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“蒋月泉”这个名字，听评弹的肯定都知道，不听评弹的或许也知道。曾在某年的某个电视主持人比赛上听到过“评弹中蒋调唱腔的创始人是谁”这样的问题。虽然最终那位选手没有回答上来，但是“蒋月泉”作为近现代评弹艺术代表性人物却是早成定局。
蒋月泉之所以能够成为标志性人物，原因很多。如果说，天赋与毅力决定了在艺术道路上能走多远，那么是否符合时代特征，是否顺应时代要求，是否得到时代眷顾，则是把这条路能走多宽的先决条件。评弹是与人交流的艺术，人的群体审美，既影响艺术，又被艺术所影响。所以对艺术家来说，沉醉自身的同时，必须要为大众需求提供回应。只有这样，才能成为时代的宠儿。
其实“时代”这两个字，始终贯穿在蒋月泉的艺术生命中。就拿他最有影响力的弹词开篇《杜十娘》来说，目前留下的从早年到晚年的多个版本，其声腔记谱结果和实际收听效果差别巨大，这就是时代特征的一个表现。40年代末的版本，已基本脱离“周调”框架，棱角初现，朝气蓬勃，在唱腔和板式上力求变化，但还不够连贯；到61年的版本，整体感已经非常成熟，唱得器宇轩昂，行腔之中隐隐有风雷之声；再到76年的版本，从唱故事到唱人物的体会，行腔细微之处的意识变化，在板式间自由行走的尺寸，唱得老辣仍不失潇洒。
蒋月泉晚年曾经说过，听了邓丽君、费玉清的歌之后，对如何唱又有新的想法，可惜已没有精力再付诸实践了。想想人的一生，从呱呱坠地算起的只是年龄，若再加上晚年的衰迈病倦，真正从开蒙启智到年富力强的岁月并没有多少。而往上看和往下看，目之所及也不过几十年的光景，所以能与蒋月泉处在有交集的两个时代，还是倍感幸运的。
2017年12月6日
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