主讲老师：青螺
怎样写好五言的句子？
我们已经分三次讲了五律的基本写作方法，今天我们要重点来学习五言句子的结构，句式，和动词的位置安排。从写作的角度来说，这个问题是比较基础的，但又是我们需要十分注意的点，因为五言和七言不一样，少了两个字，读起来，味道不一样的，所以需要特别注意句子的结构和动词位置如何去安排？我们先来说一下五言句子中的动词。还是我的既往风格一样，还是用著名的唐人句子来做模板。先看一首许浑的五律：
陪王尚书泛舟莲池
（唐·许浑）押庚韵
莲塘移画舸，泛泛日华清。
水暖鱼频跃，烟秋雁早鸣。
舞疑回雪态，歌转遏云声。
客散山公醉，风高月满城。
1首句：莲塘移画舸，注意一下这个句子的动词，移，位置在中间，左右各一个名词词组，莲塘，画舸。但大家需要注意一下，移画舸，倒装，原本应该是，画舸在莲塘里移动的意思，之所以倒装，就是为了五言句子漂亮，这是诗语的特征之一，记住哦，动词在中间，一肩挑两个名词，非常常用的，句型。
2 次句：泛泛日华清。这里，泛泛，指充满貌。比如《素问·脉要精微论》：“夏日在肤，泛泛乎万物有餘。” 唐 杜甫 《九日》诗之三：“採花香泛泛，坐客醉纷纷。”这里泛泛作为对日华清的修饰，是状语，日华清，主谓结构。句子意思是，池塘里，当天的日光满满，非常清澈。动词在尾字，也就是韵字上。由于首联，许浑用的是散句，不是对仗，但用了单句式的流水，因为次句，是画舸在莲塘游动的环境，是一个整句中所起的状语作用。我再强调一下，语法分析的重要性，这看似平常的十个字，实际的组成是这样的：王尚书的画舸，在莲塘里，在阳光明媚的气候中，游动。
3 颔联：水暖鱼频跃，烟秋雁早鸣。颔联是对仗句，结构完全一样，是对称的，所以解释一句，另一句自然明了了。水暖鱼频跃，意思是，由于水是暖的，所以，鱼频跃，主谓结构，水暖是鱼频跃的原因，是状语，和次句的结果类似，前二是状语，后三是主谓，唯一的不同是，泛泛，是叠词构成的副词，做状语，但水暖本身是主谓结构，意思是，水是暖的，但在整句中，是修饰的鱼跃的条件，原因，所以起的作用是状语。后分句是一样的。
4 颈联：舞疑回雪态，歌转遏云声。这个句子里，舞，歌，是作名词用的，指的是船上的两种活动，一个是有舞女在跳舞，有歌女在唱歌，但这里强调的是两种活动方式，所以是作名词用的，意思是：船上的舞，跳的太好了，就比如是，雪在飞舞一般的轻盈（出自汉 张衡 《舞赋》：裾似飞鷰，袖如迴雪。），而歌呢？转的是遏云一般的妙声（遏云，指使云停止不前。形容歌声响亮动听。语出《列子·汤问》：“薛谭学讴于秦青，未穷青之技，自谓尽之，遂辞归。秦青弗止。饯于郊衢，抚节悲歌，声振林木，响遏行云。 薛谭乃谢求反，终身不敢言归。”）。两个典故是必须记住滴哦。现在说句式：
舞疑回雪态，歌转遏云声。动词：疑，转，后三是两个典故，形容舞的美妙，歌的响彻云霄；所以，舞，歌，主语，疑，转，谓语，回雪态，遏云声，宾语。是典型的主谓宾句式。句子意思非常的丰满，短短的五言句子里，既用了典，又把句意表达的非常丰满和清晰。
5 尾联：客散山公醉，风高月满城。七分句是对前三联的一个完美的收束，客人们散了，山公（用山简事代指王尚书）醉了，记住，这个五言是非常典型的双主谓结构。尾句，结构类似，但稍有不同，同样是双主谓，风是高的，月是满城遍洒的，但不同之处在于，后三是果，前二是因，因风高，故月光能满城遍洒。
通过，这一首许浑的五律，我们学习到这么多五言的句式，希望大家不仅仅是看看了事，还要做好笔记，像水珠友友学习。下面再看一首王维的:
