编辑案
仰老著有《两宋四大家词札记》。四家者，秦淮海、周清真、姜白石、吴梦窗。
仰老自言“读此四家词，著眼角度不同，大抵秦周重在字词诠释。……姜吴重在句意疏通，随手也略作鉴赏。……姜吴虽同重句意，于姜较简括，常见典故不述，与理解本文无甚关系者亦不提。……吴词初畏难，仅拟读二三十篇，后竟至百篇有余。盖极耐咀嚼，愈嚼味愈隽。故言之綦详，几欲一字不遗。”
今特择梦窗、白石部分于搜韵连载，望于学者有所裨益。
梦窗词较难入，异解纷呈，故于仰老札记之外，并附杨铁夫《笺释》以供读者参考。文中凡红字，皆出杨铁夫《笺释》。
文中蓝色字，皆为搜韵编者案语。
花犯·郭希道送水仙索赋
小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。起以美人喻水仙。翠翘欹鬓。水仙之绿叶似之。昨夜冷中庭，月下相认。上面所云，皆梦中于中庭月下所见者。睡浓更苦凄风紧。至此方点明“睡”字，词笔委曲。惊回心未稳。“风紧”即“惊回”原因。故意跌宕。送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。忽然说到“送”字。此等句最易枯淡，用“晓色”贴水仙，大方。“晓”承“夜”来，“色”承“葱蒨”来，妙。在上文叙梦境时，绝不说出“梦”字。至此方点出。梦窗词之说梦者，往往如此。“准”字反缴“未稳”，就此歇拍，余地尚宽。 湘娥化作此幽芳，淩波路，古岸云沙遗恨。此韵疑有寄托。王碧山水仙词云：国香到此谁怜，烟冷沙昏，顿成愁绝。解者谓指太后妃嫔等流离沙漠言。此曰“凌波”“遗恨”，毋乃类似。临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。水仙与梅同时说来，易混乱，故用“梅”明托。“藏韵”，失色意。熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒。料唤赏、清华池馆，台杯须满引。“清华”或是郭氏园名。不略题首三字，此从对面着想。
仰斋札
开篇是水仙花的倩影，“小娉婷”是瘦长的茎，铅粉般的素面是花瓣。靥本是面颊上的酒窝，此以局部代整体。“蜂黄”是花蕊，蕊在花心不易见，故云“暗偷晕”。“翠翘”谓叶，已象其形。它托著花瓣，像欹在人鬓边。描画得工细而又风神绰约。这是昨夜月下在庭中见到的。浓睡中更苦于凄风紧吹，冷得醒来。不知水仙如何了，甚至怀疑是不是真见水仙，心尚未稳。早晨一壶葱茜的水仙花有人送来了，才知昨夜所见是一场梦，梦得很准。看了半天只觉句句是真，到此才恍然大悟。行文也没卖个关子，谁能料到，何等诡谲。
后阕抒情为主，先是虚写。他想像水仙花是仙女所化。这也有些依据。湘娥是湘水的女神，不就是与花的名字相合么？既是水中女仙，出现就是淩波微步。美得很。可惜这毕竟是神话传说，在古岸边，仰天俯地只留下遗憾。再是用梅花旁衬。临砌梅花的影子和香气被风吹得散乱了，它冻住了，原有的风韵不见了。水仙怕也受不了吧，于是把它移到熏炉畔，怕还不够，又移到玉人枕边，依偎著她的头发，真是爱护备至，也是对友情的珍惜，这才点出郭希道。据说清华池馆即郭所居，有人说大小杯迭成套叫台杯。郭希道也非常喜欢水仙花，尽情欣赏。写这些也是显示友情的可贵。这一片，想像、陪衬和正面描写，条理明晰，部伍井然。加送花人也是题中应有之义。
浣溪沙
门隔花深梦旧游。曰“旧游”，当是回忆之词。夕阳无语燕归愁。“燕”指其人。玉纤香动小帘钩。“玉纤”，玉人纤纤素手也。此记其人从外归来，搴帘态度。 落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。“东风”本暖，何以冷？以“临夜”故。且曰“冷于秋”者，盖言少温存也。
仰斋札
梦至旧游之地，及门繁花似锦，入门则见玉指开帘，一如花之闺中少妇也。既为旧游之地，则其人必素识之人。夕阳西下，燕子归来，人亦适至，时必大喜，而伊人含愁无语，定是怨其久别始至。过片更是大力渲染，极情景交融之妙。可与少游“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”并美。此情此景，倍觉凄凉。于是以心中之感受作结，最为恰当。词要眇宜修，此可视为范本。
玉楼春·京市舞女
茸茸狸帽遮梅额。金蝉罗剪胡衫窄。乘肩争看小腰身，倦态强随闲鼓笛。“倦”者，盖技熟时绝不经意，演时，其态度如倦起时也。鼓笛紧急，此偏曰“闲”，用字之妙。 问称家住城东陌。曹子建《美女篇》：借问女安居，乃在城南端。此缩两句为一句法。“问”字，一顿；“称”下乃答辞。欲买千金应不惜。归来困顿殢春眠，犹梦婆娑斜趁拍。推到后路，从梦中补写舞态，得运实于虚之妙。“趁拍”，应上歇拍“倦态强随闲箫鼓”句。
仰斋札
狸帽，狸皮帽，茸茸，毛密貌。梅额，饰有梅花妆的额头。句言舞女帽子戴得低低的。下句说舞女的衣服，是薄如蝉翼的罗布缝制的胡衫，那是胡人流行的款式，腰身做得窄窄的。舞女也就显得腰身小小的，游人争看。她乘在人肩上，随著鼓笛的节拍做舞蹈的动作，已有倦态了，还得照样做。
过片二句，问，是有人问，称，是舞女答。城东陌，据说是城东瓦子巷，即娱乐场所。她还说，你想买我就要不惜千金。最后写舞女归来，已很劳顿，就是要睡，但睡也不得安宁，梦中也在歪歪斜斜地跳舞。著一斜字，见疲倦已极，舞姿不得正常。作者对舞女的辛苦倾注了很大的同情，这在宋词里是罕见的。
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