文艺片一直是个死穴,宣传和播放总是销声匿迹,喜欢看老电影,也喜欢老电影的人物,更喜欢她的坚持,对爱,对信仰,对生活。
一开始并不知道百鸟朝凤是吴天明导演的,也不知道吴天明就是飞越老人院的那个男主,更不知道这是他的遗作。看过很多古老的电影能记住的导演真不多,一直是选题材看电影,很少去选导演看电影,除非是因为感动的那几部是同一个导演,才会把这导演的电影看个遍。
很喜欢大山,很喜欢偏远的山村,记得有天晚上看完归土,激动不已和一朋友说我要去陕北,我要行走在黄土高坡,我要住窑洞,我要在那里安个家,可是我仅垂涎了几天,根本就没行动,我没勇气去拥抱黄土,更没勇气放弃现在的生活,然后一直生活在自己想象的黄土高坡,一大片黄土,一颗大树,阳光照射着树底下老牛和老农的旱烟斗,等到秋收季节,老农黝黑的肌肤流淌着汗水,眼角的皱纹延伸到脑后,我多想递上汗巾,和他蹲在庄稼地里话家常。
我总是在自己的脑子过完一季又一季,现实却还是停滞不前。
生活就是讲故事,文化也是传承的故事,我们听过很多故事,有些故事还在上演,有些故事却被遗忘,当老的故事成为生活常态,他的消失,又有几个人能察觉,现在的我们连停下来听故事的时间都没,谁又会在意故事主人公的信仰与坚持。
对吴导的熟知是因为飞越老人院里的天真顽皮的老人,坚持要带着大家走出老人院出去看看,一路上老人们的微笑戳中泪点,幸福就是这么容易,只为看下外面太阳,听听风声,呼吸下不一样的空气,只是还能回到最初的生活。
很久之前还是能看到吹唢呐的,只是短短的几年,就再也难寻了,一开始只是觉得是一种形式,现在才发现是交流,是我们与自然的融合,不管是悲伤与喜庆。
整部电影中的焦三爷,从一开始的矫健到最后佝偻的身躯,他对唢呐的理解与热爱还是始终如一。从他保存唢呐的方式,从他喝醉吹唢呐的满脸幸福,从他望向地上断裂唢呐的无声疼痛中,从他唢呐里面流出的鲜血,有一种声嘶力竭的厮杀,他用最后一口气捍卫自己的挚爱,我喜欢他的那句,我不是吹给别人听的,我是吹给自己听的,有时候我们总是寻找着幸福,可是幸福不是在外面,在里面。
有人说焦三爷在时代变迁中迷茫过吗?我觉得焦三爷从未迷茫,有一个超过生命的挚爱,又怎么会失去方向,只是无奈,他知道土镇不能没有唢呐,这块与自然对话的土地不能不开口。
游天鸣,从最初开始不喜欢学习唢呐到最后一个人捍卫唢呐的时候,一路的艰辛,磨难,亲情,友情,师生情,他哭过,笑过,绝望过,但没放弃过,因为师父的誓言,也因为他对唢呐传承的爱。文化总是寂静的,时代的喧嚣总是呼啸而过,寻求外在刺激感的时候,那个孓然一身的传承者又该何处何从,或许多年后我们开始追忆那段寂静的时光,开始返璞归真时,请不要忘记来时的路。
生活是悲情的,师兄母亲卧病在床上的痛苦,师兄跪着捡起每件衣服的时候,被师父踢一脚回头的时候,我一直觉得他会解释,可他根本没解释,他满眼的痛楚却没法开口,为了生存,为了母亲,他只能屈膝,只能用手指换生存的代价,只是最后的最后他都回不去了,他放下的那个唢呐再也触碰不了,那该是多么痛的割舍和麻醉,愿生活对他们都温情。
如果不舍,再大的困难,也请咬牙熬过,身体上的煎熬总好过心里的煎熬。
最近网上方励一跪值千金,道德绑架等等大篇报道,我觉得我挺敬佩方励,要不是他,百鸟朝凤或许不知道什么时候上映,就算上映也不一定能看,大部分文艺片死在排片上,去年在广州,就因为喜马拉雅天梯没排片,所以错过,谢谢方励让我们能记住最初的感动。一个民族必须有自己的文化传下去,哪怕知道的人仅有自己,那也请给他预留一个位置,只为你内心曾共鸣过。
我们总在说:希望自己活成更好的自己,但我只想活回自己。
太多现实问题,太多生活阻挠,总不能按自己的想法去追寻一些东西,只能慢慢的靠近一点,靠近自己的坚持。
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