辋川闲居赠裴秀才迪
（唐·王维）押先韵
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头馀落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
1 首联，寒山转苍翠，秋水日潺湲。首联是对仗句，所以一起讲：转，日，两个动词，左右两个偏正词组，寒山和苍翠，秋水和潺湲，寒山渐渐的变的苍翠了，秋水日日都在流动的状态，注意，这里，苍翠，潺湲，一个是树木的颜色状态，一个是流水的状态，此处作名词用，作转，日的宾语。这里日，由名词转化为动词在用，因为作者是强调了，秋木，秋水，两个物象的状态变化。句式和上面的说的基本类似。
2倚杖柴门外，临风听暮蝉。颔联转了角度，因为首联写景，颔联写自己的悠闲生活，主语是省略的，意思是这里的，（自己）倚杖（而立于）柴门（之）外，临风听（着）暮蝉。颔联的前分句是动宾状，后分句，临风对倚仗，很工，后三其实是小错综对，暮蝉对柴门，而听，对方位词，外，这样的对法，在古人句子虽然不多，但有这么用的。因为，前分句的谓语立，省略了，如果还原一下就是：倚仗而立，临风而听，很对称的。而省略了之后，就变成了，现在的一个宾语暮蝉，和柴门，相对了。
3颈联：渡头馀落日，墟里上孤烟。颈联是向来被诗评家赞许的名句，和许浑那个首联类似，动词余，上，在中间，三位，两边是两个名词性偏正词组，渡头，孤烟。需要注意的是，这个句子是并列的两个傍晚的景。
4 尾联：复值接舆醉，狂歌五柳前。两句的动词都在二位上，值，碰到的意思，接舆醉，用的楚狂人的典，讲过多次了，这里指朋友裴迪，作值的宾语；尾句里的歌，由前句的接舆延伸而来，既醉，自然而歌，在哪里歌呢？在五柳前，这里不排除王维与裴迪共饮，共醉，共歌，但从句子看，是指裴迪醉而狂歌，五柳指自己的辋川别业，暗用陶渊明五柳先生的典。大家注意哦，尾联的，接舆，是兼语，前分句作值的宾语，尾句的主语。再看一首杜甫的：
题张氏隐居二首 其二
（唐·杜甫 押尤韵
之子时相见，邀人晚兴留。
霁潭鳣发发，春草鹿呦呦。
杜酒偏劳劝，张梨不外求。
前村山路险，归醉每无愁。
1首句，之子时相见，之子，指张氏，动词是相见，时，是副词，修饰动词见字，之子是前句的宾语，主语我，省略了，意思是，我经常和张氏相见，而之子又是后分句的主语，之子邀请我留下来，因为白天没玩够，让我留下来第二天继续。所以，首联是流水句，我，与之子，对举，我经常见老张，而老张今晚留我住宿。
2 颔联：霁潭鳣发发，春草鹿呦呦。颔联承次句的留字，留下来自然就用所见景来承，两句结构完全一样，发发，呦呦，是两个动物，鳣，读 zhān ，就是黄鱼，出发发的声音，鹿出呦呦的声音，所以这两个象声词此处变成了动词了，鳣发发，鹿呦呦，就是两个主谓结构了。另外，前面的两个字，是指鱼在潭水里，鹿在春草中，都是做状语的。
3 颈联：杜酒偏劳劝，张梨不外求。转用典，动词在尾字，劝，求，偏劳，不外，是两个副词，在此修饰，劝和求字。杜酒，杜康酒，和杜甫同姓，这里戏称是自家的酒，还得老张来劝我喝，而果盘里的梨呢，杜甫用的是张公大谷梨（出自潘岳《闲居赋》：“张公大谷之梨。”），因为和老张同姓，所以说，不外求。戏称。这里的主语都是老张，省略了，因为写的是对方招待自己用餐，杜酒，张梨，都是喝的，吃的，所以是宾语，此处用了宾语前置，杜酒是劝的宾语，张梨是求的宾语，这个句式一点要记住哦，是动词在尾字，宾语前置。
