陈永锵怀集写生作品
热衷于艺术的人，对艺术创作都各怀心事，而且各施其法。我还是那个“土办法”，就是写生，在写生中认识自己的审美个性。
陈永锵在敦煌写生
我深知理论的重要，但我连点标点符号也颇感不易。写文章就更苦不堪言。这自然谈不上会在理论上有所建树，我具有将自己对艺术，对生活的思考见诸图画，才可能弄出点稍有美学价值的作品。即使自己不知其所以然，但若能作用于人们的审美趣味，使自己的作品充当半个艺术研究的对象，就知足了。
陈永锵在敦煌写生
诚然，创作是最高的艺术实践。我在创作中总感到，虽用心良苦，仍不免为患得患失的情绪所干忧，每每落进“想多得少”的狼狈处境；有时还因此自缚起来，创作气息遂趋于衰微。唯有写生，在直奔我的所爱中，会怡然自得，从中也能萌生点新意，执着到创新的端倪。于是我就索性把写生作为自己艺术创造的实验田，将血汗泼将下去，看它能培育出个什么东西来。
陈永锵在写生
过去我写生，是求偶然的四出寻找东西来画，结果留下一堆徒有正经而乏趣味的常规性的折枝花卉写生稿。对它们，连自己都不齿，何况于人？现在我写生，似乎有“诗”要来啰嗦我，和我过不去地硬要哄起我的画兴，迫我拈笔就范，否则便惶惶不可终日。返乡下，一推门，一盆海棠，一团勃然的生气迎面扑来，使我的心潭水花四溅，画兴油生。
三月岭南，如镜的藕田，已经露出了小荷的尖尖角，左穿右插的叶梭，象是些调皮的绿色音符，煞是逗人，不画则心痒难挨。家种的柱顶红。今年一盆十四柱五十六朵花一起挤着开，真帅！何只我们一家都心醉──正在我家小住的老诗人，给它弄得一夜起来看几番，两个摄影记者，还为它折腾了半天；为它拉过了长长的胶卷；我是这花的主人，不画，就不近人情了！
动了情，着了魔，那末，为了维护对象的质朴，完整与尊严，我不忍轻易用笔取舍，削足适履地使之就范于我的成见。我宁肯让它们坦率地、傻呼呼地带着缺点来献丑，也不愿它们羞答答地闪闪缩缩藏拙；我宁忍看它们呻吟，也不勉强它们欢笑。我以为，哭、笑或沉默不语，只要其中蕴含着由衷的真诚，而且体现着崇高的不屈精神，就美！我在花鸟画中，从不讳忌画出痛苦与沉郁来，何况写生？
钟情就得专注。写生中的专注，会带来对美的事物的认识，并使这种认识深化和发展，从而，使我正视美在客观事物上的具体反映──它所依附的千差万异的自由形式和构成因素。在这种体察中，使我能对艺术表现方法作相应和自由的探索。个里艰辛，由于感受着美的强烈召唤，使我时而如痴如醉，时而诚惶诚恐，时而肆无忌惮，总之笔下是为所欲为。于是，写生当时偶有心得，便见之于日后的创作了。
寻常的田园风物，最能挑拨我的情思，我也乐于把它给予我的诗情画意，还赠给生活，以期有益于人。所以，对着田园风物写生，又使我悦目赏心，陶情冶性，也因此，在写生中，对象不会束缚我，倒是用它的美使我得到启迪心灵解放的实惠。
所有这些，都是那个“土办法”：写生。写生于我是乐此不疲的。
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