叫小绵羊的女生 40X30CM 2018
“提白罩染”技法最终形成于威尼斯画派的提香时代，在十七世纪的卡拉瓦乔体系中被大量的西方画家采用。是古典油画的最核心技法。这种造型和色彩分开解决的古老油画技法有效的衔接了有色纸提白方式的古典素描，是古典油画技法的基础也是认识色层关系的钥匙。在没有彩色摄影的时代，当年的照相馆用类似的原理为黑白照片着色，还要有意用暗房药剂把照片变成棕色，正是对这一油画技法的模仿。反过来，也可以用“为黑白照片着色”的原理帮助我们了解什么是提白罩染。
这是一幅提白罩染的步骤实例。在三天的写生课上学生们很难完成一幅作品，为了简化和便于操作，我主张用画材店里可以买到的材料，尊重古典传统的制作原理和程序规范，实现最方便的课堂多层画法实践。
有色底是用白色画布底料调丙烯颜色制成的暖棕色刮了两遍做成的。三只进口温莎牛顿格里芬系列的速干颜料：象牙黑、范戴克棕、钛白替代了古代画家用于提白的底层画。最开始的半小时用黑棕两色调无味松节油像是画了一张素描。
接着用了大约一小时时间完成了提白，没干的黑与棕在白色较薄的区域相遇调和，很多的明暗过渡就是调整白颜料的厚度和色料的多少留出有色底子来实现的。
就像有色纸上的素描那样很多灰调子是不用画的，留出来的灰省时省事，既有素描的通透灵动，又有油画笔触的书写感和色料堆积的物质感的坚实。白颜料薄画的区域是半透明的，在较深的底色上第一次产生冷味的“光学灰”。
第二天上午，无色底层已经干透，用丽坤调颜色开始第一遍罩染。提到罩染往往会理解为小心翼翼地染色，其实画的极为大胆狂放，根本不用担心画坏，已经干透的底层画是根本不会改变的。接着用羊毛水粉笔调整表层笔触，用擦笔布不断擦净笔上带下的多余颜色，甚至可以用布擦掉多余和不满意的表层罩染部分。罩染以透明色为主，一些半透明颜色只要与丽坤稀释调和也可以变得相对透明，颜色之间是可以互相调和使用的。接着是第二遍提白，一般只提在亮部，提亮区域的边缘与罩染颜色在画面上又一次调和为半透明，第二次产生冷倾向的“光学灰”。
第三天画面干透，进行第二遍罩染和提亮，是这幅画最后一次染和提。其实，这样的罩染提白每天都可以进行一次。遍数根据画面深入程度和风格要求而定，往往面孔的核心局部遍数很多，有细腻丰富的精妙层次，衣服背景遍数很少，有流畅通透的书写感。三次“光学灰”与罩染颜色对比自然出现丰富的色彩关系，很简单地就有了灰纯和冷暖的对比。这幅小画用了三天里每个上午的两小时时间，累计的时间并不长。达到的效果是直接画法无论如何也不可能实现的。
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