以东篱之名写诗，借张榜之号拍鸟。另一种记录而已。
也许是太过寻常的缘故，古人咏鸭的诗句中能够让人耳熟能详的似乎并不多。
以我的阅读局限，出自宋人的涉及鸭题材的两首题画诗倒是流传甚广。
一首是苏轼的《题惠崇春江晚景》：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”惠崇是北宋名僧，能诗善画。欧阳修、王安石、苏轼等很多大家，都对惠崇的画作赞叹不已。遗憾的是，画作《春江晚景》未能流传下来，苏轼借此所题的“春江水暖鸭先知”却成了千古名句。
另一首是黄庭坚的《题画睡鸭》：“山鸡照影空自爱，孤鸾舞镜不作双。天下真成长会合，两凫相倚睡秋江。”全诗基本化自南朝徐陵的《鸳鸯赋》：“山鸡映水那相得，孤鸾照镜不成双。天下真成长会合，无胜比翼两鸳鸯。”但黄诗颇具“点铁成金”功力的“两凫相倚睡秋江”一句，就意境的高迈、意味的深远来讲，是徐诗远远比不了的。
“两凫相倚睡秋江”，这是何等闲雅、阔远的情怀与境界呀！一个“睡”字，既点出了鸭的习性，又凸显了“不管风吹浪打，胜似闲庭信步”（毛泽东《水调歌头·游泳》）般对外物宠辱不惊、淡泊宁静的态度。
的确，区别于家鸭的野鸭，常年生活在水面上。因其尾部有一个很大的脂肪腺，胸部还能分泌出含脂肪成分的“粉”状角质薄片，所以入水时羽毛不会沾水，加之羽毛又轻，这样就可以长时间漂浮在水面上，将头反于背上、嘴插于翅下，踏踏实实地睡觉了。如果赶上繁殖季节，在水面上的栖眠，就是成双成对、相依相偎的。
这样的情景，在五六月份的南湖总能遇见。
这是唐山鸟友除木屋别墅区水域、小南湖荷塘外，最爱去的第三个拍鸟处——观鸟台。拍完木屋别墅区水域的凤头鸊鷉后，四五六月份更基本活动在观鸟台了。这里除凤头鸊鷉外，还有斑嘴鸭、黑水鸡、白骨顶、小鸊鷉、东方大苇莺、夜鹭、丝光椋鸟、杜鹃，等等。都可以拍到，但拍好，拍出自己所想要的作品就不那么容易了。
观鸟台的南侧是南湖的一个出水口。出水口南北两侧各有一小片适合水鸟生存的芦苇，两片芦苇夹着一个几十米宽可供水鸟活动的水面。东面紧靠马路的一小片土坡地，刚好可以趴拍。上午顺光，下午逆光。如果天朗气清、又没有风的情况下，水面蓝汪汪的（芦苇下面是绿油油的），波平如镜，再赶上鸟表现好，出片率就很高。
我的第一张鸭片——斑嘴鸭，就是在这儿拍的。一对鸭夫妻，彼此依偎着，在绿油油的水面，时而悠闲地觅些水草吃，时而梳理羽毛精心打扮一番，时而又相倚着小睡一会儿。拍过它们并不激烈的压蛋情景，也拍过它们浩浩荡荡的带娃场面。但最令我满意的，还是去年六月的某黄昏，当晚霞全部倾洒在平静的水面上的时候，一只斑嘴鸭突然从水面振翅而起，直冲我的镜头而来，我大喜过望，连忙拍下了一组。回家看片时，才发现后面是一只白骨顶在追斑嘴鸭。漂亮的光线，恰遇鸭子相对完美的动作，一张较为理想的摄影作品算是完成了多一半。
2020年3月24日星期二
『凤凰』为诗歌半年刊，于2008年3月，在河北唐山创立。以强调青年性、先锋性、生活化、在场感，倡导好作品主义为办刊理念，深得广大诗人的喜爱。已出版24期。中国新乡土诗的奠基人姚振函曾评价说：“这是一本不逊于甚至优于某些官方刊物的民刊，它使我这个居于平原小城的老年人开了眼界，也再次领略了唐山这座了不起的城市。”入选2014年、2016年中国诗歌十大民刊，并荣获河北文学内刊贡献奖。
编辑团队：东篱，张非，唐小米，黄志萍，郑茂明
设计团队：斌斌有理，聂颖，崔奕
校对团队：清香柚子，因雅而丽
联系客服
