在上一课我们解决了每个字的平仄读音之后,下面我们来讲对联句式的平仄。(这些部分不仅对对联适用,对古体诗词一样适用)
1.句中平仄,对联根据来源不同,格律分为诗律体(每两字为一个节奏点),和骈文体(即意节断,根据语意判断节奏点)两大类。散文体之类判断类骈文体,就不赘述。
(1)诗律体
诗律体以五言体和七言诗体对联为例,在不构成尾字三仄尾和三平尾的情况下(即不能最后三个字三连平,或者最后三个字三连仄),一般可以遵循“一三五不论,二四六分明”的原则,也就是第一字第三字第五字的平仄不用管,二,四 六字的位置,即相邻节奏点上的两个字平仄相反,二,四 六同个位置的字上下联的平仄相反。上联最后一字(尾字)为仄,下联最后一字(尾字)为平。
至于诗律中的孤平,《联律通则》里并不计较,一般写联也不避忌。
1.五言联
五言联的标准马蹄韵格
关庙联:
忠诚昭日月;=平平平仄仄;
义气薄云天。=仄仄仄平平。
我们可以看到在上联同一句里,第二个字是平的时候,第四个字就是仄,相邻的节奏点相反(因为诗律句每两字为一个节奏点)。
而上联第二个字是平的时候,下联的第二个字是仄,上联的第四个字是仄的时候,下联的第四个字是平。
又如清朝名臣李光地的
题小园联
有水园亭活=仄仄平平仄(活字古音为仄)
无风草木闲=平平仄仄平
上面是五言对联的两种标准格
它的变格,其实就是在二四,以及尾字平仄和标准格一样不变的情况下,一三字不论平仄,譬如
乾隆撰北海公园邻山书屋的联
树色碧无碍; =仄仄仄平仄
山光静有余。=平平仄仄平
又如
园古逢秋好=平仄平平仄
楼空得月多=平平仄仄平
2.七言联
七言联其实只是在五言联的基础上,前面再加两个字,规则和五言是一样的。
七言联的标准马蹄韵格
杭州净慈寺
云间树色千花满 =平平仄仄平平仄
竹里泉声百道飞 =仄仄平平仄仄平(竹古音为仄)
陕西潼关
华岳三峰凭槛立 =仄仄平平平仄仄(此处华为华山的华,为仄)
黄河九曲抱关来=平平仄仄仄平平
七言联的变格也是其他和标准格不变,就是一三五不论,只要不是三平尾和三仄尾(最后三个字三连平,或者最后三个字三连仄)
纪晓岚题笔捧楼的联
地迥不遮双眼阔=仄仄仄平平仄仄
窗虚只许万峰窥=平平仄仄仄平平
杭州云栖
水向石边流出冷 =仄仄仄平平仄仄(石和出古音为仄)
风从花里过来香=平平平仄仄平平
北京碧云寺
恐坏云根嫌地窄 =仄仄平平平仄仄
喜看山色放墙低=仄平平仄仄平平(看字古音可平可仄,不论其当时意思如何)
又如
再说两种特殊的格律形式,它们虽然不符合“逢双必反”的规则,但是诗律中也比较常见。
(1)
以五言为例,一种是“平平仄平仄”当出现这种格律时,可以视同为平平平仄仄,用“中仄仄平平”去对即可(中指可平可仄)
如第一副有记载的春联:
新年纳余庆=平平仄平仄
佳节号长春=平仄仄平平
这就是我们常说的拗救。:关键在上联倒数第二字和第三字平仄颠倒了,而下联是按照原来没有调整前的上联平平平仄仄,来对的平仄仄平平。
又如
横琴契山水;=平平仄平仄
把酒话桑麻。=仄仄仄平平
也是如此。
七言拗救
如清朝窦光鼎挽刘统勋的联
岱色苍茫众山小=仄仄平平仄平仄
天容惨淡大星沉=平平仄仄仄平平
云南黑龙潭联也是这样的拗救格:
万树梅花一潭水==仄仄平平仄平仄,
四时烟雨半山云==仄平平仄仄平平。
(2)
还有一种是全仄,对全平,即上联所有字为仄,下联所有字为平,此种形式运用不多,但是确实存在,大家要做一个了解就可以。
作者:应绿霞,女,八零后,浙江绍兴人,现居宁波,中国楹联学会对联文化研究院发展部主任,浙江省辞赋学会常务理事兼副秘书长,浙江省楹联研究会常务理事兼副秘书长,浙江省诗词楹联学会理事,广东文化学会春光诗社名誉社长,野草诗社理事,西湖诗社理事,宁波作协会员,《浙江诗联》杂志编辑。作品散见于《光明日报》《人民日报》《诗刊》《党建》,《中华辞赋》,《中国楹联报》等全国性刊物,并多次担任全国电视诗词节目和大型楹联赛事评委。
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