荒木经惟大概是摄影圈中语不惊人死不休的典范之一。
'无论是拍摄女性还是任何被摄体，都要先接触对方，才知道如何拍摄喔。进入，插入，然后拍摄。'
他哈哈一笑，宛若自己只是个色老头。他的作品从最为经典的《伤感的旅程》中体现出来的悲伤与死亡感，到后期的《迷色》中的极端与疯狂，共同点是一直在以性为载体而拍摄。
更多人会说，什么啦，同样是在房间约个美女拍照，为什么他这么拍就是大师，而我就可能会被揍？
就好比街上人手一部理光GR，拍出一堆高反差的黑白照片，却没见多了第二个森山大道。
究竟荒木老爷子的摄影有什么规则与秘诀呢？
且不说专业的马甲摄影师们，就诸多的年轻摄影爱好者来说，即是在街上拍照也是件有逼格的事，面无表情，帽沿压低，摆好POSE，举起相机，拍下来的照片或还没有自己酷。
荒木老爷子就不这么想，他认为，摄影的必备前提是与人建立起关系，可以理解为：为拍摄而做准备的短暂交情。首先，必定要消除'本人是摄影师'的距离感，他觉得把相机拎在手上，远不如把它如同贴身物品般挂在脖子上好。亲近感是第一位的，你若是在大街上拍照，就穿得跟行人一样，若是出入高级场所，也务必把自己打扮成别人那样。
总之，不要一副'各位，我来拍照啦！'的架势。
森山大道与荒木经惟一起扫街
想象一下，你坐在在周末公园的草坪上，旁边是一个正在玩耍的三口之家。风吹树影，水清沙幼，你想记录下这一幕，这时候你会怎么拍照呢？
你若是用近景拍下孩子的奔跑、妻子的笑颜，那会是一副生动而温馨的景象。而若使用远景拍摄他们的身影，你会发现，温馨被伤感冲淡了。
'你看，远景通常体现着悲哀。'荒木这样说道。
这当然不是绝对的，他的意思是，在我们的眼睛与被摄者之间，从来不是只有一个固定的距离，除非你长在了那片草坪上。你心里想拍摄怎样的画面，就调整你的距离。更重要的是，在不断的摸索中，我们能感悟到不同距离对于画面情绪的影响。
荒木经惟《爱猫Chiro(チロ）》
荒木经惟《爱猫Chiro(チロ）》
荒木经惟《伤感的旅程》
你依旧坐在那片草坪上。
这天你的心情不甚好，你看到远处的湖边游过了一只白天鹅。因为心中惦记着不存在的女友，白天鹅也显得忧伤起来。
以当下的心情拍摄它，如此一来，会有'拍了，但又好像没有拍'的感觉。这一刻，大概就是属于自己的'那个瞬间'。
'这种时候，就不要过度的思考构图了。'荒木提议。
任何事情都有属于它的'快门时机'，拍下一张照片的过程，实际上是看见那幕光景然后按下快门时的心情的过程。
荒木经惟《花幽》Kayu, Nobuyoshi Araki
并不是让你一直处于恍惚的状态拍摄，荒木紧接着又说。
当你看到一位美女正凝视窗外，这时便要抢拍了。因为接下来她就要低头玩手机或者和旁边的男人说话了。'这时候就不美了。'
《迷失东京》
我们拿着相机痴汉笑：拍萌妹子拍萌妹子。
而荒木说，倘若今天见到一个五十岁的女人，脑中一定要浮现这个女人的过去才行。
她的人生历历在目，这就是所谓的摄影。
更确切的说，想法与内心活动投射到摄影上，赐予它深度，反之，摄影的深度又在赋予影像。
对被摄者，想法会随着拍摄时间、观看时间而产生着变化。
荒木经惟 - 神乐坂惠
在拍摄现场，若觉得对面模特的姿势、神情不好，荒木经惟一定会走过去，近距离的、以'窃窃私语'的态度低声提醒对方，让模特感受到你们是一起的，在共同完成一件事情。而不是远远的像片场导演那样喊上几句：'嗯，很好！'，'喂！你脖子后的发梢真美！'
