古人提到山水画时,说画面可作“三叠两段”的处理。所谓“三叠”,就是“一层地、二层树、三层山”。所谓“两段”,就是指“景在下,山在上,云在中,分明隔做两段”。“三叠两段”是古代山水画中的一种构图程式,但它不是必须遵守的法则,所以画家还是要根据自己对自然景观的审美体会,灵活运用,不可硬套。 所谓开合,开即放,是起或生发的意思,一般是指把景物铺开。合即收,是讫或结尾的意思,为了防止景开得乱而散,就要把过散的点聚起来,然后突出主体,使其集中,这就是“合”。开是展开,合是归结。王瑛元认为开是创造矛盾,合是统一矛盾。矛盾制造得尖锐而又统一得好,画就越有气势,艺术感染力就越强。 开合是画形的进一步具体化,却必须体现气势的升降出入。 居高而视下,是开于上,合于下,是国画深远的章法是降;自近景而望远山,开于外而合于前,是平远法,是入,如刘松年的《春季图》,前面的杨树与后面屋的杨树林是一对开合,前面的杨树叶是笔墨勾勒的,而后面的树叶却是墨直接点的,实际中两者是一样的,画法不一样就显现出了它们的层次。同时观摩的人也可以从“开”处了解“合”处的细腻结构,从“合”处了解“开”处的整体结构。 如果开于画中,合于画外,是出,如刘松年诸画,远近景都以顶为界,近景现出左侧景致,则远景就现出右侧的景物,便是互为开合。至于开合中有开合,开合旁有开合,更是千变万化,气势磅礴,气象万千。开合的大小、多少是可数的。
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