太多人误解了她的美

飘前几天聊过郝蕾。

但有一点没细说，她的长相。

有意思的是，郝蕾个性里的直率、刚烈，和那点与世俗保持距离的天真。

与她的外貌气质，是相互辉映的。

郝蕾长了一张高级纯欲脸。

脸庞圆润，眼睛里糅合了天真，和不管不顾的执着与炙热。

而精致饱满的花瓣唇，沾满了欲望，一嘟起嘴，又有少女的娇矜。

在她的脸上，同时出现清纯和欲望，两种气质。

这便是典型的纯欲脸。

当下，“纯欲风”泛滥，误解者多，了解者少。

但在飘看来，真正称得上高级的“纯欲感”，并非外在的元素叠加。

而是有更深层的审美魅力。

能称得上高级纯欲感的女星。

简单说，是天使和小恶魔并存。

既青涩懵懂，又若隐若现地，流露出小兽一般的欲望。

这相互冲突的气质，从长相上就能窥见。

有纯欲感的脸，首先以“纯”做底。

她们大多脸型圆润，苹果肌饱满。

眼睛大而眼尾下垂，有着湿漉漉的眼神。

这样的长相可爱又稚嫩。

像是飘飘的女神，伊丽莎白·阿佳妮。

阿佳妮的脸，完全符合上面的特点，如一朵盛开的法国玫瑰，娇嫩而纯澈。

扮演一个坐在观众席，看着情人的少女时。

眼睛飞快地转动着，炽热发烫的脸庞娇艳，却无媚态，反倒有一种堕入爱河，天真无邪的感觉。

而丰满厚实，具有强烈女性气息的嘴唇，给清纯的五官添几分欲望感。

让人窥见体内隐藏的，一座炽烈的火山。

所以她总是扮演陷入爱情悲剧的天真少女。

既是干净明媚的爱人，又是如飞蛾扑火般的病娇美人。

纯欲系美人，之所以不同于清纯美人。

就在于她们的长相，不止有少女的娇憨，更带点诱惑的欲望感。

试想一张无辜天真的少女脸上，长着如樱桃般的丰满嘴唇。

一颦一笑之中，自然多了几分迷人的风情。

而且，这份欲望因为有清纯做配，显得炙热但不张扬。

如果一切都是饱满的，张扬的，那便是彻头彻尾的风情美人，性感诱惑。

比如张雨绮。

她的性感是带有掌控性的，既有欲望，也有野心。

让人感觉，她游走在人世间，在意的，不止情爱，还有名利场中的一切。

这样的欲，也不是不高级，而是更为世俗一点。

而纯欲感的“欲”，相比之下，没那么强的攻击性，也没那么大的野心。

这份欲念，更简单，也更纯粹。

如果说性感美人的“欲”，是一把利刃；

那么，纯欲系美人的“欲”，则像缠人的藤蔓。

柔软，但偏执。

它是体内荷尔蒙的自然流露，也是为爱拼尽一切，甚至毁掉一切的天真与疯狂。

像飘飘先前提过的蒋欣，就是典型的纯欲。

五官飘已分析过，不再赘述。

她能把年妃、木婉清这样或疯狂跋扈、或狠厉偏执的女性角色，演得楚楚动人，就在于：

纵使牺牲一切，可她渴望抓住的，不过是那求而不得的情爱。

这份欲望，世俗得来，又不失纯粹、天真。

又比如国内典型的纯欲脸，春夏。

春夏的五官，整体上“幼女感”更强，鼻头和下巴圆钝。

而一双杏眼，更是“一双小鹿一样的眼睛，凝视你的时候，不会觉得讨厌”。

直视你时，眼睛里充满了警觉，空灵，甚至忧伤。

一旦眼神变得炽烈，便流露出激烈又单纯的欲望。

这份欲望化为简单的三个字，“我要你。”

