中书协主席孙晓云反对将书法归为艺术，这个观点符合历史事实。书法是中国独有的一门技艺，诞生于传统文化的深厚土壤中，有自己完整的理论体系和丰富的实践成果。一直到民国时期，西洋化的呼声日益高涨，一切都以与西方接轨为荣，但没有人打书法的注意，原因是西方根本没有书法，也就是没有轨，因此也没法接。在这轮西洋化思潮中，书法得以保持自己独立的地位，没有变成西洋美术的附庸。
靠自己独特的面貌和不同寻常的魅力，书法躲过了一劫，同样有自己民族特色的中国画，就没有这么幸运了。当时的很多大画家在留洋回来之后，都加入了改造中国画的行列，用西洋画的标准来规范中国画。如今的中国画早已失去了民族特色，无论是思维方式，还是表现手段都与西洋画难以区分，彻底沦为西洋美术的一个分支。
当代中国画
其实不同的绘画形式，构成了艺术世界的多样性，这与生物的多样性具有相似的意义。不能今天看不到某种生物的价值就将其毁灭，也许将来某一天它的作用会超乎想象。植物界的红豆杉就是个例子，这是一种濒临灭绝的古老珍稀树种，已经在地球上存在活了250万年，现代科学发现它的提取物具有抗癌作用。如果任其消失，人类也失去了一条战胜癌症的途径。每一种生物都有其独特的价值，在艺术上中国画也一样。
红豆杉
中国画发展了几千年，只是到了近代短暂地睡了一会儿，一些人就认为它死了，这是很荒唐的事。这么一帮吃饱了撑的人，非要抢救正在睡觉的中国画，又是灌药又是输液，但输的不是想你的夜，而是要你命的液。经过一番折腾，今天的中国画已经没有民族特色，非常像西洋绘画，但西方人一点儿不喜欢这个杂交品种，认为它没有个性，当代的中国画大家没有一个受到洋人的推崇。
有中国画的前车之鉴，按说不会再有人打书法西洋化的注意了。但一些人的心已经完全西化了，全容不下一点儿有中国特色的东西，连书法这种中国独有的艺术都要与洋人接轨。不过，书法西洋化有一个天然的障碍，那就是汉字。为了接轨这些人都急疯了，他们采取的措施就是逼迫书法抛弃汉字，走纯艺术化的道路。
王镛作品
中央美院教授王镛、中国美院教授王冬龄、清华大学张旭光书法艺术工作室导师张旭光等一帮中书协大佬，开始宣称什么书法是线条的艺术，书法可以不写汉字。去你的线条艺术吧，书法以线条的形式呈现不假，这样就能简单地归为线条艺术？人的表面都长着肉，就可以说人是块肉，从此按照对待肉的方式对人？由此可知，将书法简单地归为艺术，实际上就是为抛弃汉字、全盘西化做准备。
王冬龄作品
这是出卖文化主权的行为，一旦成功，书法的规则只能由西洋画家来制定。文化权的争夺，虽然不像领土主权争夺那么充满了血腥味，但危险程度一点儿都不低，就像温水煮青蛙，当你发现危险降临的时候，已经动不了。文化是一个民族的灵魂，一旦灵魂丢了，身体就会任人摆布。每一个热爱自己文化的人，都应该捍卫民族文化的独立性。如果书法都能西洋化，还有什么不能？
张旭光作品
中书协主席孙晓云反对将书法归为艺术，堵住了这帮人出卖祖宗文化的路，就凭这一点，她就是女中豪杰。书法界幸有孙晓云这样的女义士，在关键时刻站出来捍卫文化自主权。相信会有更多的人支持她的主张，不允许书法艺术化、西洋化。那些强行把书法归为线条艺术、要与西洋抽象画接轨的人。如果这么不喜欢书法，干脆去画西洋画，别来祸害书法，否则会有识之士和老百姓被锤得很惨。
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