学习戴士和的写意精神

戴士和（1948年9月生于北京）满族，辽宁人。中国著名的油画艺术家、美术理论家,是中国油画创作中最早运用抽象形式、主观色彩、画面构成的油画艺术家之一。

戴士和油画作品视角新奇,语言规范,充满个性,实现西方油画创作技法与中国写意精神的统一。

戴士和油画作品的构图语言特征：

在油画画面中,无论是组织图形与色彩、协调形与色之间的关系,都是依靠构图语言进行调节。

戴士和认识到，构图是在画面上进行位置经营,对画面上各元素间的空间位置、图形间、色块间、形色间的复杂的组合关系,图形组成的各种物象间的组合关系进行调整。

研究构图语言必然要涉及到透视法。无论是古典写实油画,还是现代油画,透视法都是油画构图的基石。

正因透视法,才使二维画面出现深度,出现三维空间上的逼真。作为油画的构图法则,对所有个体间的关系起着决定性的支配作用。

在戴士和的油画创作的过程中,所有个体为服从这个法则必须改变角度,所有色彩为服从这个法则必须改变浓淡,以使作品呈现出独特的艺术魅力。

在透视法方面,与古典写实油画相比较,现代油画语言上出现两个全新的特点:

一、是夸张透视;

二、是画面构图出现了“偶然一瞥”的实际效果,并力求以全新的角度审视对象。

在《金山岭》“之九”👇中,远处的台阶出现在堵墙之后,在画面上,墙占据的面积巨大,几乎达到画面面积的二分之一。

古典写实油画尽管也都遵循透视法,但是艺术家总是采取多种方法避免出现悬殊较大的对比。

《金山岭》“之九” 戴士和却匠心独运,将远小近大的差距对比进行强化,凸显出因透视而形成的形变,于画面间形成巨大的落差感。

戴士和油画作品的色彩语言特征：

戴士和重视色彩的表现力,从物象的光色变化入手,通过光线的颤动、变化以及与色调极其微妙的关系呈现情感,并将色彩进行合理组合,创作出鲜明生动的油画作品。

《六条自得其乐的小船》“之一”👇的背景为以蓝灰色与黑色为主的深色调,深遂中充斥着狂暴,让人为置身其中的小船捏把汗。

在这样的深色调中,以红色勾勒的小船十分醒日,小船上的人物使用红色,呈现种倔强的态度。

在这幅油画作品中,尽管戴士和搭配使用非常简单的色调,但是却呈现冲突激烈的主题,并且这种冲突并不单单停留在画布之上,还在欣赏者的内心深处留下狂暴之中倔强孤独、勇敢前行的小船的身影。

戴士和油画作品的造型语言特征：

在写实油画中,物象和造型主张结构上必须一致,创作过程中必须恰当构建物象间的透视关系,将视觉形象在画面之上进行描述,是对物象的准确描述。

在古典写实油画中,准确描述物象的观念得到进一步发展,以明暗光影作为造型语言逐渐得到普遍的运用。

抽象油画造型观则和物象相脱离,不再准确描述或再现物象。

在造型上,抽象油画放弃圆浑、厚重,取而代之的是薄片式、片面化的造型,并使用含蓄性的过渡代替边界清晰的轮廓线,从而使形体和形体间、形体和背景间浑然解体,分辨不清。

在色彩和造型之间的位置上,色彩不再让路于造型,而是在色彩的独立性得到充分发挥的同时呈现出独特的意境。

戴士和认识到所有自然物象的形体都存在着内在的影像,作品画面上的形体必须能够唤醒艺术家内在的情感,然后再融入中国传统绘画艺术中的写意精神,这样才可以形成艺术家独特的造型语,。

在油画创作时,艺术家使用平面化且简约的造型对创作时捕捉到的瞬时画面进行描述,并以局部新鲜而特殊的视角对情感进行夸张性描述。

油画中呈现出的就不再是针对物象的简单描述或再现,而是充斥着情感的画面。