🌹如何状难写之景如在目前？
🌹主讲老师：青螺
大家好，第二讲里，我们讲了六一诗话里关于如何写诗的三个论点和要求：一是“意新语工”；二是“状难写之景，如在目前”，即描写要逼真传神；三是“含不尽之意，见于言外”，即讲究含蓄，能引起广泛的联想。关于第三点，我们还学习了几首经典的例诗，但都是五律。今天这一讲，我们就找几首经典的唐人七律来重点讲解景的描写，重在强调如何能做到，状难写之景如在目前？在开讲之前，我们今天就细细的捋一下写景中的几个基本概念：
一，关于景语中的融情 🌹
写景的句子自然是景语，意思是整个句子重在写景，比如，杜甫的：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。但实际的写景句子中则变化多端了。比如杜甫的七绝：
绝句四首 其三
唐·杜甫 押先韵
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
上联，以写景为主，描写的是室外之春景，是景语；而下联的三四句就不同了，虽然也是写景，但融情了：从自己草堂的窗外，可见西山岭上的千秋之雪，由实而转虚了。岭上不化之雪，乃是实景，但下了“千秋”二字，就转虚了，带上了情感，表达的是杜甫心里的思乡之情了。
因为自安史之乱后，已经在外漂泊多年了；门泊东吴万里船。也是一样的，门口浣花溪内，自然有船在停泊，为实景，但冠以东吴之万里船，情感就出来了：自己在成都，回乡之路是从三峡出蜀东入湖北，下襄阳，去洛阳，此乃回乡之径路。所以，两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。是景语；窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。是景中融情之语。
另外，还需要强调一下，写景，有时间带叙事。比如：梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。这里梅子，夏天的景物，但留酸软齿牙，叙事；芭蕉，夏天的景物，分绿与窗纱，叙事。
二、关于情语中的含景 🌹
著名晚清民国时期的文学大师曾经说过一句家喻户晓的话：一切景语皆情语。意思是，很多看似写景的诗句，其实带入了深深的情感。还有一些情感，就是在写景叙事中表达出来的。我们分别来看几个著名的诗句：
曲江对酒
唐·杜甫 押微韵
苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。
首句叙事，次句写景。题目是曲江对酒，意思是自己闲的无聊，在长安的风景区喝酒，而在苑外的江头一坐就一整天，直到水精宫殿已经慢慢看不太清楚了。关键在颔联：桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
注意下字：细逐，意思是眼睛几乎去盯着每一朵花儿的飘落，一会儿看看桃花，一会儿看看杨花；花落为实，是眼前实景，细逐，入情了，描述了时间之久，观察之细。黄鸟时兼白鸟飞。后分句与前分句都是掉字对，这里下了“时兼”二字，表达的是时间的间断，一会儿天空里有黄鸟，一会儿又有白鸟在飞。
注意，时兼二字又包含了，时间之久，观察之细，之不断，没停哦。这里，杜甫想表达的是什么呢？当然是一个闲字。为何他这么闲，因为他为房琯求情，得罪了唐肃宗，基本无事可做了。注意到没，这种孤独的情感，不是直接表达的，是通过写景，间接表达出来的。
附：句中自对，和掉字对。对仗，大部分指一联中的前后两句，但有一部分是分句中的自对。比如，风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。风急对天高；渚清对沙白。句中自对。还有一种变化，比如：竹坞无尘水槛清，竹坞对水槛。
但句子是以双主谓结构做成的：竹坞无尘，主谓结构；水槛清，主谓结构。还有一种变化就是掉字对了：桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。桃花对杨花，中间隔了两个字，细逐；黄鸟对白鸟，中间隔时兼。称掉字对。掉字对里中间隔的字也可以是一个字，比如：座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。醉客对醒客，中间隔一个延字；晴云对雨云，中间隔一个杂字。
再看几个情中含景的句子：
曲江二首 其一
（唐·杜甫）押真韵
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，花边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮名绊此身。
这首的首联明显是抒情的句子，古人喜欢伤春对吧，但这里，落花，由一片，转到万点，是写景，但句子本身却是抒情的。这个现象和写法，在诗中非常多见的。颔联是由落花而悲伤故用酒消愁。同样也是抒情的句子，是以情承接首联的。颈联反手写景了，江上小堂巢翡翠，花边高冢卧麒麟。
同样，这里的句子，表面是写景，但由景中可以看出情感的，注意：（当年的）江上小堂，（如今已经）巢翡翠（鸟）了，荒芜了，衰败了；花边的高冢，（如今）卧麒麟了。意思是墓前的麒麟兽象已经倒卧了，没人打理了。这些句子，虽然是抒情的表达，但字面上是写景，只不过包含了今昔对比。情感，自然包含其中了。
