朗诵：风云尼采、小宛 制作：小溪
暮春风语
主编：冬夏
暮春是春秋孔门子弟曾皙口中：“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”潇洒闲情之美！
暮春是东晋著名书法家王羲之字行：“永和九年，岁在癸丑，暮春之初……惠风和畅，天朗气清……”文灵笔逸之雅！
暮春是南宋爱国词人辛稼轩笔下：“惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住。”感慨万端之怨！
暮春是北宋“苏门三学士”之秦观吟来：“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”思念凄清之深！
那么，子衿诗友们会有什么样的“暮春”呢？请聆听我们的吟咏……
暮春唱和
1、临江仙·暮春
文/霜枫
已是绿肥青杏小，江堤柳色如烟。
翻飞轻絮总痴缠。
漫飘无觅处，零落水云间。
绮梦几经风雨妒，桃梨何耐凋残。
余红撷起两相看。
花开蜂蝶绕，花谢有谁怜。
强点评：上段，通过虚实结合的手法，把暮春景色渲染得淋漓尽致。读之，画面感极强，让人不由得身临其境，唯“痴缠”二字需再酌。
下段，梦幻般的笔法写桃梨经风雨而凋残。进而承上之景启下之情。“余红……”一句，惜春之情自然表露。最后两句画龙点睛，把全篇推向高潮。花开有蜂蝶环绕，花谢又有谁怜？春之景一如人之情，世之态，发人深思也。
全篇语言清新，层层推进，以一场暮春之景写尽人生。写暮春、惜春，由暮春写人生，一气呵成。妙也，赞！
2、临江仙·燕去已成空
文/云海明霞
尽日烦忧心乱，懒看四野青葱。
红稀薇翠絮飘浓，
白鸥时点墨，残照暮天红。
把酒今宵求醉，凭栏望月朦胧。
忆来前昔话千重，
樑巢依旧在，燕去已成空。
强点评：“云海明霞”，子衿诗社才女，亦是吾姐，长年笔耕不辍，非常勤奋刻苦。今荣幸得吾姐之美词斗胆赏析一二。上段开篇两句直抒胸臆，明白如话，不刻意也不随意，度掌握得恰到好处。后三句以色带景，把众多暮春之景之事呈现在眼里脑里，让人身临其境，却无堆砌拖拉之感，意境悠远。特别是“白鸥时点墨，残照暮天红”，堪称神来之笔，完美的诠释了开篇二句，惜春之情溢于言表。唯“絮飘浓”还需再酌。下段因为烦忧，今宵把酒凭栏望月，奈何月朦胧，人朦胧啊！忆来前昔话千重却无处相倾，唯有房梁上的燕巢依旧在，燕去巢已空啊！以景结情，把失落之情含蓄的表达得淋漓尽致，余味无穷。不是巢空啊，分明是心空啊！姐，弟为你而骄傲。
5、七律·暮春
文/柳丁
绿满枝头花满溪，溪边青草浴红衣。
因风柳羽飘成雪，不寝池蛙鼓做迷。
月倚九霄听物语，星临万户涨云梯。
清阶人影浑不见，无际闲愁入梦栖。
尼采读诗：编辑部有人疑问，如果写的是夜景诗中有些意象是看不见的。我不同意这个说法。我们可以把全诗理解成一个拉长的时间和空间。首联，枝头碧绿，花骸满溪，连溪边的青草也披上了“红衣”，这种红与绿、生与死的对比很震撼，再加上如雪的因风而起的柳絮，昼夜不息的蛙鸣，铺陈了暮春颇杂乱的现实世界。接下来，颈联转到写月和星，把空间和视角一并提高了之后，世界又是宁静的。于是，作者陷入了沉思，直到“清阶人影浑不见”了，才“入梦栖”。我们是可以理解为整首诗的时间跨度是从白天一直延续到深夜的，因为存在着“无际闲愁”。
6、暮春
文/梅影点点
几点深红杂绿阴，小园不觉已春深。
白云窗底闲闲坐，恰有芳菲落一襟。
尼采读诗：梅师姐的这个七绝写得很有摩诘味道。遗世独立的那么个去处，一个“不觉”时令变化的小园，很大程度上可以说是一方净土，一个栊翠庵。转句的“白云窗底闲闲坐”，大有“坐看云起时”的异曲同工之妙，尾句之禅意自然来得余味无穷。绝句的贵含蓄忌说尽，在这里体现得极到位，好绝！
8、七律 一树小花的暮春（新韵）
文~强
一帘幽梦几多残，未到情深春暮还。
落地香腮犹带泪，绕枝秀发已生斑。
谁怜旧爱归尘土，独恨新别倚栅栏。
纵使他年能再遇，东君不解我心肝。
冬夏简评：强诗友的诗词最撼动我的是其中的深情。叶嘉莹先生最推崇诗词“兴发感动”说，“气之动物，物之感人”，“在心为志，发言为诗”，意思是说如果没有对世界的感动与深情，就没有诗词歌赋与舞咏。从这个意义上来说，强是一名真正的诗者，他多愁善感、情感充沛，目之所遇，兴发感动，俯拾皆是诗篇。
