以东篱之名写诗,借张榜之号拍鸟。另一种记录而已。
也许是太过寻常的缘故,古人咏鸭的诗句中能够让人耳熟能详的似乎并不多。
以我的阅读局限,出自宋人的涉及鸭题材的两首题画诗倒是流传甚广。
一首是苏轼的《题惠崇春江晚景》:“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。”惠崇是北宋名僧,能诗善画。欧阳修、王安石、苏轼等很多大家,都对惠崇的画作赞叹不已。遗憾的是,画作《春江晚景》未能流传下来,苏轼借此所题的“春江水暖鸭先知”却成了千古名句。
另一首是黄庭坚的《题画睡鸭》:“山鸡照影空自爱,孤鸾舞镜不作双。天下真成长会合,两凫相倚睡秋江。”全诗基本化自南朝徐陵的《鸳鸯赋》:“山鸡映水那相得,孤鸾照镜不成双。天下真成长会合,无胜比翼两鸳鸯。”但黄诗颇具“点铁成金”功力的“两凫相倚睡秋江”一句,就意境的高迈、意味的深远来讲,是徐诗远远比不了的。
“两凫相倚睡秋江”,这是何等闲雅、阔远的情怀与境界呀!一个“睡”字,既点出了鸭的习性,又凸显了“不管风吹浪打,胜似闲庭信步”(毛泽东《水调歌头·游泳》)般对外物宠辱不惊、淡泊宁静的态度。
的确,区别于家鸭的野鸭,常年生活在水面上。因其尾部有一个很大的脂肪腺,胸部还能分泌出含脂肪成分的“粉”状角质薄片,所以入水时羽毛不会沾水,加之羽毛又轻,这样就可以长时间漂浮在水面上,将头反于背上、嘴插于翅下,踏踏实实地睡觉了。如果赶上繁殖季节,在水面上的栖眠,就是成双成对、相依相偎的。
这样的情景,在五六月份的南湖总能遇见。
这是唐山鸟友除木屋别墅区水域、小南湖荷塘外,最爱去的第三个拍鸟处——观鸟台。拍完木屋别墅区水域的凤头鸊鷉后,四五六月份更基本活动在观鸟台了。这里除凤头鸊鷉外,还有斑嘴鸭、黑水鸡、白骨顶、小鸊鷉、东方大苇莺、夜鹭、丝光椋鸟、杜鹃,等等。都可以拍到,但拍好,拍出自己所想要的作品就不那么容易了。
观鸟台的南侧是南湖的一个出水口。出水口南北两侧各有一小片适合水鸟生存的芦苇,两片芦苇夹着一个几十米宽可供水鸟活动的水面。东面紧靠马路的一小片土坡地,刚好可以趴拍。上午顺光,下午逆光。如果天朗气清、又没有风的情况下,水面蓝汪汪的(芦苇下面是绿油油的),波平如镜,再赶上鸟表现好,出片率就很高。
我的第一张鸭片——斑嘴鸭,就是在这儿拍的。一对鸭夫妻,彼此依偎着,在绿油油的水面,时而悠闲地觅些水草吃,时而梳理羽毛精心打扮一番,时而又相倚着小睡一会儿。拍过它们并不激烈的压蛋情景,也拍过它们浩浩荡荡的带娃场面。但最令我满意的,还是去年六月的某黄昏,当晚霞全部倾洒在平静的水面上的时候,一只斑嘴鸭突然从水面振翅而起,直冲我的镜头而来,我大喜过望,连忙拍下了一组。回家看片时,才发现后面是一只白骨顶在追斑嘴鸭。漂亮的光线,恰遇鸭子相对完美的动作,一张较为理想的摄影作品算是完成了多一半。
2020年3月24日星期二
『凤凰』为诗歌半年刊,于2008年3月,在河北唐山创立。以强调青年性、先锋性、生活化、在场感,倡导好作品主义为办刊理念,深得广大诗人的喜爱。已出版24期。中国新乡土诗的奠基人姚振函曾评价说:“这是一本不逊于甚至优于某些官方刊物的民刊,它使我这个居于平原小城的老年人开了眼界,也再次领略了唐山这座了不起的城市。”入选2014年、2016年中国诗歌十大民刊,并荣获河北文学内刊贡献奖。
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