三、写静景，要带出动感🌹
这一点非常重要的，单纯的写静止的景，容易显得呆板。本是静景，只有下几个动词进去，动感自然就出来了。下面我们看几首诗来说明一下。
腊日
（唐·杜甫）押萧韵
腊日常年暖尚遥，今年腊日冻全消。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
纵酒欲谋良夜醉，还家初散紫宸朝。
口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄。
首联对比了一下腊日的常年温度和今年的腊日早暖做了个描述，是赋笔。颔联写在今年暖的气温下，残雪中下面的萱草，竟然早早的出来了，柳条也早早的显露了春色。本是静止的景，对吧？但杜甫下字巧妙哦，说萱草欺负了残雪，因为用了，侵陵二字，动感出来了，而且还是所谓的无理而妙的手法，赋予了萱草的拟人化。漏泄春光有柳条。更有趣哦，说春光被柳条泄漏出来了，后来还成了个成语（春光乍泄）。再看一首：
蜀相
（唐·杜甫）押侵韵
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
首联是问答式的流水句，颔联就是非常漂亮的写景的句子。注意，颔联的景，同时告诉读者，这里就是丞相祠堂的外面景。因为是紧扣首联后分句来的，说祠堂就在锦官城外一处有柏树森森的地方，那到了门外有什么呢？有映阶的碧草，自春色，还有隔叶的黄鹂，空好音。门外本无人，没有喧哗，只见台阶处的碧草，和门前的高树，但句首下了，映字，隔字，动词，把静景写活了，同时一个自字，空字，入情了，表达了如今的祠堂无人光顾，非常寂寞。这样写景，我们必须要慢慢的领会的。
四、如何写动态景? 🌹
另外，就是动景也需要把它写的有声有色，运用多种多样的方式来灵活的表达，才能把难写之景如在目前哦。下面看一首动态景色的描写：
城西陂泛舟（即渼陂）
（唐·杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
这首是早年杜甫在长安漂泊时写的七律。由于是早期的，诗中有双折腰的现象，盛唐时多见，我们就不去管了。关键看颈联：鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。这是楼船在曲江城西陂泛舟时的动态景，楼上有歌舞女的歌扇倒映在水面，而水中的鱼儿吹动了浪花，这样影子就来回晃动起来了；而船到岸边的花树边时，燕子惊动了，飞起来的时候，把花弄下来了，落到了楼船的舞筵之上。
多么生动的描写啊，而且句子非常特别，用的是兼语，比如前句，鱼吹细浪摇歌扇，鱼吹起了细浪，而细浪又摇动了歌扇，注意，细浪，本是吹的宾语，但细浪又摇动了歌扇，是主语，这种一个词，前作宾语，后作主语的，称兼语哦。后句：燕蹴落了花儿，而飞花，又落于舞筵之上。这个飞花，前作蹴的宾语，后作落的主语，兼语哦。
这种兼语句，在这首是前后两句都是这种句型。还有的流水句，是分在两句之中，比如：请看石上藤萝月，已照洲前芦荻花。月，前句里作看的宾语，但又是后句里的照的主语。
五、在写动景时加入比喻 🌹
动态的景色，如果适当的加入比喻的手法，会大大的加强写作的效果了。下面我们再看看写景，而巧妙的应用比喻的手法：
江楼夕望招客
唐·白居易 押阳韵
海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。
灯火万家城四畔，星河一道水中央。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
能就江楼消暑否？比君茅舍较清凉。
这首我们主要看颈联：风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。这样的写景句子非常漂亮。意思是，风吹着古木林时，叶子呼哨的声音，就如晴天里在下雨一般，而月光洒落在平沙之上时，就好像夏天的夜里被铺上了霜一般。前四为实，是本体；而后三，则为喻体。在写景时，如果用了这样的手法，效果自然比呆板的写景和很多了。再看一首：
使东川·南秦雪
唐·元稹 押真韵
帝城寒尽临寒食，骆谷春深未有春。
才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。
千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。
飞鸟不飞猿不动，青骢御史上南秦。
这首是元稹意气风发，以监察御史的身份去东川出差，跨秦岭时遇雪所写。关键看颈联的雪景描写：千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。意思是，原来秦岭上的千峰，在雪后，如今成了千珠玉石了。千峰笋石，是雪前实景，但雪后，全部银装素裹了，成了玉石一般；而万棵松树上的松萝，如今成了万朵银了。这是描写雪景的，用了比喻手法，写的就非常的生动，描写的画面就和眼前景一般了哦。再看一首：
题宣州开元寺水阁
唐·杜牧 押东韵
六朝文物草连空，天淡云闲今古同。
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。
惆怅无日见范蠡，参差烟树五湖东。
