五、一些有特色的陆地场景
1.树林远景
画树林远景时当然不用把树一棵一棵的画出来。基本步骤是用大号的笔先画出浅色的部分,然后趁湿加上与之形成对比的深色,并以深色勾勒出树林的天际线,然后趁潮可以加颜色,做纹理,各种折腾。记住不要在一张画上用过多的技法。
下图给出一个具体的例子:
(1)用竖直的笔触在纸上用红、橙、黄等进行混色,然后趁潮,加上常绿树构成的背景并勾勒出天际线。如下图。
(2)再加入几棵中景的常绿树,增加层次感,只用画出树梢的部分就可以了,注意利用负型绘画表现出前方的落叶树的形状。然后加上深色的树干枝条等,完成中景的树的细节。最后还可以再在前景加些景物。如上图。
以下为冬天树林的实例:背景用暖灰色系,用平头笔画上一些淡灰色的垂直的线条来表现枯枝的感觉。加入一些常绿树的剪影增添层次感,注意将深色树的下半部分柔边过渡融入背景,营造雾蒙蒙的感觉。
热带树林的例子,如下图。用各种冷暖不同的绿色混色画出背景,然后点入一些暗绿色作为背景,并勾勒出天际线。将背景中留出一块浅色的区域,以便衬托前景的深色的树叶,趁潮刮出前景树的浅色树干。干后加上前景的树、沙滩、水面。
2.树林中的光线
在茂密的树林中,光线主要来源于头顶上方,并且带上了环境的绿色。以下这个练习帮助你理解。
(1)首先要画出符合这一规律的背景:中间圆形用浅黄绿色画出(莎普绿加黄),然后柔和过渡到边缘的冷绿色(莎普绿加蓝)。可以预先打湿纸张,也可以快速的趁潮柔边过渡,如左上。
(2)用海绵蘸取中等深度的绿色,画出一簇簇的树叶,覆盖到大约一半的面积。注意每丛树叶的形状大小要有所变化,如右上。
(3)用棕加蓝调出树干和树枝的颜色:若仅画出深色区域里的树枝和树干(如左下),则就会产生这些树是正面受光照的效果,可以在树干上擦出一些光斑加强这一效果。如果只画出浅色区域里的树枝和树干(如右下),则会是光线从树背后照射的效果。是不是很神奇?
类似的画法,可以画出正面受光照的树林边缘:边缘处最靠外的几棵树受到光照最多,颜色最浅,如下图。为了增强正面受光照的真实感,要在树叶最浅的地方用最暗的颜色画出枝条,而在树干的下半部,则要画出斑驳的阴影。
3.林荫路
光斑跳跃的林荫路是极富有诗意的场景。
(1)先画出背景:地面用染色性差的暖灰色(钴蓝 熟赭或者天蓝 镉橙)。地面颜色画得越深就会显得光斑越亮。道路两侧和天空则用浅黄绿色作为背景。如下图。
(2)用喷壶打湿道路的区域,然后用小号笔刷擦出光斑,注意光斑应该是椭圆形,总体而言近大远小,越到远处就变得越密越扁,注意在符合透视的同时要画出光斑大小明暗的多样性(和画水波纹是一个道理)。干后画出道路两边的树丛。如上图。
(3)刻画道路两边的景物细节:采用正型和负型画法,表现出层次丰富的树丛,远处的树林用冷灰绿色。加上深色的树干树枝。如下图。
(4)刻画路面上的细节:加深道路起伏的最高点边缘。画出路上的裂纹和石头,浅色的石头可以用毛刷洗色洗出(为了得到清晰边缘要用一个塑料片盖住旁边的部分),或者在之前用留白液留出石头的部分,最后来画每块石头的明暗。如上图
4.暴风雪中的森林
先画出草图如下,圆圈表示了要用留白液的大致位置:
