春秋战国，如何分期？看似很简单的问题，事实上却有两个答案。一说为公元前476年，源于西汉末年刘向著《战国策》，从周元王元年始，即公元前476年，至公元前221年，秦灭六国，255年的历史却叙述了大小有记载战事两百三十余，故为战国时期。另一说则来自司马光《资治通鉴》，从三家分晋，周威烈王分封赵氏、韩式及魏氏为诸侯始，即公元前403年，为战国始，而这个分期的有趣问题是，事实上直到公元前376年，韩、赵、魏才真正废了晋静公，且瓜分了晋国宗族的剩余土地。
今日我们对历史的分期往往以一些大事件作为标志，例如西周、东周，以周平王东迁都城的时间节点为历史发展之轴。但历史发展事实上是并不会被人为分割的连续进程，文化的发展亦然，影响文化发展的因素是历史文化内涵的传承和历史时代背景的要求，也就是历史文化的经纬线的交织才是某个时代文化表现结果的原因。抓住一条主线，文化内涵，了解历史发展背景的变化，这是鉴赏一件古代文化艺术品的基础，也是体现其真实自身价值的关键，切记不是跟着历史年代表硬性区别。
战国时期，文化内涵未变，尽管一些春秋强国政体、国体发生了变化，例如三家分晋，田氏代齐等，但新的统治者仍然是传统贵族阶层。这个时期最大的变化源于春秋开始的新思潮，一大批贵族阶层据史并归纳、总结、发挥而形成多种思想体系，如道家、儒家、法家、墨家等等，形成所谓的百家争鸣，一些诸侯国在此类思想基础上选择变法而强盛，形成了战国七雄的局面，而最终变法的坚定执行者秦国也成了最大受益者，终统一全国。而这整个过程，秦国的变法尽管开始提拔有战功的平民，传统贵族仍然是主体，新晋有功者也是融入贵族阶层，因此穷整个战国时期的文化，仍然是贵族的文化，是建立在有变化（西周晚期开始体现）的祖先崇拜基础上的传统文化内涵。
鉴赏战国文化艺术品，在传统文化内涵基础上，要了解的则是不同的历史背景下形成的不同艺术风格。而这个时期，公元前256年之前，洛邑仍然是天下名义上的中心，东周朝廷在延续，且仍然影响着列国的文化发展。
上世纪二十年代，洛阳金村八座东周大墓的被发现，对于战国时期文化艺术品的理解意义深远。可惜战争年代，文物散失全世界，但我们今日仍然有机会欣赏到这其中部分艺术精品的精彩，只是不能根据实际出土情况确定每件玉器的具体年代，本篇文章介绍部分玉器精品的一些特点，但暂不做具体战国早、中、晚期断代，在随后文章介绍其他出土玉器时，结合艺术风格和工艺表现等，再做具体分析。
---玉带钩，洛阳金村出土，现藏于哈佛艺术博物馆。
在之前文章我们曾经鉴赏过春秋中晚期秦国玉带钩，相比春秋器物，这件玉带钩的整体构造已经是后期成熟形体的制式。整个器型成琵琶形，器身微弧，围绕器身有较大弧度的鸟首形扉棱状装饰，质感极强。扉棱上刻画方格鳞纹的或交尾、或就形的兽体纹饰，因为整器白化严重，现纹饰大多不太清晰。
此器钩首为浮雕龙首状，凸眼、眉，宽鼻，额上两角，头顶有沟槽状形；钩首与钩身连接部饰简易兽纹，并与钩身及扉棱组成整体图案，极协调；钩身主图案为后人常称的谷纹，注意谷纹的尾部，从上往下刻画而就，甩向不同的方向，且有的尾部相连，两只谷纹连成S形，非常典型的龙首符号表达方式，甩尾谷纹是龙鼻的形状，相连S形是龙下颚的符号，谷纹多且尾部方向不一致正是千年以来一直在体现的更多龙和更多姿态的表达。
此件器物断代，谷纹是关键。注意谷纹突起部分的形态，体大且成鼓起状；尾部长，部分有连接现象。
纹饰的表达是逐渐演化的，风格是逐步形成的，突变只有在文化内涵发生了根本改变时才会出现，这是文化艺术发展的基本规律。之前看一篇文章，认为金村的器物是夏代器物，这就是非常典型的个人想当然，是对历史的不尊重，更是对文化的无知，这样的思维发展方向就是走向国宝帮。我们可以注意此类纹饰的表达方式，在春秋中晚期减地和不减地浮雕纹饰中可以找到明显的内容和表达风格的延续，而鉴赏战汉器物，也可以在此件上找到后期风格的源头，这就是传承与历史背景的经纬关系，也是断代的关键点！
在此重申，鉴定古代艺术品，没有什么所谓的简单神秘的秘笈，只有知识的积累！
---玉带钩，洛阳金村出土，现藏于哈佛艺术博物馆。
注意这件器物，钩首为浮雕龙首，钩身末端浮雕虎首，钩身长条形，龙虎合体；钩首龙头与钩身形成一定角度，显示实用性；条状钩身有圆体的弧度，钩钮基本与钩身同宽，钩身阴刻纹饰。这些特征体现了带钩的年代，战国什么时期？
---玉凤，洛阳金村出土，现藏于哈佛艺术博物馆。
这只玉凤成W形，首尾都为凤首，共身，这样的内容表达在春秋、西周都有类似，严格的说商代这类表达就存在。
关注这只凤的艺术表达，器型的整体结构，凤喙及冠的角度构成，凤身宽窄的自然渐变，注意构成整个图案的线条，基本无直线，各类弧线，但这类弧线和西周流行的静态弧线不同，充满张力，与整个器型合成，整器感觉弹性十足，玉凤活力十分。这是非常典型的战国玉器的艺术表达。这类表达方式是春秋已经出现的，纯粹线条艺术的再升华。
注意凤身上谷纹，大小不一，有整的也有不完整的，布局甚至松紧有别，但绝无混乱之感，相反显的十分协调，这种整体质感的掌控力，后仿确实难以掌握合适的度。年代？
未完，待续，下一篇继续鉴赏洛阳金村玉器。
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