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写在前面的话:舞风,是我多年前一个并未谋面的一个网友,我们相识在某艺术论坛。看过他数篇窑址考察的贴子之后,打心底里佩服这位民藏专家,心想,要是我们体制内的专家们都如此敬业,祖国的文物早就有救了……。后来与他聊谈得知,原来舞风先生是一位地质考察队员,他的任务就是行走于祖国的大山大川四处寻矿,由于他痴迷古瓷,所以走访了许多不为人知的古窑址,现在我对他的考察逐一整理,供大家学习交流!
——天林
听一位朋友讲:十多年前,他因事到过焦古山一带,印象中好象那里有古时候的窑址。时值一个闷热的天气,酷热难耐,于是,全当解闷,驱车前往寻找。
行进在这绿色植被还算茂盛的山区,离开城市的喧嚣,迎着满目的青翠,自然油生出心旷神怡的美妙感觉。
焦古山,位于汝州市区的西南,是一个相对比较幽静的地方,车一直行驶到无路可行的大山脚下,只见山上的原始植被更好,连空气也是那么清新爽朗。 |
好静的山村啊。 |
山坳里,沿溪边有一块梯形的场地,其中尚有两座民房,小溪流在这里也形成台阶,再向里,山沟更为狭隘了,这里应是理想的建立窑场的场地。 |
玉米地的田埂上,堆着的全是匣钵类的东西,古窑场应该就是这里了。 |
走进田中,我就乐了----到处都有散落的瓷片,这里应是还没有被我们疯狂的同行光顾过的窑场,如今,这样的古窑址实在是不多了。 |
地表散落的汝系青釉瓷片: |
清洗后重拍的上图瓷片: |
这块瓷片,裸露于地表,长期的日晒雨淋,频繁的热胀冷缩,使釉面呈现亚光,片纹中也吃土明显,但埋于土层中的,却大都铮亮如新,片纹中也少见吃土,这就产生一个问题:瓷器存在的环境不同,其器面表现特征也不相同。 |
垫饼: |
带垫饼的元代钧瓷碗底: |
村民拣拾的素烧板沿洗: |
火照: |
此地三次光顾,采集的标本,以钧瓷和汝瓷居多,跨度当在宋至元代,元代器居多。无论是钧瓷还是汝瓷,其釉色、型制均具上乘,尤其是修足工艺,较为讲究,甚为规整。钧汝不分,也是其明显特点。 |
所谓的钧汝不分,其概念应包含两层意思:即在同一窑口,既烧制汝瓷,也烧制钧瓷;在同一器物上,钧汝特征兼具。如这块瓷片。 钧窑和钧瓷是两个不同的概念。钧窑、汝窑,是行政地域概念,钧瓷或汝瓷是瓷种的概念,钧瓷----哪里都可以烧出,甚至内蒙、江西。钧窑、汝窑----一般就特指禹州和汝州区域内的窑口,即使是钧窑窑口烧制出的青釉器,叫“钧瓷”就不合适了。这在禹州、汝州、登封等地窑址中,青瓷和钧瓷的瓷片是相混堆积的这种情况中即可得以印证。 这个窑口的钧瓷产品,与禹州一流钧瓷不分伯仲。汝州境内的青瓷,其色近橄榄绿为多,如严和店的,禹州境内的青瓷,近梅子青为多,但难分其色者也为大宗。
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第一部分:青釉标本 001.青釉碟 |
002.青釉器盖 |
003.青釉撇口小盏残片 |
004.青釉碗残片 |
005.青釉碗残片 |
宋代五大名窑在当今的境况悬如天壤,相比之下,南宋官窑和定窑的研究较为到位,北宋官窑的帽子在扑朔迷离中被戴在张公巷的头上,对汝窑的研究,几乎以一个清凉寺概之,整个汝窑系被一个“临汝窑”隔在一边;有限地发掘了钧台窑,但整个宋代钧瓷的烧造情况一直在人云亦云,甚至官钧弄到明代。
通过窑址的发现,确实存在许多釉色、器形尚不为人知的问题,这也是许多老相开门的东西在论坛遭野蛮砸砖的原因之一。
006.青釉碗残片 |
007.青釉碗残片(兼具钧釉特征) |
008.青釉碗 |
009.青釉碗残片 |
010.青釉碗残片 |
011.青釉碗残片 |
……
015.青釉掭砚。两次成型,砚身为一筒状,掭部为一撇口盏,两件接胎成为掭砚。釉色和品质与清凉寺汝瓷极为近似。 |
016.青釉盘残片(具钧釉特征) |
017.青釉瓶(或罐)残底(具钧釉特征) |
对不起,奥运赛场林李大战开始了,看球……
未完待续!
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