(1)线稿上涂留白液:在树木枝条的上半部分涂上留白液表示积雪,用牙刷喷溅留白液表示空中的雪花。为了避免牙刷上的留白液滴下污染画面,将牙刷放在画面以外的区域上方喷溅,使喷溅的点子落在画面中即可。留白液干后,整体薄涂一层灰色(钴蓝加熟赭)。如下图左。
(2)用稍浓的灰色画出远山,下半部分柔边。干后用更深的灰色画出中景的树,同样向下柔边减淡。如下图右。
(3)用暗灰绿色画出近景树木。注意树枝的形状要与之前涂的留白液形状相呼应。下边缘也要柔边减淡。如下图。
(4)前景喷水,用调色刀画出红棕色的枯枝。干后去掉留白液,在积雪的下半部分加上冷灰色阴影,表现出立体感。如下图。
5.夜景
描绘夜景时,最重要的不是细节,而是气氛,因此需要好好规划光源的强度以及光源下物体模糊的程度。
(1)先用胶带(或留白液)将光源和受光面遮盖起来。调出大量暖灰色,打湿整张纸,然后用随意的大笔触涂上暖灰色,地平线右方要深一些,左方要浅一些,趁潮用更浓的暖灰色画出远处的山和树的形状。如下图。
(2)用浅灰色干笔画法表现地上的枯草。用很深的灰色画出房屋的墙。如下图。
(3)去掉留白胶带,用熟赭和生赭画出窗户里的灯光。路灯杆子从上到下逐渐加深。在纸片上剪一个V型的口子,然后用湿海绵洗色做出路灯光线的效果。用冷灰画出屋顶上和地面的雪的明暗关系。最后用深色画出树即可。如下图。
6.星光下的篝火
同样是夜景,所以也会用到类似的留白技巧。
(1)用留白胶遮盖住受光面和光源。干后上底色:从中间的生赭过渡到酞菁绿。干后用深蓝灰色画出天空,表现出树丛顶部轮廓。如下图。
(2)用深蓝灰色加深远景的树丛剪影,以及中景的树丛层叠的暗部。随着树丛从远到近,这个蓝灰色中要逐渐加入酞菁绿、生赭,逐渐变浅。用暖灰色画出近景地面。如上图。
(3)进一步细化背景中景的树丛的细节。将每层的边缘加深,使层次更为明确。如下图
(4)去掉留白液。画出上深下浅的树干,加投影。用湿海绵或牙刷刷出减淡的区域,表现篝火的烟雾。画出前景的暗色树丛。最后用美工刀挑出星星。
7.冬天的山
这幅作品表现的是冬日暖阳下的山脉。运用了冷暖色对比。主色是熟赭和钴蓝,少量用了永固玫红和莎普绿,正好是两对互补的颜色。
(1)背景:先把小房子的屋顶遮盖起来,然后画背景颜色。用淡蓝灰色涂满陆地的部分,然后趁湿在山顶部分加入一些淡红棕色(熟赭 永固玫红),清水笔洗色减淡受光面。
干后用淡暖灰色(熟赭 钴蓝)干笔画法从山顶往山脚刷,要用长笔触、竖直刷,这样可以表现山上枯树的感觉,前景的山脊不要画。如下图左。
(2)用一条撕碎的纸作为模板,用暖灰色从模板边缘竖直向上用短笔触画出山脊。不同的山峰用不同的纸作为模板。注意山脊的走向、位置要符合自然规律,以及根据透视原理,越远越高处山脊线越密(和水波纹类似)。如上图右。
(3)小技巧:将平头笔角度放低,用其一个角轻触纸面,形成的三角形笔触正好用来表现常绿乔木。如下图。
加上常绿乔木:用钴蓝加熟赭调出各种从冷到暖的灰绿色来表现常绿乔木,也可以用永固玫红加莎普绿得到更暗的灰绿色。近深远淡,近大远小,近疏远密。如下图左:
(4)天空染上淡淡的暖红(熟赭 永固玫红)。去掉留白液,用大笔薄涂一层钴蓝表现山谷和湖面上的影子,如上图右。
(5)在前景的山脊上擦出阳光的感觉。然后用灰黑色画出小屋的侧面和近景的树木,树木顶端部分可以洗色,然后涂上浅莎普绿做出受光效果。如下图。
8.层林尽染