所以她即便在《第十一回》里扮演小三，也不至于让人觉得多讨厌。

而会对掉进文艺陷阱里，追求纯粹的爱的她，多了几分怜爱。

拥有这种纯欲气质的女星，她们所扮演的角色，也多是兼具天真，和对情爱好奇的少女。

比如《人鱼传说》里，钟丽缇扮演的小美。

小美是一个上岸找回明珠的人鱼。

钟丽缇那双眼尾低垂的眼睛，所独有的纯，演活了人鱼对人类感情知之甚少，不染尘埃的特质。

而雨中的吻戏，丰满的红唇宛如饱满多汁的樱桃，又让人想探寻其中的甜蜜。

她的纯，是对爱人的毫无防备和全盘接受；

而欲，是来自对温暖的无边渴求。

港圈繁盛时期，有纯欲感的女性角色，不乏少数。

如果说人鱼小美是樱桃女孩，那李丽珍扮演的阿珍，就是蜜桃女孩。

在《蜜桃成熟时》里，李丽珍饰演的阿珍，开朗、活泼。

还有一份天性里对爱和性的好奇与冲动。

而她的欲望，横冲直撞。

也不吝惜向周围的人展示出自己的性感。

这份坦荡，反倒使这份纯欲，显得高级。

但，可惜的是。

如今我们的影视剧，纯，很多。随处可见人畜无害的少女脸。

但，高级的欲，却很少见。

高级的欲并不好拍，一把握不好分寸，就会让欲望变得低俗。

就像前一段时间网上盛行的“纯欲风”拍照。

不少微博或是小视频里的博主，会将“纯欲”简单理解成：清纯和性感的叠加。

纯，就是做幼态装扮。

性感，就是各种带有强烈性暗示的动作和穿着。

满屏白花花奶油、大腿，和直怼屏幕，让人误以为是999皮炎平广告的脚丫子。

美感荡然无存。

对纯的要求太低，对于欲的理解，也太过于讨好。

而我们所说的高级纯欲感，并非那么直白，浅显。

它不是一种单纯的肉体吸引。

而是一次次对爱情的义无反顾，和面对眼前人的无限柔情。

这样的欲望，不掺杂任何目的。

展现这样的欲望，也不是为了讨好异性。

而是一种直视欲望、勇敢地袒露自我的姿态。

那么，纯欲的美感，从何而来？

勇于直面欲望、袒露自我，固然是一种更高级的，对欲望的表达方式。

但纯欲感对欲望的呈现，还有几点不同。

一是，它带有几分抑制。

也许是气质里的天真使然，所以不管是角色也好，女星自身也罢，他们对欲望的展现，终归含蓄一些。

究其背后的心理，更像是原始冲动和理智的相互拉扯。

像郝蕾扮演《恋爱的犀牛》里的明明。

眼睛充满张力，嘴唇微张。

那条火红的连衣裙，就如她身体里涌动的欲念，燃烧着每一寸肌肤。

但这份欲念，并不放纵流露。

而是和理智互相拉扯，相互抑制。

但也抑制，往往会使内里的热情，更加蓬勃，燃烧。

另一层是来自，性感而不自知。

我们说有欲望感的美人，往往带有攻击性，除了更直白地表达欲望以外，也在于，他们对这份性感的美，是自知的。

而拥有高级纯欲感的美人，她们对自身的性感魅力，更多的是一种不自知的状态。

筱山纪信为18岁的宫泽理惠，拍的一组写真。

这组照片里，筱山纪信巧妙地将少女灵动的肉体与阳光结合起来。

光影下的宫泽理惠，秀发飘动，眼神纯澈，一片宁静。

纯真由内而外散发出来。

而少女的胴体，借用道具的遮掩，勾勒出美妙的曲线。

却没有一丝放荡、调戏之感，而是让人感觉到一种不可亵玩的高级感。

关键在于，宫泽理惠神情里的自然、松弛，和若隐若现的距离感。

那是一种美而不自知的、也不谄媚的姿态。

在筱山纪信的镜头下，年轻的宫泽理惠，完美地调和了“纯”与“欲”。

像一座艺术品一般，既纯净，又有少女荷尔蒙涌动的美感。

有高级纯欲感的女人，妙就妙她们不像牡丹那样，大朵大朵地绽放。

也没有玫瑰那种甜腻的香。

她们宛如桂花，在夜里散发着幽香，若有似无，隐隐约约，却让人迷醉。

长相和气质，是拥有高级纯欲感的必备条件。

但，用好“纯欲”，不只靠一张脸，更在于表情和肢体的微妙呈现。

说几个细节。

《踏血寻梅》里，王佳梅（春夏 饰）做援交少女时，喜欢上一个男孩。

他们在浴室里的两场戏里，无需大尺度贴脸，却都有浓到化不开的欲望感。

这两场戏，都与水有关。

水，浇湿了佳梅的身体，她像一条鱼一般，大口大口地喘气。

随着胸口一呼一吸的起伏，她身体里的欲望感，自然而然地出现了。

而另一场戏，也与水有关。

佳梅坐在浴缸边上，她一边回应着男孩的热吻，一边用手碰触着花洒的喷头。

水的冲力刺激着她的手心。

透过屏幕，仿佛能感觉到，一股酥麻的感觉，传遍她的身体。

她迫不及待地握住了男孩的手，交叠在一起。

在这两场戏中，导演无需用太多笔法。

仅仅通过女孩和水的互动，就营造出一种情欲上的缱绻。

春夏简单的肢体语言背后，是王佳梅渴望探寻自我的欲望。

即便是援交女孩，她也渴望得到一点真情，来慰藉苦涩的人生。

再看另一个例子。

《游园惊梦》，宫泽理惠和王祖贤两大仙女合作的一出百合大戏。

她们之间的感情戏，也没有露骨的爱欲表达。

相反，十分含蓄。

荣兰（王祖贤 饰）只牵住翠花（宫泽理惠 饰）的手，一俯，一嗅，情欲便在彼此之间游走。

荣兰缱绻的情思，细细地缠绕着翠花，这个自己本不该爱上的女人。

美人，软香，闺阁，情爱。

没人不为此而沉醉。

看到没。

高级的纯欲，并不需要多过火的表达。

只需像羽毛一样轻轻撩拨，就能达到勾魂摄魄的境界。

纯欲，是一种巧妙的氛围，也是一种暧昧的氤氲。

它之所以动人，就在于，自然又真实地流露出，对纯粹情爱的向往。

它展现的，不是一种熟透了，可利用的欲望。

而是把情爱视为人生温暖之所在，怀揣着少女式的好奇、向往和执着，触碰着情爱禁忌的边缘。

拥有纯欲感的女星，热烈又单纯，克制又深陷爱的漩涡。

不掩饰，不刻意，更不讨好。

真实地面对自我，接纳自我。

才能呈现出一种高级的、耐品的美感。

它哪里是俗气的1+1必等于2。

更不是一种可以被模仿、被复制、被浅显理解的审美类型。

幼态和性感易得。

难得的，是惊鸿一瞥，便有最美的惊喜。

是我们没拍好纯欲脸

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