征人远赴关山塞外,加之音信稀少,所以“魂梦长”。三、四句写相思之苦—— “两鬓可怜青,只为相思老”,它直教人容颜衰老,青春耗损。
下阕写抒情主人公回到房内倚靠窗前,将心中苦楚与体验告与他人。“真个别离难,不似相逢好”,直白而浅近,看似平淡,实则深刻凝重几近麻木,故然。
全词情真意浓,用语却质朴浅俗,风格独特。
5、《生查子·新月曲如眉》
牛希济 〔五代〕
新月曲如眉,未有团圞意。
红豆不堪看,满眼相思泪。
终日劈桃穰,仁在心儿里。
两朵隔墙花,早晚成连理。
新月弯弯如眉毛,没有圆的意思。不忍心看红豆,满眼都是相思泪。整天劈核桃,那人像桃仁嵌在核壳中一样嵌在我心中。两朵隔墙相望的花,早晚会结成连理枝。
这首小词,采用即景生情,一语双关的艺术手法,表达了男女相爱的深情。两句一转,层层深入,由执著的相思,引出“有情人终成眷属”的坚强信念。
这首意境开阔、感情质朴而富有民歌情调的令词,并没有选入《花间集》,后来被明代的《词林万选》与清代的《全唐诗》定为牛希济之作。
6、《生查子·三尺龙泉剑》
佚名 〔未知〕
三尺龙泉剑,匣里无人见。
一张落雁弓,百支金花箭。
为国竭忠贞,苦处曾征战。
先望立功勋,后见君王面。
这是一首赞颂爱国将军之词。上片通过爱国将军佩备的剑和弓来塑造将军的形象。龙泉宝剑三尺长,剑匣里面暗收藏,一张良弓射落雁,百只箭镞闪金光。妙在不直接描绘将军魁梧的身材,而是通过这罕有的宝剑良马,使读者感受到将军的威武和超群武艺。
下片着重写将军的精神风貌,揭示其内心活动。他为国竭尽忠心,南征北战,历尽艰辛,他渴望建功立业,博得君王赏赐。至此,一个性情略显张狂,但质朴率真、憨直爽朗、英武过人的将军形象跃然纸上,光彩照人。
此词语言浅显明白,词风朴实自然。字里行间,洋溢着一种爱国主义的乐观情调,抒发了爱国将军要求为国建功的英豪之气。
7、《生查子·药名闺情》
陈亚 〔宋代〕
相思意已深,白纸书难足。
字字苦参商,故要檀郎读。
分明记得约当归,远至樱桃熟。
何事菊花时,犹未回乡曲?
陈亚由做医工的舅父养大,他从小耳濡目染,药名烂熟于胸。词人长期在外做官不能回家。妻子写信给词人倾诉相思之情,词人有感于此便在写下这首巧用药名的闺情词。
这是一首别具风味的药名闺情词。词中以深挚的感情和浅近的语言,别具一格、匠心独运地妙用一连串药名,通过闺中人以书信向客居在外的夫君倾诉相思之情的情节,抒写了闺中人思念远人的款款深情。
8、《生查子·诉别》
苏轼 〔宋代〕
三度别君来,此别真迟暮。
白尽老髭须,明日淮南去。
酒罢月随人,泪湿花如雾。
后月逐君还,梦绕湖边路。
从前曾几度和你离别,这一次分手我们都已在暮年。你的胡须已经全都白了,明天就要动身去淮南。
饮罢酒往回走时明月跟随着我,泪眼看花犹如迷蒙的云雾。盼望着他日明月也随你一同归来,想你的梦萦绕在这湖边的小路。
这是一首送别之作,全词紧扣一个“惜”字:惜之因,惜之状,惜之深,真情喷泻,哀怨递进,结构严紧,回环曲致,语浅意深,虚实互补。
9、《生查子·旅夜》
彭孙遹 〔清代〕
薄醉不成乡,转觉春寒重。
枕席有谁同?夜夜和愁共。
梦好恰如真,事往翻如梦。
起立悄无言,残月生西弄。
微带醉意没能进入梦乡,反而觉得春夜的寒气更重。这鸳鸯枕有谁和我同用?只能夜夜伴着离愁入梦。
美好的梦令人感到真实,真的往事反而如虚幻的梦。起床伫立窗前默默无言,残月遥挂小巷西头的夜空。
此词自写欲求梦而先借酒力,但薄醉仍难入梦,一直写到梦中和梦醒。意境幽清,情致婉然。下片“梦好恰如真,事往翻如梦”二句,从李商隐诗“回肠九叠后,犹有剩回肠”翻出,而更具哲理,耐人寻味。
10、《生查子·侍女动妆奁》
韩偓 〔唐代〕
侍女动妆奁,故故惊人睡。
那知本未眠,背面偷垂泪。
懒卸凤凰钗,羞入鸳鸯被。
时复见残灯,和烟坠金穗。
侍女翻动妆奁发出声响,似乎有意把人从睡中惊醒。那知床上人本来彻夜未眠,只是背着脸偷偷垂泪。
凤凰钗她懒于卸下,一夜都羞恼进入鸳鸯锦被。不时望望残灯,希望随着灯穗在一阵轻烟中破碎。
这首词描写贵妇人既恃贵娇懒,又相思害羞的心理十分细致。选用偷、懒、羞等形容妇人这种心理,极为精确。末二句以写景作结,耐人品味。表现了作者较高的艺术匠心。
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