文艺片一直是个死穴，宣传和播放总是销声匿迹，喜欢看老电影，也喜欢老电影的人物，更喜欢她的坚持，对爱，对信仰，对生活。
一开始并不知道百鸟朝凤是吴天明导演的，也不知道吴天明就是飞越老人院的那个男主，更不知道这是他的遗作。看过很多古老的电影能记住的导演真不多，一直是选题材看电影，很少去选导演看电影，除非是因为感动的那几部是同一个导演，才会把这导演的电影看个遍。
很喜欢大山，很喜欢偏远的山村，记得有天晚上看完归土，激动不已和一朋友说我要去陕北，我要行走在黄土高坡，我要住窑洞，我要在那里安个家，可是我仅垂涎了几天，根本就没行动，我没勇气去拥抱黄土，更没勇气放弃现在的生活，然后一直生活在自己想象的黄土高坡，一大片黄土，一颗大树，阳光照射着树底下老牛和老农的旱烟斗，等到秋收季节，老农黝黑的肌肤流淌着汗水，眼角的皱纹延伸到脑后，我多想递上汗巾，和他蹲在庄稼地里话家常。
我总是在自己的脑子过完一季又一季，现实却还是停滞不前。
生活就是讲故事，文化也是传承的故事，我们听过很多故事，有些故事还在上演，有些故事却被遗忘，当老的故事成为生活常态，他的消失，又有几个人能察觉，现在的我们连停下来听故事的时间都没，谁又会在意故事主人公的信仰与坚持。
对吴导的熟知是因为飞越老人院里的天真顽皮的老人，坚持要带着大家走出老人院出去看看，一路上老人们的微笑戳中泪点，幸福就是这么容易，只为看下外面太阳，听听风声，呼吸下不一样的空气，只是还能回到最初的生活。
很久之前还是能看到吹唢呐的，只是短短的几年，就再也难寻了，一开始只是觉得是一种形式，现在才发现是交流，是我们与自然的融合，不管是悲伤与喜庆。
整部电影中的焦三爷，从一开始的矫健到最后佝偻的身躯，他对唢呐的理解与热爱还是始终如一。从他保存唢呐的方式，从他喝醉吹唢呐的满脸幸福，从他望向地上断裂唢呐的无声疼痛中，从他唢呐里面流出的鲜血，有一种声嘶力竭的厮杀，他用最后一口气捍卫自己的挚爱，我喜欢他的那句，我不是吹给别人听的，我是吹给自己听的，有时候我们总是寻找着幸福，可是幸福不是在外面，在里面。
有人说焦三爷在时代变迁中迷茫过吗？我觉得焦三爷从未迷茫，有一个超过生命的挚爱，又怎么会失去方向，只是无奈，他知道土镇不能没有唢呐，这块与自然对话的土地不能不开口。
游天鸣，从最初开始不喜欢学习唢呐到最后一个人捍卫唢呐的时候，一路的艰辛，磨难，亲情，友情，师生情，他哭过，笑过，绝望过，但没放弃过，因为师父的誓言，也因为他对唢呐传承的爱。文化总是寂静的，时代的喧嚣总是呼啸而过，寻求外在刺激感的时候，那个孓然一身的传承者又该何处何从，或许多年后我们开始追忆那段寂静的时光，开始返璞归真时，请不要忘记来时的路。
生活是悲情的，师兄母亲卧病在床上的痛苦，师兄跪着捡起每件衣服的时候，被师父踢一脚回头的时候，我一直觉得他会解释，可他根本没解释，他满眼的痛楚却没法开口，为了生存，为了母亲，他只能屈膝，只能用手指换生存的代价，只是最后的最后他都回不去了，他放下的那个唢呐再也触碰不了，那该是多么痛的割舍和麻醉，愿生活对他们都温情。
如果不舍，再大的困难，也请咬牙熬过，身体上的煎熬总好过心里的煎熬。
最近网上方励一跪值千金，道德绑架等等大篇报道，我觉得我挺敬佩方励，要不是他，百鸟朝凤或许不知道什么时候上映，就算上映也不一定能看，大部分文艺片死在排片上，去年在广州，就因为喜马拉雅天梯没排片，所以错过，谢谢方励让我们能记住最初的感动。一个民族必须有自己的文化传下去，哪怕知道的人仅有自己，那也请给他预留一个位置，只为你内心曾共鸣过。
我们总在说：希望自己活成更好的自己，但我只想活回自己。
太多现实问题，太多生活阻挠，总不能按自己的想法去追寻一些东西，只能慢慢的靠近一点，靠近自己的坚持。
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