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如果说，“表书”像一张渔网，那么“角色”就是网中那鲜龙活跳的鱼。你这张渔网怎么样，决定了你是否捉得到鱼，以及捉到的鱼又是怎么样的。也就是说，“表书”的优劣，对于起角色是起到关键作用的。如果渔网陈旧又不修补，东一个洞洞，西一个窟窿，那么捉到的鱼非但数量有限，质量也不会高。
评弹的“起角色”，并不是舞台上或者影视中的表演角色。经过大量的说表铺垫，听众对书中角色已经有非常深刻的了解。然后在书情推进最需要的时候，演员通过组织富有神态的语言来说法显形，这就是“起角色”。这其中，“说法”是延续的，是有前因后果的，是有铺陈编排的，更是潜移默化的。“显形”则是偶然的，是为了加强“说法”诞生的，也是“说法”的另一面。而两者的比例安排，全看演员好恶。
蒋月泉先生的角色与他的说表一样，冷峻幽默，耐人寻味。通常只要寥寥数语，就能让人有一种知心达意的感觉。就像我心中想的人，就是他口中说出来的那个人，神情貌容，丝毫不差。《玉蜻蜓》是一部家长里短的书，没什么大人物，也没有英雄类角色，普普通通的身边人和事，但他说出来总与别家不同。不管丫头娘姨，还是管家僮儿，都显得那么有智慧。要是再仔细想想就会发现，不管起什么角色，都是蒋月泉在说书，而不是某某角色在说书。而他在表书中，其实早就把形形色色都是何等样人这个问题抛给了你，等听众心中的框架基本形成后，再通过白描手法，一丝丝勾勒填补出饱满的形象，最终互动成功。
在说新书和说中篇的过程中，蒋月泉也运用这种手法起了大量的精彩角色。而怎样转化使之为新角色服务，并不是简单的搬抄。通过留下的录音资料，有一些是可以在《玉蜻蜓》中找到原型的。比如中篇评弹《神弹子》中的传线官，言行举止，像极了马公。也有点戆头戆脑，也有点自作聪明，但是程度不同。又比如中篇评弹《江南春潮》中的钟阿方，这个角色的特点是机敏。非但机智，而且要聪敏。尤其是搬机器智斗季肇奎一段，倒也有“骗上辕门”里阿福的影子，又沉稳，又玲珑。当然，这些只是个人感觉，究竟怎样，各自理解吧。
2017年12月22日
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