上面这个画面中展示的是我们的竞技武术套路运动员在刻苦训练情景。可以看的出运动员训练很拼命，主要表现在两个方面：
第一、扎枪的运动员全神贯注地高速扎枪，而且对面站的是自己的队友，稍有不慎后果不堪设想，所以扎枪运动员同时承受着身体的疲劳和心理的压力，这样的训练不能说不拼命；
第二，对面的运动员为了成就搭档甘当肉靶，这是真真的用生命在训练，更不能不算事不拼命。
但是，如果仔细观察就会似乎有点不对劲，明明标题是“枪枪封喉”，可是画面中运动员却是枪枪避喉而行，而且他们明明就是在刻意训练如何枪枪不封喉。这么看，这标题起的倒是别有一番讽刺意味。
我们知道枪在冷兵器时代最为重要的杀伐兵器之一，从枪的功用看，扎枪训练的目只有一个，那就是获得以最大力量、最快速度准确命中目标的能力。
毫无疑问这是常识，即便是没有练过武术的普通人也知道练枪应该练扎中目标而不是练如何扎不中目标。而我们当代竞技武术运动员却如此堂而皇之的训练扎不准。
我们不禁要问，为什么竞技武术的运动员会采取如此荒唐、严重背离常人认知的训练方法，他们究竟在练什么？
存在即合理，看上去再荒唐的事也必然有其存在的理由。你不能理解他们的所做所为，是因为没有站在他们的视角看问题。
运动员练扎不准当然也有他们的道理，这是因为他们训练的是一个叫做空手进枪的项目，最后成品的效果应该是这样的。👇
首先要知道这是一个表演类的比赛项目，而且是一个需要凭裁判比赛打分取胜的竞赛项目，所以赛场上的套路中所表现的一切进攻和防守都是提前设计好的，并经过反复训练的套招表演。
而在裁判看来，扎枪一方扎的是不是稳、准、狠及空手方能不能真的具有躲过高速扎枪的能力都不重要，重要的是双方通过默契配合所表现出来惊险程度。而且，要知道在比赛中，如果真的扎中对方，是非常严重的扣分项。
在这样的规则指引下，运动员就必然会想尽办法训练扎不上对方，又能尽量让表演看起来惊险刺激。
事实上，如果老老实实按照攻防原理训练，让被扎一方练就极高的躲闪能力是很困难的，相比之下，训练扎不准就相对容易得多，因为在演练过程中，只要躲闪一方尽量减小运动幅度，扎不准是很容易的，事实上他们也是这样做的，仔细观察就会发现，在这样的对练套路中，空手一方在对方连续扎枪时身体只是转动而几乎没有位移。
规则就是这样的，运动员想要拿名次，这样练最高效，所以没有必要责备运动员不按枪的原理练。
但是，我们必须思考一个问题
就是这样的运动员即便成为了全国武术冠军，扎枪的一方仍然不会如何争取使用手中的枪去扎人，甚至他根本就不会扎枪技术，他的扎枪准度、力度未必比从来没练过的人好多少，同时，另一方也永远不可能真的会夺枪，一旦下了赛场出门遇上真的敌人，他仍然毫无还手之力，表现也不会比普通人好多少。
如果不幸被我言中，那这些在赛场上攻守裕如的武术冠军岂不成了中看不中用的银样蜡枪头。若真如此，想必冠军们自己扪心自问时也会对觉得自己冠军头衔前面的“武术”二字觉得其实难副。
明明训练枪术应该提高命中准度，他们却反其道而行之；明明是被评判为武术技术水平最高的人，却在战斗力上与常人无异。当代竞技武术中凡此种种悖论，说到底，根源不在运动员身上，而在于以“高、难、美、新”为指引的竞赛规则上。
从1959年第一版武术竞赛规则算起，竞技武术已经经历了半个世纪的发展，可以说它已经完全演化成了另一个物种，从它确定“高、难、美、新”的发展方针起，就决定了它会与其武术母体渐行渐远，它是阉割了武术技击本性的衍生品，它发展的越成熟，就背离武术越远。
事实证明，阉割掉武术的技击本性，那些只求“人前美观”动作连所谓的“技击意识”也表达不出来。不然，你看，竞技武术的单练套路所谓的高难度动作成为主体，满天飞舞，哪有攻防可言，对练套路则更像是影视剧中的对打，一位追求感官刺激，哪有武术技术自身攻防逻辑的表达。
尽管问题很多也很严重，但是目前看来，要让竞技武术放弃高、难、美、新的方针，调转车头回归武术的技击本质似乎也不可能。如此，为了化解悖论产生的尴尬，倒不如将竞技武术名称进行调整，单练套路就干脆叫“竞技武舞”，对练套路则改为“竞技武剧”。这样大方地承认竞技武术就是中国武术本体的衍生品，反而显得名正言顺了。
如此，人们一看便知，这是从武术套路衍生出来的一种以表现技击意识为主题，追求美观性、艺术性的表演类竞技项目，它跟传统意义上的武术存在本质的区别，二者不是一个东西。
而“竞技武舞”也可以大方的承认，自己的确为了追求美观而舍弃了原本技术的实用性。而一旦抛开“技击”这个沉重的担子，大胆地承认自己是一个艺术性的表演项目，那么为了达到一定表演效果，采取任何手段都是可以容忍的，上述所谓悖论也就荡然无存了。
如此，人们也必然不会再对本不能技击的冠军们报以冷眼嘲讽，毕竟他们做的高难度动作真不是一般人能完成的。同样，冠军们也就能心安理得地带上冠军的桂冠，正大光明地享受荣誉带来的一切红利，因为名副其实了。
本文作者：胡说
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