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宋诗原来这么美!南宋末年的绝句你读过么?一起来涨知识

和尚有话说

      今天继续搜集宋朝经典绝句。截至今天为止,宋诗绝句就搜集完了。下一步搜集唐诗绝句,敬请期待。

窦唯-出游 来自六不和尚 02:23

       唐宋诗之区别,简言之:宋诗重骨,唐诗重气;宋诗喜雕琢,唐诗喜自然;宋诗重哲理,唐诗重气韵;宋诗是文人诗,唐诗是丈夫诗。唐诗宋诗都是中国诗歌史上的精品,不计较高低,也不必偏颇论断。因此和尚最不喜比较唐宋诗的优劣,一代有一代的文学,一代有一代的风貌。以开放的心态,包容的胸怀,严谨的态度,同理心的感觉去看待,就天下太平了。

   关于绝句,和尚以为:绝句要举重若轻,意在言外为好,并且要追求神韵和奇趣。绝句不适合表达复杂的意象,宏大的题材,即便要表达也要小角度去切入,所谓举重若轻。并且绝句要注意留白,留下回味余地,不可写满,不可说尽,要留下广阔的思考空间,所谓意在言外。神韵者,或许就是要善于以小见大,以偏概全,铺陈之句要相互映衬,转结之句要荡开有力,含不尽之情,供读者咂摸。所谓奇趣,或许就是要注意表现手法,运用好联想,拟人,比喻,通感等手法;写生活片段,写瞬间感悟,写灵光一现,不可落入俗套,不可雕琢凑泊,活泼泼富有生机和情趣才好。 

      和尚计划搜集唐宋元明清五代的经典绝句,献给喜欢绝句的朋友。(六不和尚微信公众号:midouwei)

野望(宋·翁卷)

一天秋色冷晴湾,无数峰峦远近间。

闲上山来看野水,忽于水底见青山。

咏梅花(宋·某尼)

终日寻春不见春,芒鞋踏破岭头云。

归来笑撚梅花嗅,春在枝头已十分。

江阴浮远堂(宋·戴复古)

横冈下瞰大江流,浮远堂前万里愁。

最苦无山遮望眼,淮南极目尽神州。

数日(宋·赵师秀)

数日秋风欺病夫,尽吹黄叶下庭芜。

林疏放得遥山出,又被云遮一半无。

约客(宋·赵师秀)

黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。

秋日三首 其二(宋·高翥)

庭草衔秋自短长,悲蛩传响答寒螀。

豆花似解通邻好,引蔓殷勤远过墙。

田家十绝 其四(宋·华岳)

鸡唱三声天欲明,安排饭椀与茶瓶。

良人犹怒催耕早,自扯蓬窗看晓星。

乐府 其一(宋·许棐)

妾心如镜面,一规秋水清。

郎心如镜背,磨杀不分明。

乐府 其三(宋·许棐) 

郎身如纸鸢,断线随风去。

愿得上林枝,为妾萦留住。

归至武阳渡作(宋·刘克庄)

夹岸盲风扫楝花,高城已近被云遮。

遮时留取城西塔,篷底归人要认家。

西山(宋·刘克庄)

绝顶遥知有隐君,餐芝种朮鹿为群。

多应午灶茶烟起,山下看来是白云。

游园不值(宋·叶绍翁)

应嫌屐齿印苍苔,十扣柴门九不开。

春色满园关不住,一枝红杏出墙来。

夜书所见(宋·叶绍翁)

萧萧梧叶送寒声,江上秋风动客情。

知有儿童挑促织,夜深篱落一灯明。

宫词补遗 其一(宋·武衍)

梨花风动玉阑香,春色沈沈锁建章。

唯有落红官不禁,尽教飞舞出宫墙。

过湖(宋·俞桂)

舟移别岸水纹开,日暖风香正落梅。

山色濛濛横画轴,白鸥飞处带诗来。

春思 其三(宋·方岳)

春风多可太忙生,长共花边柳外行。

与燕衔泥蜂酿蜜,才吹小雨又须晴。

山行(宋·叶茵)

青山不识我姓字,我亦不识青山名。

飞来白鸟似相识,对我对山三两声。

次琬妹月夕思亲之什(宋·利登)

缓作行程早作归,倚门亲语苦相思。

白头亲老今多病,不似当初别汝时。

田家即事(宋·利登)

小雨初晴岁事新,一犁江上趁初春。

豆畦种罢无人守,缚得黄茅更似人。

题临安邸(宋·林升)

山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休。

暖风薰得游人醉,直把杭州作汴州。

看叶(宋·罗与之)

红紫飘零草不芳,始宜携杖向池塘。

看花应不如看叶,绿影扶疏意味长。

商歌三首 其一(宋·罗与之)

东风满天地,贫家独无春。

负薪花下过,燕语似讥人。

庆全庵桃花(宋·谢枋得)

寻得桃源好避秦,桃红又见一年春。

花飞莫遣随流水,怕有渔郎来问津。

西塍秋日即事(宋·周密)

络纬声声织夜愁,酸风吹雨水边楼。

堤杨脆尽黄金线,城里人家未觉秋。

伯牙绝弦图(宋末元初·郑思肖)

终不求人更赏音,只当仰面看山林。

一双閒手无聊赖,满地斜阳是此心。

山窗新糊有故朝封事稿有感(宋·林景熙)

偶伴孤云宿岭东,四山欲雪地炉红。

何人一纸防秋疏,却与山窗障北风。

秋夜词(宋·谢翱)

愁生山外山,恨杀树边树。

隔断秋月明,不使共一处。

在燕京作(宋·宋恭宗)

寄语林和靖,梅花几度开。

黄金台下客,应是不归来。

王和尚评诗

      南宋末造,国是日非,诗坛整体出现逃避和悲观的气氛。有痛心疾首者,有积极呼吁者,有走向田园者,也有隐居避世者,诗人虽多,但是称为大家的甚少。

       本篇选取的作品风格多样,和尚重点选取一些易懂而有韵味的作品。南宋末年,“江湖派”力主恢复,作品略显叫嚣,用语比较直率,不以雕琢为事;“四灵派”讲究天然韵致,作品多闲雅淡然,善于俗事和小事入诗。两派勉强支撑南宋末年诗坛的局面,可惜并无突出特点。

      倒是有些南宋遗民的作品字字血泪,写得悲怆动人;还有一些隐居避世的诗人,在小圈子里自娱自乐,倒也有些趣味。

      南宋以降,诗词水平整体下沉,经过明朝近三百年的努力也没能恢复其辉煌,当然这是后话了。和尚有时间细说。

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