深山之中
藏着这样一群强迫症患者
美秀美术馆
文章来源于：那一座城
东晋时候，文人陶渊明写了一篇文章：
《桃花源记》
文中有这样的一段描述：
-
山有小口，仿佛若有光……
初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。
土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。
1998年，华裔建筑大师贝聿铭接到一个来自日本的项目：
在深山之中建一座美术馆。
贝聿铭脑海中浮现出这样的画面：
一座山，一个谷
还有躲在云雾中的建筑
走过一个长长的、弯弯的小路
到达一个山间的草堂，
它隐在幽静中，
只有瀑布声与之相伴……
那就是桃花源记描述的情形。
贝聿铭决意在山中挖出一条隧道，
和“山有小口，仿佛若有光”相契合。
他还刻意把入口通道拉长，
在隧道的尽头建造了一座清灵的桥梁，
让美术馆在山中忽隐忽现……
当访客进入隧道就有前方“若有光”之感
走出隧道则“豁然开朗”，
整个造访美术馆的过程，
被设计成了寻访“桃花源”般的诗意。
这是一个人类永恒的梦境：
西方人叫：伊甸园，
东方人叫：桃花源，
哲学家说是：乌托邦。
为此，贝聿铭甚至将建筑的80%都埋藏在了地下，
他采取了先盖房子后填土的方法，
最后种上与原始山林相适应的树木，
整个美术馆成为了山体的一部分。
美秀美术馆（MIHO Museum )开幕至今。已经十多年了，
山体、森林已经逐渐与建筑融为一体，
仿佛是从土地里生长出来的房子。
整个美秀美术馆的参访过程，
犹如中国山水画的意境一般，若隐若现、似有似无；
仿佛置身在溪山行旅图中，
那些隐没于云雾、树林间的长石阶步道，
忽然在山岳的某个角落出现，
继续向上延伸，进入高峰的云雾之中。
当你在弯曲的隧道中漫步，
只见隧道尽头隐约发出光芒，
却不知道将通往何处时，
你的寻访之旅已经充满意义。
我喜欢这样的一个故事：
有一车台湾旅客在雨天来到美秀美术馆，
当客人们准备下车撑伞挡雨，只见美术馆的人员前来阻止，
要求大家将自己的伞留在车上，
而送来一整排赭红色的雨伞，让大家使用。
其用意居然是：
不希望访客花花绿绿的雨伞，
破坏了视觉上的统一美感。
这种近乎法西斯的美感要求，
苛刻到已经令很多人感到不悦的程度。
就连坐在美术馆中的咖啡厅喝下午茶，
馆方也希望达到某种美学状态，要在每张桌子旁边放置一只编织藤篮，
每位客人的随身提包不能随便摆放，
必须放在藤编里，并且由一条白布覆盖，
以维持咖啡厅整体美感。
我以为，这算是可爱的任性。
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