4 尾联：前村山路险，归醉每无愁。流水句，前句是因，后句是果，而且意思是翻转的，加上省略的虚词就是：（虽然）前村山路险，（但我）归醉每无愁。流水关系的句子，意思非常含蓄，因为路我很熟了，所以就是醉了，回去也能找到家，也不犯愁的。杜甫表达的巧妙吧。这个句子，动词都在尾字，险，愁，路险，主谓，（我）无愁，虽然是主谓，但主语是省略的。再看一首杜甫晚年的五律作品：
登岳阳楼
唐·杜甫 押尤韵
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
1 首联：昔闻洞庭水，今上岳阳楼。首联对仗句，昔闻，今上，都是状中；洞庭水，对岳阳楼。这里一般认为是对的非常工稳的对仗句，但从理论上说，昔字拗了，因如果是平的化，首句是个特拗句，但从小拗对句同位救的理论，似乎也是可以的，今，本来该仄，但用了平，可以按小拗救来看。但无论如何，这个首句，诗评家都是非常叫绝的句子。据说伟人非常喜欢杜甫的这首，亲笔写了下来，目前挂着岳阳楼上。
我们需要注意的，是动词在第二位上，闻，上，后三为宾语，记住这个句式哦。
2 颔联：吴楚东南坼，乾坤日夜浮。这个句子特别讲究哦，吴楚，乾坤，两个并列词相对，东南，日夜，是两个方位词相对，动词在尾字，坼，浮，还原句子的本意是：吴地和楚地，在东南方向被洞庭水坼分了，洞庭湖中，天和地日日夜夜都是浮现在水中。所以，主谓部分是，吴楚坼，乾坤浮，句子的特色是，在主谓之间，插入了，东南和日夜两个地点和时间状语。记住这个句型哦。主语在前，谓语动词在尾字，中间是状语。利用的非常特别，和紧凑，一般人写不出来。
3 颈联：亲朋无一字，老病有孤舟。颈联情转，由所观洞庭之大，而想到自己的渺小，顾及自己老病，漂泊，而与亲朋渐渐失去了联系，因为杜甫从夔州出来后，几乎就生活在船上，如何能和亲朋联系上？看看句式：亲朋，并列，老病，并列，成对很工，无，有，动词，位于中间第三位，后面的宾语是，一字，对孤舟，注意哦，一，对，孤，很工，都是数字，而且平仄相对，但问题是哪个是主语，其实主语是省略的，就是老杜自己：我没有收到来自亲朋的一个字，我只有老病和孤舟相伴。
4 尾联：戎马关山北，凭轩涕泗流。尾联宕开收结，因为首二写登楼所见，颈联情转，由所望景之大，而想到自己的老病和孤独，所以七分句宕开，戎马关山北，注意，这个七分句里没有动词，只有戎马，代指战乱，关山北，代指长安，虽然没动词，意思很明显了，自己因战乱，一直没能回到自己日夜所念的家乡，但又无能为力，能做的，只有，凭轩涕泗流了。说到这里，我都要哭了。下面再读一首许浑的诗：
赠裴处士
（唐·许浑）押庚韵
为儒白发生，乡里早闻名。
煖酒雪初下，读书山欲明。
字形翻鸟迹，诗调合猿声。
门外沧浪水，知君欲濯缨。
1 首联：为儒白发生，乡里早闻名。首联散句，前句动词在尾句，生，前面，白发是主语，生谓语，为儒，指裴处士的身份，做状语用的；次句，闻字，动词，乡里，是地点状语，主语，乡里的人，是省略的，闻是谓语，名，代指的是裴处士，宾语。记住这个句式，和上面的有不同之处，大家自己去归纳总结，做好笔记。
2 颔联：煖酒雪初下，读书山欲明。颔联非常独特的句式，动词在首字，暖，读，后面都跟着宾语，酒，书，后三是条件状语，雪初下的时候暖酒，白居易有句子：晚来天欲雪，能饮一杯无，招饮诗。读书呢，一直读到山欲明，后三里还有一个动词，在尾字，下，明，因为后三虽然在句子里是做状语用的，但它本身是个主谓结构。记住哦，这种句式，动词在首尾二字上。