此是杜牧第二次在宣州幕府时所写。重点看一下颈联：深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。这颈联的对仗比较特别，前后两句所写不是一个时间，这种情况，当我们在题一处景点时完全可以这么写的，前句是写深秋时分，下起了大雨，如帘幕一般，而此处的人家非常多，有千家哦，此千家可以是虚指，泛指家家。
前句，雨大，如帘幕一般是比喻。次句是天晴时，站在落日里的楼台之上忽然能听到风送来远处的笛声。后句的楼台，为实景，对的帘幕，从字面上也是实景（虽然那给帘幕是雨），所以与楼台成对。再看一首：
春夕
唐·崔涂 押庚韵
水流花谢两无情，送尽东风过楚城。
胡蝶梦中家万里，子规枝上月三更。
故园书动经年绝，华发春唯满镜生。
自是不归归便得，五湖烟景有谁争。
这首是一首抒发思乡情感的诗。我们重点看颔联：胡蝶梦中家万里，子规枝上月三更。颔联也属于抒情中含景的句子。蝴蝶，子规，两个物象，都是半景半典，蝴蝶，是庄子逍遥游里的经典意象，梦中为蝴蝶，醒来后是庄周。李商隐锦瑟里，庄周晓梦迷蝴蝶，用的同一个典。
但这里，就是指梦，蝴蝶梦中去了万里之外的老家了，取的是人在梦中常常转换角色，这里，作者在清醒时，是在外的游子，梦里就在老家了，自然也是一种蝴蝶梦了。子规枝上月三更。后分句是写自己醒了后，发现是月三更时，树上的子规（杜鹃）鸟的啼鸣惊醒了自己。这种写法，是抒情里含景的句子哦。
六、全篇以写景为主 🌹
有不少七律作品通篇以写景为主，只在尾联收结一下。上面我们看到的，白居易的一篇就是。我们复习一下：
江楼夕望招客
唐·白居易 押阳韵
海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。
灯火万家城四畔，星河一道水中央。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。能就江楼消暑否？比君茅舍较清凉。
这首是白居易在杭州做刺史时，一个夏夜里自己在江楼值班，细细的描绘了杭州西湖的夜景，所以邀请朋友一起来观赏，避暑。是经典的分分分总的布局：
海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。
首联直接分述景色，是傍晚时分，远远的向东面眺望，可见茫茫一片的海天一色的晚景，非常怡人，山峦气势和钱塘江水，既阔，又长。此是远景；
灯火万家城四畔，星河一道水中央。
慢慢的太阳落山了，入夜了，月亮和万家的灯火都起来了，围绕着西湖的四畔乃是杭州的灯火，而天上的星河成一道明亮的风景线倒映在湖中。此是西湖近景；
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
颈联是写此处有风，吹着古木林，似乎有晴天的雨一般，凉快吧？月亮照在平沙之上，如铺上了一片寒霜一般，凉快吧？
能就江楼消暑否？比君茅舍较清凉。
有了上面三联的铺陈，夕照，月夜，凉风和听觉上的雨，从通感上就凉快了，如望梅止渴一般。所以，你们有愿意来江楼和我一起避暑赏景的没啊？
分分分总，非常经典哦。再看一首韦庄的：
灞陵道中作
唐·韦庄 押冬韵
春桥南望水溶溶，一桁晴山倒碧峰。
秦苑落花零露湿，灞陵新酒拨醅浓。
青龙夭矫盘双阙，丹凤䙰褷隔九重。
万古行人离别地，不堪吟罢夕阳钟。
这首七律是韦庄早年屡试不第后怅然离开长安，在灞陵道中所作。全篇情绪自然是悲凉的，但又基本都是由写景表达出来的，所以我们要细细的品读一下：
春桥南望水溶溶，一桁晴山倒碧峰。
首联立于灞桥之上，观南望之景，春桥，就是灞桥，向南望去，只见溶溶之水，远处的晴山、碧峰，倒映在水中，如一行衣景一般。注意，此为南望之景，是他离开长安，要去之处。与下面的回首形成了呼应；
秦苑落花零露湿，灞陵新酒拨醅浓。
颔联的前分句是回首都城之秦苑景色。秦苑，即上林苑，乃暮春时分，自然片片落花，而此落花瓣上，带着早晨的露水，故下一湿字。注意，前分句是低沉的情绪，落，而湿；后分句把目光收回来，写灞陵此地有新酒，带着浓浓的拨醅。情绪稍振，但又渲染了离别。至此可见首二联都是写景，融情的。但必须明白，颔联的前后代指的是两个不同的地点和情绪的，前分句是都城，自己不得不离开之地，后分句是送别，与亲朋告别之地。
青龙夭矫盘双阙，丹凤䙰褷隔九重。
颈联继续写景，但意思，不是单纯写景了。青龙，丹凤，都是宫门外的双阙楼上的雕刻，代指皇家和朝廷。从笔法上看，是细细的描绘了，青龙和丹凤的体态：龙作夭矫状，盘于双阙之上；凤带䙰褷（羽毛湿湿的）状，远隔九重天上。表面是写形状，实际代指朝廷遥不可及的意思。因为自己多年落第，故有此感慨。脉络上看，颈联是紧扣三分句的。
万古行人离别地，不堪吟罢夕阳钟。
尾联紧扣的四分句灞陵来说的，此地为万古以来的离别之地，暗示，今日我也成了无数给来长安追求仕途中人之一了，心情本就悲怆至极，何堪又听到了远处的夕阳的钟声呢。此尾句是小倒装，本为，吟罢不堪夕阳钟。看出来了吧，吟罢，就是对上面三联的收束。注意，一般放在七分句居多，安排在尾句的不多，所以比较特别。
好，今天的如何写景就说这么多，关键还是要靠大家的每日阅读，写作，来慢慢提高。
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