中国古玉中,尤其是高古玉中,礼器是重中之重,重得端庄大气,但也因此显得很严肃,比较活泼的作品,实在寥寥。而玉镯、玉簪作为装饰器物,虽也脱胎于早期先民的实用工具,但并未一直身居庙堂,因此其造型风格相对来说要活脱一些。总体来看,玉镯收到形制限制,风格变化不大,只是在材质上更多样,有些时候,多种材质镶嵌共存,相得益彰。有些玉镯子由早期的素面、寡纹逐步演变为图样复杂的装饰性极强的镯子,有些则将镯子整体设计成特定的动物图样,如龙。但很少见到设计成凤图样的玉镯。一般而言,龙凤不分家,但双龙戏珠玉镯不少,双凤乃至丹凤的玉镯却很少,甚至见不到。有些玉镯,为了凸显玉质的上层,因此素面,这既是不想因为雕琢而挖掉玉的主体,更是想凸显其外素内蕴的一面。
与玉镯常一起出现的是玉簪。玉簪是一个宽泛的概念,一般的钗,人们也将其归入簪的行列了。钗、簪、笄,在古代是区分很明显的,但在现在却很模糊了。一些高古玉簪的造型,其早期造型古雅简易,有些则除了具有工具的特征还还具有礼器的一些特征,且明显具有性别区分的特性。也就是说,一些簪子明显是男性用品。例如玉杖簪(以区别于金银禅杖簪子,金银簪的情况需要另外讨论,意义有别于玉簪),上古的杖簪明显具有权杖的特点,杖头有明显的神秘特色,有些可能还有典故,只是破解很难,就像汉代的斑鸠杖。但到了汉代,男性束发用的簪子其特征更明显了,素而直长,上粗下细。有些玉簪的造型不断简化,如钉头簪的头部便不断缩小,到了后期还演化出了琴头簪(扁)。有些玉簪的造型却亘古未变,如门簪。唐宋及以后,金银镶嵌的玉簪逐渐广泛,玉簪头成为一种时尚,玉簪头多为吉祥花草或辅之以珍禽瑞兽,一直到民国时期,此风不衰。
仰韶文化玉笄,簪头硕大,通体温润,不加言明好似钉子,陕西武功出土
龙山文化玉笄,玉质偏软,簪头纹样简洁但很难释读,似未曾久用,延安出土
龙山文化玉笄,造型奇异而神秘,似魔法权杖,似整块玉中凿出,不惜血本,山东临朐出土
龙山文化玉簪,上古玉簪中的神品,也是玉簪中最有青铜重器风韵的一品,竹节纹当为中国最早最成熟的,临朐出
商代玉笄,上古纹样却有当代的不对称造型,有飘逸之感,安阳出土
商代玉簪头,羊还是鹿?这是一个问题,可爱中透出商代青铜器的时代气息,山东滕州出土
隋代门釵,西安出土
唐代门釵,甘肃静宁出土
宋代门釵,江西星子出土
门钗造型大同小异,除了“门顶”越来越简洁,余者未曾变化几何。
唐代石榴花簪子头,唐宫廷之作,随性而自然,西安出土
南宋簪子,安徽休宁出土
南宋玉簪子头,缠枝花卉,镂空纹样的玉饰开始大行其道,四川广汉出土
金代孔雀钗,造型沉稳,但尾巴有些不协调,可能是材料大小所限,北京房山出土
元代玉花簪头,典型的宋代遗风,风格变化不大,成都出土
明代玉簪,扁方,直到民国,其形几乎不变,绵阳出土
明代琴头簪,玉质温润,但头部到身躯的过渡有些不明显了,四川武平出土
良渚文化玉镯,鸡骨白,大气沉稳,颇有重器之风,浙江余杭出土
凌家滩文化玉镯,鸡骨白,宽大的身躯一直影响着今天南方地区的各种镯子,安徽含山出土
商代玉镯,弦纹玉镯,如此细密的弦纹,上古之物中不多见,安阳出土
商代玉镯,如此体量,说其为臂钏也有可能,如樽,安阳出土
商代玉镯,沁色增色,商代玉镯不都是硕大浑圆的,精巧者也有精品,成都出土
春秋玉镯,玉质如鸡骨白但不是,有强烈的的瓷感,“瓷感白”,云南曲靖出土
战国玉镯,玉质令人垂涎,纹样如此繁复者寡,典型代表器,湖北随州出土
唐代镶金嵌宝玉镯,满眼富贵,浑身都是奢华,西安出土
明代双龙戏珠玉镯,至今双龙镯仍为上品,此镯玉质不佳,但图样颇为神秘,江南难得不细作,南京出土
清代双龙玉镯,银镯有同款,西安出土
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