一般来说，大师们会这样说：器材不是最重要的。
荒木也是这样认为的，但他又悠悠的说：莱卡，是一台可以慢慢渗透一切的相机，也可以默默引出被摄体的特制。它的外观看起来非常典雅，感觉很尊贵吧~这就是莱卡的优点呢！廉价的相机只能拍出廉价的感觉！相机啊，终究只能拍出符合它自身风格的照片喔。
卡帕说'你拍得不够好，是因为离得不够近。'荒木说，'就是因为没换镜头，才需要靠这么近！。'
他这个人不太喜欢变焦镜头，'用变焦镜头也不是不可以啦，只是你只能拍出那种'滋一滋一'的小家子气照片。'
且不论变焦还是定焦，他认为最关键的在于对镜头选择的把握上。比方说，若你今天要去旅游，带什么镜头好呢？一般人为了保险起见，会带一支变焦镜头。他则是看着远方的天，心中涌起一股'好！今天要用莱卡的35mm！'就这样决定了。
'如果你做不到这种程度，代表你的功力不足，想成为摄影家还差得远哩！'
思考相机的用法时，荒木一般会考虑照片展示时的感觉，例如，横式构图适合杂志的跨页。
若以拿相机时身体的惯性来看，横向拍摄是最适合的拍法。不过这也要视被摄体而定。
'如果是长颈鹿先生的话，那一定是直立构图嘛，哈哈哈哈哈。'
荒木经惟 - 香织
荒木经惟 - 香织
拍完了好看的照片，怎么退场？
大声呼喊'嘿！俺走了！'还是悄悄溜走？
对于这个退场问题，荒木显得比以往都要严肃认真。首先，不能给对方卑劣的感觉，要留下余温，吹送微风到对方身边。
听上去非常困难，荒木也称：这非常非常难，没办法用语言来形容，是一种感觉。善于此道的摄影师，会感到背后有微风轻拂。这大概也正是摄影师的孤独吧。
荒木经惟 - 汤唯&王力宏
荒木经惟 - 汤唯&王力宏
多年前，荒木曾在普拉多一家纺织厂为许多工人拍摄肖像照片，类似于'咔嚓，好了，下一位'的流水式照片。而工人们在拿到自己的照片后，纷纷说'为何我看起来那么帅？''我也很棒啊！''我超MAN的！'
这是因为即使是这样的快速照片，荒木依旧按照自己的规则，尽力的捕捉每个人的神色特征与内在，这就是他所说的'拍摄的谢礼'。
而我们之间大概会有很多人，为了自己照片的震撼与否、纪实与否，而完全忽视掉照片中人物的'好看'与否。
如此没有'谢礼'的拍摄，又怎么能获得背后微风轻拂的退场呢。
'相机里拥有两种欲望，一种是想拍摄的欲求与欲望；另一种是想公诸于世，把秘密分享出去的欲望。'最后，荒木经惟说。
人们会发觉他所拍摄的一切，都是真实的，摄影是现实所引发的事物，而谎言本身更贴近现实。眼前的是一位衣衫轻薄的女人，举着相机的年轻人压抑着欲望，把她拍成了昨夜所看的小电影画面。眼前是一片阳光下的铁轨，人们思考许久，将其拍成更显文艺的黑白色。
'我的理解是，所有人在压抑和反对自己的情感。'他说。正因为所有人都这样，完全宣泄自己的荒木才如此受人非议、博人眼球。我们或能从他的话语中感知到一些摄影与自我的调控方法，一些捕捉幻想与投射现实的能力，而他的真正厉害之处，在于他拍摄了私摄影所能表达出来的最高私密仪式，同时又蕴含着与自身相关的爱与死的意味。
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