编辑案
仰老著有《两宋四大家词札记》。四家者，秦淮海、周清真、姜白石、吴梦窗。
仰老自言“读此四家词，著眼角度不同，大抵秦周重在字词诠释。……姜吴重在句意疏通，随手也略作鉴赏。……姜吴虽同重句意，于姜较简括，常见典故不述，与理解本文无甚关系者亦不提。……吴词初畏难，仅拟读二三十篇，后竟至百篇有余。盖极耐咀嚼，愈嚼味愈隽。故言之綦详，几欲一字不遗。”
今特择梦窗、白石部分于搜韵连载，望于学者有所裨益。
梦窗词较难入，异解纷呈，故于仰老札记之外，并附杨铁夫《笺释》以供读者参考。文中凡红字，皆出杨铁夫《笺释》。
文中蓝色字，皆为搜韵编者案语。
玉蝴蝶
角断签鸣疏点，倦萤透隙，低弄书光。从旅夜读书时起。弄光者，徘徊书上作光也。一寸悲秋，生动万种凄凉。上句承上，下句开下。旧衫染、唾凝花碧，别泪想、妆洗蜂黄。楚魂伤。盖指楚伎。雁汀沙冷，来信微茫。言渺无来信。“沙冷”二字，着色。 都忘。逆入。孤山旧赏，水沉熨露，岸锦宜霜。识楚伎，盖在杭州，故云“孤山旧赏”。“水沉”，香名。“岸锦”，盖指荷花说。下二句偶。败叶题诗，御沟应不到流湘。平出。此翻用御沟题叶事。“流”字，又疑“沅”误。数客路、又随淮月，羡故人、还买吴航。上句言客淮安，下句言故人归吴，己尚流滞淮安也。此故人，当指朋辈言；若作姬说，则陷入荆棘矣。因此时姬尚未去也。两凝望。己与姬，故曰两。满城风雨，催送重阳。梦窗留滞淮安，自端午至重九，宜乎有忆姬之作矣。
仰斋札
梦窗曾一度入淮南幕，词中有“又随淮月”之句，且另有《澡兰香·淮安重午》，陈洵因定为留滞淮安时作，宜从。
首句写时间。角断，报时的号角吹过了，此指暮角。
签是漏壶中的标签。即用以指漏壶。鸣是漏滴之声，疏点是漏声稀疏，一点一滴的。
萤光透过窗隙，照射在书信上。倦是表示夜深，由下文“来信微茫”知此为旧日书信。得不到新书，则重抚旧书，见其思念之深。
下二句是由景入情的过渡。
接著便是忆旧。旧衣上还沾染有伊人戏谑的唾花，因而想到她也会因伤离而流泪，脸上的脂粉都被泪水洗掉了。
楚魂，谓屈原。淮安古楚地，因以屈原自喻。伤心的是到此地后没有她的来信。
都忘，气忿之辞，也是无可奈何之词，实未能忘。
点出孤山，明示所说的是杭州的恋人，是常常念叨的那个姬人，还是陈洵所说的楚伎，不去考證。
水沉熨露，此句难解。
孤山在西湖中，水当指湖水，犹岸指湖岸。但水沉又是香料。当是两者合用以指荷花。熨露者谓初日方晞。宜霜指枫叶。
忆曾和她一同夏赏荷，秋赏枫。败叶，落下的树叶。
此二句反用禦沟流叶题诗之典，谓书信不能到达，以回应来信微茫，深含体贴之情。
湘亦属楚，即以代楚，实指淮安。吴，苏州是梦窗第二故乡，不能回去，却又做客淮安，多一层离恨。
结尾仍然关锁到己与杭州恋人。正在互相遥望。重阳风雨，更添愁绪。
绛都春
燕亡久矣，京口适见，似人怅怨，有感。
南楼坠燕。譬妾之或死或去。又灯晕夜凉，疏帘空卷。“又”者，加以难堪之景况也。叶吹暮喧，花露晨晞秋光短。“吹”读去声，是静字，句法同前。“短”者，去已久也。当时明月娉婷伴。怅客路、幽扃俱远。“伴”，伴侣也。“客路”，指去姬。“幽扃”，指故妾。“俱”字，明是两人。雾鬟依约，除非照影，镜空不见。此坐实“不见”，反剔起“适见”。 别馆。此指京口。秋娘乍识，似人处、最在双波凝盼。旧色旧香，闲雨闲云情终浅。“情终浅”，虽“似人”，究异于原人也。上句开，下句合。丹青谁画真真面。便只作、梅花频看。“梅花”，拟其姬妾。更愁花变梨霙，又随梦散。雪最易消，梦亦易散，推后一层说。
