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早得虚名翰墨林,谢归忽已岁时侵。
春郊射雉朝盘马,秋院焚香夜弄琴。
——陆游 《书叹》
宋 赵佶《听琴图》
古代,文人雅士无不与琴、香、茶为伴。古琴作为中国最古老的乐器之一,给人以曲高和寡的感觉。它外形优美,声音苍古、雅静,最擅长传达胸臆,抒发情思。
古琴因其清、和、淡、雅的音乐品格寄寓了文人的凌风傲骨、超凡脱俗的处世心态。
《琴书》记载:“浮暴粗厉之气不除,则不得平和淡静之性。能得清淡平和之性,方能悟得琴中之趣。”因此琴家操琴时,要洁身、焚香、宽衣,这正是为了使自己身心宽松、自然洒脱,以求清和自在的心境。
▲ 马维衡 仲尼式古琴
款识:“古者风”“马维衡製”
长:121cm
说明:中国斫琴界有“南马北王”之说,“北王”指北京的王鹏,他的琴音色劲而雄;“南马”指扬州的马维衡,他的琴音色纯静、松透、温润,“老”味深蕴。
一张古琴,正常情况下,制作周期至少一年左右。从木头到上弦结束,要“上手”400多次。马维衡说,一个好的斫琴师,必须精通音律,在弹琴技艺上有较高的修养,还要有相当的木工经验,最后,还要是一名高超的漆艺艺术家。
那些年代久远、枯槁残败的木材,因马维衡的慧眼和巧手,化腐朽为神奇。
1994年,马维衡首度成功研制出仿古断纹琴,并以古朴端庄的造型,松透圆润的音色,清晰可辨的断纹,形成了融乐器、漆器、材质、诗词、书法、印章、篆刻为一体的艺术品,得到国内外琴家及王世襄先生的高度评价:堪与宋琴媲美。
三十年间,马维衡制琴五六百张,如今他把主要的精力都投入到理论的研究与创作上,几乎不再斫琴。今世名品——“马琴”——已是一琴难求。
▲ 清中期 推光漆圈椅
尺寸:57*44*93cm
▲ 清 紫檀长方桌
尺寸:108*41*82cm
香充满灵性,可静气,使人集中精神,洗涤心灵,有助于操琴者进入状态。焚香、洁身、宽衣、静心,可助操琴者达到修心的境界。
而香,更是连寻常百姓都离不了的。香文化也经历了从熏香到焚香、再到香席的演变,到了香席的时代,闻香已不仅是一种嗅觉与视觉的艺术,还是一种静心修道的方式。
高:12cm
说明:乌铜走银工艺始创于清朝雍正年间,先在铜胎上阴刻花纹,然后将熔化的银(或金)水“走”入花纹图案中,冷却后打磨光滑处理,时间久了底铜自然变为乌黑,透出银(或金)纹图案,由于一般多以镶嵌白银为主,故统称“乌铜走银”。乌铜走银工艺源自云南,乾隆时期清廷造办处也有制作,存世不多,弥足珍贵。
香与琴的关系是如何的紧密不可分割,抚琴必然焚香,皆因抚琴不仅仅是单纯的借琴音悦己;抚琴,在很大程度上更是一种操琴者的自我表达,和自我与天地万物的一种沟通与交流。
直径:8cm 高:5.5cm
说明:朱坚,字石楳,浙江绍兴人,嘉庆、道光年间书画家,擅长人物、花卉,且工鉴赏,多巧思,紫砂胎包锡壶是其创制。著有《壶史》一书,惜已失传。
而焚香,一方面是为了收摄心神,使抚琴者心不外驰,气血平和,另一方面,则是借香可通三界的功用,来达到“与神合灵,与道合妙”的境界。
瓶高:15cm
连箸、铲
静室一炉香,虚窗一杯茶,再加上聆听一曲古琴,是多么美的意境。一炉香燃而不浊,清香无垢,一曲古乐清澈透润,朴拙深远,似乎已经能呼吸到山野的清香,遇到难得的知音。
古琴作者
马维衡
南风琴社社长
中国古琴学会副会长
汉风古琴制作技术研究所所长
江苏省非物质文化遗产古琴艺术(广陵琴派)代表性传承人
1986年起师从广陵派琴家胡兰、胡荫乾、林友仁先生学习古琴
1990年起从事老琴修复工作
1994年成功研制仿古断纹琴,以其古朴端庄的造型,松透圆润的音色,清晰可辨的断纹,融乐器、漆器、材质、诗词、书法、印章、篆刻为一体,得到国内外琴家高度评价,世称“马琴”
2002年被中国乐器协会授予中国斫琴名师荣誉称号
上海联合2017春拍专场信息
预展时间:2016年6月16-17日
雅器珍玩
— 古代文房杂项专场
2017年6月18日 12:00
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— 古代文人空间专场
2017年6月18日 13:30
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2017年6月18日 14:30
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2017年6月18日 16:00
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