在这一首《一树小花的暮春》中，他借助于一个小树的生命意象，以拟人化的手法与怜惜的口吻，发出了生命易逝、繁花落空的感叹，情真意切，形象生动，十分感人。
首联以“匆匆春又归去”之情为全诗铺下了基调，几多无奈，几多流连！紧接着，在颔联作者以一青春女子的形象，拟人化的手法，真挚的情感，描摹了“无可奈何花落去”那些美丽感伤的落红，那“一树碧无情”的浓阴。自然而然，在颈联承接落红、浓阴、空枝的意象，发出了“谁怜旧爱归尘土，独恨新别倚栅栏”的感叹，这种情感一直延续到尾联“纵使他年能再遇，东君不解我心肝”，把伤春、惜春、别愁、离恨之情推向了高潮。
此诗最大的成功在于真挚的情感、鲜明的形象、拟人化的手法，尤其是颈联将落花喻指“香腮带泪”，将满树绿荫喻指“绕枝秀发”，不仅形象生动，富有视觉冲击力，而且融入了作者深沉的情感，有着“无声呐喊”的含蓄妙处。为多情浪漫的强和他的动人诗篇点赞！
9、 七律·暮春
文/流年萍踪
眼底春光剩几何？声声布谷正催歌。
草连芳陌幽思远，花落清溪冷梦多。
山路牧童风里笛，石桥田叟雨中蓑。
一季阴晴休在意，留取诗心待夏荷。
尼采读诗：前四句为写实：暮春时节，子规声声，草连芳陌，这些，引来了作者深沉的幽思，作者在想什么呢？伤春？哀怨？思归？“花落清溪冷梦多”，这一句写得很凄美，残红没有落入泥沼却偏偏落入了清溪，由此而冷，而梦。后面，从这个“梦”字做了展开，颈联里的牧童，笛声，石桥，田叟……这些“梦”里的意象打造出清新悠闲朴实无华的田园风情，从而发出了开朗明阔的尾联。通篇思路清晰，逻辑严谨，不乏亮点。
10、浣溪沙·暮春
文/藤腾（红叶）
懒听青山杜宇啼，闲庭小径草萋萋。
落英飞絮各东西。
望断碧云无锦字，尝新绿蚁惹情痴。
又拈红豆记相思。
子城简评：比较不错的一首词，章法合理，对这个词牌的处理，也是比较娴熟。开篇就以杜宇声及暮春凄凉，道伤感情绪（只是这个闲字，个见觉得情绪略有相违，若是用空字，或许更能有利于渲染情绪），而后以落英飞絮个东西，来暗示分襟之景况，也很是巧妙。尤其这个各东西，意味深长，很好。浣溪沙这个牌子，最主要的就是上下片两个结尾，要做到语断而意未绝，才算是合格好词。而下片顺势铺开，道己之离人况味：天天盼音讯，却音讯全无。耽醉杯中，更惹相思凌乱。这个下片的对仗，不是很好。犹其二句叙述，或可再斟酌一下。而又拈红豆记相思，虽然可以，也算是好。但是我觉得平常了一些，不如落英飞絮各东西精彩，回味无穷。
11、七绝·暮春
文/白开水
春暮何堪总是悲，东风漫剪柳如眉
隔江犹叹桃花落，再葬其身更有谁
强点评：此绝上乘之作，开篇直抒胸臆。作者不知道用什么办法来忍受这暮春悲伤的心情和悲伤的一切。此悲有两种含义，进而巧妙的过度到承句，并含蓄地把这种悲伤在承句中再度升华，东风漫剪着如我愁眉一样的柳叶。直抒与含蓄过渡自然，妙也！隔江犹叹着桃花落去，此处“隔江”略显突兀和大，不如隔窗有美感。结句把这种情绪再次推向又一个高潮，叹葬花更有谁？惜春之情用呐喊式的语言道出，极尽呜呼哀哉之意也。不禁让人想起“黛玉葬花”的故事，进一步抒发着深层次的悲伤：春年年在，然真正惜春之人又有多少呢？亦或是惜“花”之人又有多少呢？发人深思，立意不凡，用典无痕。好绝！
12、七绝·暮春
文/浅酒
花底移香分两袖，亭前折柳赠三春。
停杯不饮留明月，明月明时还照人。
强点评：面对“酒兄”之作，实在诚惶诚恐。与其说点评，不如说是欣赏学习。“酒兄”之作适合坐下来静静的慢品，越品越觉醇香与细腻。从花底移香分给两袖，浪漫的开篇，已将小弟深深打动。看似“分”，实则储藏也，惜之情极尽含蓄。古人折柳是赠离别故人，而今吾兄折柳赠的却是三春，可见春在吾兄心里即故人也，惜之情再一次极尽含蓄的流露，妙手也！东坡举杯邀明月，而吾兄“停杯不饮留明月”，更显浪漫与不舍的温情。结句笔锋一转，升华到一种相许，一种豁达，一种光明，一种积极向上。三个“明”字毫无拖拉之感，反而层层递进感情。此绝弟看到了吾兄高洁之胸怀，高超的手法，细腻的感情。小弟唯有“徒手揖清芬”啊！
