央美美术馆推荐丨策展人必备书单

徐冰：CAFAM双年展力图每次锁定在一个国际艺术届需要探讨但尚未深入探讨过的课题：这是CAFAM双年展鲜明的特殊点之一。它倚靠一个学院坚实的研究平台，更少被学术之外的因素左右，专注于学理问题，也包括策展方式、展示方式这些艺术内部问题的实验与探索。比如第二届CAFAM双年展对策展领域的锁定。策展与策展教学相对来说还属于一个年轻的领域，这个领域的很多内容、发展趋向还来不及做不断的和深入的验证与梳理。例如，在第二届CAFAM双年展的策划过程中，我们展开了一个“全球策展谱系考”的研究，此项目目前可以说还不完善，但却填补了一个学术的空白。

王璜生：20 世纪 80 年代以来,伴随着中国现代美术思潮及运动的展开,出现了新的展览组织方式和理论方式,一种后来被称之为 “策展” 的方式和机制也因之而出现,并逐渐得到延伸和发展。而 “策展人” 这一说法在中国被正式应用,特别是策展人机制与美术馆 ( 当时主要还是官方的、公立的美术馆 ) 发生关系,是在20世纪90年代末才开始出现的。 

易英：任何展览都是思想的体现,就艺术品而言,不同历史、不同地域、不同功能的东西组合在一起,都必须服从特定思想的安排,才可能具有展览的意义。这个意义不是由作品自身的意义决定的,作品丧失了它的 即时即地性,丧失了它的“灵晕”,但是通过策展的思想, 获得新的意义。 

王春辰：很多时候,我们对策展的意见,应该是对艺术的意见。开放的艺术没有唯一的标准,同样,策展和策展人也没有唯一的标准,只有不断创造和实验是唯一的。

《无形的手：策展作为立场》

中国青年出版社，2014年

内容推荐：第二届CAFAM双年展“无形的手：策展作为立场”CAFAM双年展是中央美术学院美术馆主办的以大学美术馆为平台的双年展，首届展“超有机：一个独特研究视角与实验 ”于2011年9月至11月在中央美术学院美术馆成功举办，深获社会各界好评，并被多家机构及媒体评为2011年度中国“年度最佳展览”。

第二届CAFAM双年展以“无形的手：策展作为立场”为主题，总体策展方式将采取创新形式，基于艺术学院策展专业的设立及发展，及其在当代的策展活动中发挥的独特而重要的作用。

王璜生 《作为知识生产的美术馆》

中央编译出版社，2012年

内容推荐：美术馆是什么?美术馆能做什么?美术馆应该是什么?美术馆具体做了什么?美术馆对公众能做什么？美术馆对教育能做什么？对于缺乏美术馆意识和规范的中国来讲，作为知识分子和美术馆馆长的王馆璜生教授，在《作为知识生产的美术馆》书中，以他的理论思考和工作实践，解答这样的基础性问题，并提供了发展的坐标。

保罗·奥尼尔 《策展话题》

中国青年出版社，2014年

内容推荐：让策展人和艺术家从不同的策展视野出发，对其他策展人，他们的前辈或同侪的工作给出评论、批判及推断。——保罗·奥尼尔

以两千年初的第一个十年和关系美学的彻底陨落为界，策展似乎同时在朝着进一步智性化、进一步行动主义化和进一步民粹主义化三个极端的方向发展，而它更为稳定的潜流则是一种脚踏实地的态度：除了所谓权力和话语的野心，每一个策展人都必需面对其真实的处境，回答为何策展、如何策展和为谁策展等几个最基本的问题。

王春辰 《图像的政治》

中央编译出版社，2013年

内容推荐：这本书是国内最资深、前卫的艺术批评家为当今国内艺术批评界贡献的又一部力作，由作者近年来的随笔集合而成，将当前中国当代艺术的若干重要现象、思潮、概念——譬如艺术与政治、艺术的边界、影像与媒介、美术馆与展览——在漫谈中由表及里地剖析。对当代艺术的价值取向、核心观念和崭新的艺术语言进行了精辟评述。

蔡影茜/卢迎华 《脚踏无地》

中国青年出版社，2013年

内容推荐：本书是国际专题研讨会《脚踏无地：变化中的策展》的文字记录。本书中的演讲呈现的是：当今的策展实践面对的是一片充满不确定性的土地，在这样的前提之下，激发与当下展览制作新思想相关的讨论变得尤为迫切和必要。来自中国及国际上不同区域的策展人、艺术家和评论家将齐聚一堂，从各自的专业实践和理论关注点出发，对当下充满机遇及危机的语境中，批判性中介以及艺术实践者、机构角色的变化作出回应。

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