仰斋札
此篇为在京口遇见一人状貌似其亡妾，感触而作，燕，喻妾，京口，今江苏镇江。
首句用石崇妾绿珠坠楼死，谓其妾亡。
“又灯晕”二句谓燕亡后凄悲情景，今又在心头重现。
“叶吹”二句，以风吹叶落，栖鸦噪晚，花露晨干，秋光苦短，比喻其妾红颜薄命。
“当时”句以下，刚记起和她生前共同生活的美好时光，便又想到而今我在客中，她在坟墓，相距遥远，只剩怅惘。
要想再见她，除非是照镜，可镜里是空的，也见不到了。
才提起，又落下，反复腾挪，极尽缠绵之致。
杜秋娘，唐时名妓，即京口人，故藉以指那似其亡妾者。一见就觉得眼睛看人最相像。
旧色旧香，是亡姬，闲云闲雨，是似亡姬者，但她虽相貌相似，感情不深，毕竟是另一人。
还不如看亡姬的画像，但谁能画得像真真一样会从画里走出来变成活人（真真故事见杜荀鹤《松窗杂记》）。
便把她当做梅花来看吧，更愁花变成雪，很快跟梦一样消散了。
梨霙喻雪。京口“似人”的邂逅，貌似情非，终觉不足，想方设法欲见亡姬真面仍不可得，简直神魂颠倒，如醉如痴。
惜秋华·重九
细响残蛩，傍灯前、似说深秋怀抱。“深秋怀抱”一句领起。下片云云，即所谓“怀抱”也。托虫说，妙。怕上翠微，伤心乱烟残照。下句为上句“怕上”原因。西湖镜掩尘沙，翳晓影、秦鬟云扰。上韵言怕登高，此韵言怕游湖，两路夹出下文。新鸿唤、凄凉渐入，红萸乌帽。 江上故人老。“故人”，自指。视东篱秀色，依然娟好。言己虽老，但姬年尚少。晚梦趁、邻杵断，乍将愁到。此言姬去，如梦之被邻家杵臼声惊破也。秋娘泪湿黄昏，又满城、雨轻风小。闲了。看芙蓉、画船多少。悲秋、伤老，活现纸上。
仰斋札
这可能是其晚年所作。通读全篇，知为怀其去姬所作，始能顺次探悉其微意。
开头三句是兴而比也。闻蛩响而起兴。便以蛩自比。蛩是残蛩，响是细响，喻已入老年。
进而想像蛩是傍灯前自说怀抱。蛩何能自说怀抱？故著一似字。其实是作者藉以自抒怀抱。
深秋不仅交代时间，更是指怀抱者为何事。盖其姬以深秋离去，此特隐约言之。伤秋复伤别，实为一篇主旨。
接著便加以申说。题为重九，重九本应登高，却怕登山，就是因为怕见乱烟残照，满目凄凉引起伤心。明说伤秋，暗说伤别。
下面更进一层，就不登山，游湖也引起伤心。这才吐出一直没说的隐秘。
秦鬟云扰，用杜牧《阿房宫赋》：“绿云扰扰，梳晓鬟也。”这指的就是那去姬。
往常和她同游西湖，湖面如镜，清楚地照见她的倩影，如今被尘沙掩盖，照不见了。
登山也与此类似，但言伤心，不吐隐情。游湖则透露隐情，不复提伤心，互见也。于此可悟精简笔墨之法。
前面主要是所思所忆，下二句才是当日所闻所见，用佩萸落帽九日典故以扣题。
过片与开篇笔法不同，明说老。
说菊花年年娟好，非仅为应景，著一视字，看著它，想著自己年年变老，一多情，一无情耳。
也因为多情，刚做了好梦就被邻杵惊醒，反添愁思。
秋娘本是唐李绮之妾，此借指去姬，即前所谓“秦鬟云扰”者，亦即此番梦中之人。泪湿黄昏，梦中情况。
下化用潘大临“满城风雨近重阳”再扣题，陈洵说“泪字是雨字倒影”，妙。
结二句易生歧解，鄙意谓此时闲著，姑且数著画船，消磨时光。实乃愁无可遣之举也。
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