13、江城子·暮春
文/暗香
扶风碧柳爱莺歌，荡微波，戏呆鹅。
逐水残花，旧梦有谁呵？
独剪春心裁作韵，虽浅淡，也婆娑。
眉间心上几番磨，锁沉疴，念弥陀。
剩得痴狂，枉自叹情多。
但酿闲愁斟一盏，邀月饮，醉颜酡。
向雨田读诗：伤春悲秋，由古而今，盖因时序流转，人事无常，古今一也。《江城子》，此谱可柔婉细腻，亦可豪放疏狂。暗香诗友选此谱写暮春，可也。情由何起？人闲花落。上阕，开篇写暮春好景：风吹柳摇，莺声啭脆，河中呆鹅戏水，荡起微波，荡起心波。又写“残花逐水”，是伤春之景，由此联想到“旧梦”，也如残花，终将经不起时间流逝的消解，最终也难以记起，哀怨已生：美好的春花会凋残，美好的人生亦然，谁又能奈何！只好把对春光美好的情怀眷恋写成诗韵，哪怕浅淡，也是有风情的。婆娑，或枝叶扶疏之美态，或美人落泪之惜怜，或是逍遥自得，或是堪忍之慧智。
下阕，“眉间心上几番磨”，李易安“才下眉头，却上心头”是此出处，意为：这愁情在眉间心上来回几番消磨不尽，便成久治不愈的病了，且念弥陀（或代指一切佛经），以释家精义消除内心愁结，或许无用。到头来还是极度迷恋无法舍去放下，自知多情根，无药可医？非也，月下独饮，醉颜红，熏熏中便有几分飘飘然，人生如此，便悲欢交集，便无悲无欢了。
14、鹧鸪天·暮春
文／海棠
客里春寒染病疴，花期易失鬓蹉跎。
荼蘼架上东风老，杨柳堤边乱絮多。
斜日暮，鹧鸪歌。夜长何事可消磨？
倚栏遥望云山外，料有霜丝对素娥。
向雨田读诗：海棠诗友选《鹧鸪天》此谱写暮春之伤，中！诗文大意：客居他乡，不料春寒，染病不适。由是感叹春光已逝，人也失去了美好的花开时节，蹉跎岁月，鬓角已不似少年。东风老了，无力而缓慢，荼蘼开后春又去了。苏轼诗:荼蘼不争春,寂寞开最晚。吴淑姬词：谢了荼蘼春事休。苏轼又词曰：春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。到杨絮纷飞时节春色所剩无几了，把漫天飞絮看作离人泪自是想象点化绝妙。而实写“杨柳堤边乱絮多”也不逊色，当中委婉滋味，也是令人心醉。
等到斜阳时，声声鹧鸪“行不得也哥哥”，又让词人哀伤憔悴了，不行啊，不可以啊，无奈啊！接下来漫漫长夜又如何消磨时光。只好倚栏远望云山之外（故园方向，向往的地方），那时夜深月白如霜照白发，人生至此，万般悲凉！
18、鹧鸪天·花开花又落
文/梅影点点
一段流光入旧年，飘飘又是落花天。
风回曲径听来寂，影隔疏灯坐到残。
悲去促，解相怜，几番梦共小栏干。
今宵月色如眉瘦，也替人愁不肯圆？
冬夏简评：梅影点点诗友这一首词也是阐发的暮春伤感，前四句写当时之景，“寂”和“残”等词语的选用，融情入境地烘托出了孤独寂寞的情绪；后四句言情，直抒胸臆表达了对故人的思念。此诗可圈可点之处在于她的“造境之妙”，比如选取了“风回曲径”、“影隔疏灯”、“月色如眉瘦”等意象，生动传神，准确承载传达了孤独寂寞、思念深深的曲折幽怨之情，景物之色调与情感之色调达到了和谐统一。诗歌是形象的艺术，只有借助于形象的表达，才能生动和含蓄。尤其是该词最后一句，那弯弯的月亮也似乎替人生愁，不肯团圆。这真是无理之语，但却是有情之思，自得其妙，这也许就是诗歌的独特魅力吧？！
19、浣溪沙 ·暮春
作者/暗香
落尽樱花岸柳葱，鸭知水暖水知风。
春江烟色正濛濛。
不许离愁洇小字，何堪旧韵满青盅。
痴心半醉半留空。
冬夏简评：暗香诗友这首词显得很从容淡定，没有情感的明显起伏，在行文和结构方面也是中规中矩，娓娓道来。上片写景， “岸柳葱绿”、“鸭禽戏水”、“春江濛濛”写出了晚春之景的蓬勃之气。下片抒情，一扫惯见的惜春、伤春、离愁之情绪，取而代之的是“痴心半醉”的洒脱淡然。这样一来，暗香笔底的“暮春”就脱俗，焕发出了新意。
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朗诵：小宛 风云尼采 配乐：小溪
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