3 颈联：字形翻鸟迹，诗调合猿声。颈联的句式也非常特别，动词在中间位置，翻，合，这里比较特别是动词前后的两个词的关联，意思是，字形如鸟迹，诗调，合配猿声，采用的手法是比拟，用翻，合，两个动词，做比喻词，而没有使用普通的，如啊，似啊，若啊，等等。这样显得句子更有力道。记住这个句型啊。
4 尾联：门外沧浪水，知君欲濯缨。尾联是因果条件句的单句式流水，因你的门外就有沧浪水，所以我知道你要在清水里濯缨了哦，前分句只是一个状语，为后句服务的，尾句的主语是许浑，但省略了，知，动词，作我的谓语，君，对方，做宾语，濯缨，是动宾结构，但此句里，欲濯缨，是作为一个词组，作君的补充修饰的，宾补。再看一首：
对雪
（唐·许浑）押阳韵
飞舞北风凉，玉人歌玉堂。
帘帷增曙色，珠翠发寒光。
柳重絮微湿，梅繁花未香。
兹辰贺丰岁，箫鼓宴梁王。
1 首联：飞舞北风凉，玉人歌玉堂。首联散句，首句是倒装，随北风飞舞的是雪，雪省略，而玉人在玉堂里歌。
2 颔联：帘帷增曙色，珠翠发寒光。动词在中间，赠，发，两边是两个名词，之所以，帘帷增曙色，是因雪；而，珠翠发寒光。也是因雪，所以，这样的句子，主语是省略的。
3 颈联：柳重絮微湿，梅繁花未香。重点是颈联的表达，重，湿，繁，香，两个动词一个二位，一个在尾字上，前二后三之间的关联非常有意思，柳重，主谓结构，是因为雪如絮一样沾在柳枝上，所以是重的，但又是湿的，因为是雪，而不是真的柳絮；梅枝上似乎开了繁花，但这个花却不香，因为是雪，不是花。这个句子太漂亮了吧，大家能记住么？
4 尾联：兹辰贺丰岁，箫鼓宴梁王。尾联宕开，不说雪了，转到人身上，流水句，七分句为事转，兹辰贺丰岁，我们在贺丰岁呢，瑞雪兆丰年嘛，尾句用梁王，代指自己幕府的主人，因为梁孝王有很多著名的门客，比如枚乘，司马相如等，而且梁王有咏雪的典，谢惠连有专门的诗记录了这个事。尾句是倒装，梁王，主语，宴，谓语，主谓倒装，前分句，兹辰贺丰岁，是目的状语句，是梁王设宴的目的。
早秋三首其一
（唐·许浑）押歌韵
引用典故：一叶
遥夜泛清瑟，西风生翠萝。
残萤委玉露，早雁拂银河。
高树晓还密，远山晴更多。
淮南一叶下，自觉老烟波。
1 首二联的句式都是，动词在中间，但句子语法结构有所不同，遥夜泛清瑟，西风生翠萝。首联的遥夜，是泛清瑟的时间状语，而次句，西风生翠萝，其实诗人是想表达，虽然时令是西风了，但藤萝还是翠绿的，扣的是题目中早秋的早字，意思是，在西风里，照样生翠萝。字面上对的很工，所以，虽然意思稍有不同，但前后可成对的。
但颔联的句子结构不同了，残萤，是主语，因到秋天了，有了露水，所以，萤火虫变的少了，所以，残萤委玉露，是所谓，残萤委（于）玉露，意思是，雨露使得萤火虫，减少了。后句，稍有不同，早雁拂银河。是正常语序，主谓宾。但前后两句字面上对的很工。这样的句子，我们见过很多了。
2 颈联：高树晓还密，远山晴更多。颈联的句子比较独特，动词在尾字上，和杜甫的登岳阳楼的颔联类似：高树，远山，是主语，尾字，密，多，是谓语，中间插了个时间，和天气的状语，晓，晴二字；还，更，是副词，修饰，密，多的。
3 尾联：淮南一叶下，自觉老烟波。尾联，七分句暗用典，一叶落，而知秋的，也是扣的题目中的早字，前后因果关系的流水句，因一夜下，而自己觉得在烟波里变老了，觉，动词，老，动补。
好，今天通过七首古人的五律，我们学到了很多复杂的句法，希望大家牢牢的记熟，目的是学会自己用。
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