多层画油画，这个原则不能忘！

在学习油画技法的同时，还要熟悉油画技法的几大基本准则。

传统油画技法基本准则：根据传统大师在技法上的共同特点、审美标准,并针对其特殊效果，总结出有益于技法的具体原则,涉及制作程序、作品的耐久性、形、色、肌理表现等。

先粉灰后饱和

是针对透明画法而言的一种有效方法，在古代鲁本斯即有“肥盖瘦”之说。

是为确保油画颜料的顺利结膜，油画的耐久性提出。

颜料变成坚固的膜需要色粉与调色，达到一个最为合适的比例才能实现，粉重和油重都不能达到结膜的牢固和长久。

多次画法必须考虑每一步骤承上启下的作用。

为利于制作的有效进行,将含油较多的颜料，覆盖于含油较少的颜料不仅有助于层层的附着能力。

能将最牢固的结膜产生于最后的表层上,表层必须依赖于层层含粉颜科适当的吸收性。

“肥盖瘦”是关系到透明色、不透明色的作用所产生的最终透明效果而言。

纯粹的透明色一般含油量比较饱和,覆盖力差,不能确切地表现色彩纯度变化和自然界中各种灰色感受。

透明色必须是粉一些、色彩重才能达到对自然界各种色相纯度的准确表达。

相反其他粉质颜料尽管具有明确的色相和覆盖力,却不具备透明的特性。

色彩的最终准确度，必须靠多次的塑造、罩染、纯度的逐层增加而达到,不仅获得色层的最终透明感，而且形象的最终结果也随少逐步徂以刻画和表现。

在早期的传统油画中大都以“提白”的第一层色为基础，后直接实施透明罩染的方法。

先用单色表现出比较深入、完整的素描关系,直接用各种纯度极高的透明色表现出各种固有色的区别和变化。

这实际上也是一种简单的“肥盖瘦”之法，其画面效果适于较为工整、平面而装饰的画风，色彩的色相也相对分明、纯粹。

为让让重色深下去，需要很多次罩染才能完成，由于油此太多,很容易造成堆积而不千、发粘。

所以油画往往是暗色区域色层很厚、亮色区域则很薄，在“提白”时将暗区域平均地堆上很厚的粉质色，这是为让多次罩染更方便。