一个场景中两个中心演员之间的关系线是以他们相互视线的走向为基础的。在关系线的一侧有三个顶端位置，一般不能越过关系线到另一侧拍摄。这三个顶端构成一个底边与关系线平行的三角形。
第一种情况：当两个演员的从视觉上表现为直线构图时，可以有三种不同的处理。
在与场景关系线平行的三角形底边上的两个摄影机位，提供了三种变化来拍摄演员的直线排列。在那两个视点上的摄影机可以在各自的轴上转动，得到三个很不同的位置。这三个位置中的每一种都是成对地应用的。我们指的是，三角形底边的两个摄影机的角度在与它们所拍摄的演员们的关系上都采取了同样的相对位置。
摄影机处于平行于关系线的两个位置上，向里对着演员。注意：符号代表人物；平面表示人物的前面。
第一种情况是，在三角形底边的两个摄影机位都是在两个主要演员的背后，靠近关系线，向里把两人都拍入画面。
在这种变化方案中两个摄影机位与关系线平行，面向外各自拍一个演员。
在第二种方案里，摄影机则在两个演员之间，从三角形向外拍，靠近关系线，但并不表现演员的视点。在两种情况下的任一情况中演员都不是正对着着摄影机，虽然实际上很接近。
在三角形的底边上的任何位置，摄影机背对背，这一效果表现了镜头外的那个演员的视点。
延伸：主观摄影机角度。如果摄影机角度是背对背地位于关系线上，它们便各自成为镜头外的演员的主观视点。
平行的摄影机位。当两个摄影机的视轴互相平行时，它们各自拍下一个演员的侧面像。
在第三种方案中摄影机位于接近关系线的三角形底边，它们的视轴是平行的，各拍一个演员。
上述三种情况可以组合为多样的摄影机布局。上图展示出各种组合的全貌。一个三角形内包括七个摄影机视点。所有位置可以成对地组合来拍摄两个演员，唯有内反拍和平行位置只能各拍一个演员。
第二种情况：当两个演员的从视觉上表现为直角关系时，可以有两种不同的处理。
演员肩并肩成L字位置时， 在三角形底边上安置两个摄影机位，形成一个直角形的摄影机关系。
当演员肩并肩成L字型位置时，摄影机的视点在假设的三角形底边上获得一种直角关系，接近两个演员之间所贯通的关系线。在这种情况下摄影机则放在演员的前面。
直角摄影机位不仅可以在演员前面，也可以在演员的后面。
在演员的背后可以进行同样的布局，以获得表现对话场面的一种新变化。
共同的视轴
沿着摄影机的共同视轴向前推进。为了拍摄人群中的单独一个演员，可让摄影机沿着三角形底边两个位置之一的视轴向前移动。
当一个主镜头只拍一个演员，而另一镜头包括两个演员时，三角形底边上两个视点之一的摄影机必需沿着它的视轴向前推。
从两个视点之一向前推（光学地或实际地），我们就得到所选定的那个演员的更近的镜头，从而使他比对手更突出。
上述五种基本变化，不仅用于表现一组演员的静态对话，而且也可以表现他们在画面中的运动。
来源/第一导演
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