运用水的流动,表现出色彩的碰撞融合。
(1)首先画出草图,表示出山峦的走向和颜色深浅分布。如下图
在水彩纸上打湿整个山的区域,用淡蓝和淡紫上色,然后立刻用大号圆头笔点上黄色和橙色,注意在笔触间留有空隙以透出下层的冷色。可以趁潮点上清水做出开花的效果。如下图。
(2)加上细节:具体要加上多少细节取决于个人喜好。可以用深色定义出山脊的形状,然后将其颜色向上柔边减淡。可以沿着山脊的起伏形状画出深色的树丛,既可以和背景形成对比,又表现出了山峦的走向,增加了层次感。如下图。
9.云雾缭绕的山
其实和画层叠的云浪技法差不多,深色画出山的轮廓,然后往下减淡就行了。从最远处的山开始,一层一层往近处画,颜色依然是近暖远冷(钴蓝 莎普绿不同比例调出),近浓远淡。最近的一层山减淡的时候用喷水后倾斜画板的技法,能得到肌理感(我觉得撒盐是不是也可以)。最后用淡蓝寥寥几笔表现雾气即可。如下图。
10.干旱的山(类似澳洲的那种红土沙漠山)
为了表现炎热干燥的气氛,选用了大量的暖色,包括生赭、熟赭、永固玫红、浅镉红,作为调节和衬托选用了天蓝(一种不太鲜明的蓝色)和酞菁蓝。
(1)奠定主色调:打湿纸张,下方用生赭、熟赭上背景色,逐渐过渡到上方的天蓝色。这里用的天蓝必须是“真正的”天蓝,即用色素PB35或PB36制成,而非酞菁蓝(PB15)和白色混合而成的。趁潮用较浓的红棕色(生赭 熟赭 浅镉红)画出前景的石头底色。如下图。
(2)石头底色潮湿时,刮出亮面。如下图左。
(3)用天蓝 浅镉红调出暖灰色,淡淡的画出远山,注意将其亮部留白。如下图右。
(4)用稍微深一些的暖灰色画出远山的细节形貌,注意尽量减少亮部的细节刻画,表示出山的大体形貌即可。远山的平顶用灰绿色(酞菁蓝 熟褐)。如下图。
(5)用熟赭 酞菁蓝调出深褐色,画近处的树林。用深的暖灰色画近处石头的裂缝等最暗部,准备一只清水笔随时柔边过渡。山顶上的植被用干笔画法表现。最后在阴影面整体上一层淡的天蓝色。
11.雪山
第一步当然还是先画出草图,确定构图和明暗关系。在这一步必须要对山的立体结构有了解,必要时甚至应该分析山的成因,从而准确把握山脉的走向、层次、肌理。山脊处是雪最薄的地方,因此呈现出植被的深色或岩石的灰色,这一深浅对比凸显出山脉的巍峨挺拔。
(1)调冷灰色(天蓝 靛青),用平头笔画出山上裸露的岩石,越往远处颜色越淡。这一步一定要仔细进行,抓住山脉的走势。如下左图。
(2)表现上山上的植被:从山腰开始在冷灰色中逐渐加入莎普绿,往下加深,在山脚处加入靛青。干后画出前景的黄绿色树林与背景的深绿色构成对比。如上右图。
(3)用冷灰色加深山的阴影面。用酞菁蓝 熟赭调出深绿色画出中景的常绿树木,下边缘处柔边使其与前景的浅色树丛衔接,用调色刀刮出浅色树干。如下图。
(4)将天空部分打湿,在山与天交界处滴上一些天蓝色,将画板向上方倾斜,使蓝色向上自然扩散,留下的白色区域作为云朵。前景山坡涂上淡淡的生赭,然后趁潮用深棕绿色增加肌理感,并与黄绿色树丛形成对比。如上图。
嗯,全书到此结束(给自己鼓个掌),一共写了十万字有没有?各位水彩同好们,我作为一个理论派,认真的告诉你们光看不练是不行的,共勉。
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