（2009年《国艺书画馆》网友“打尽天下不平”问：田老师：“在我们看来，启功先生、欧阳中石先生的字一般，特别是启功先生的牌匾随处可见，但说真心话并不好看，是我们不懂，还是他二人书法水平确实一般，请您给个回答。”）
启功先生和欧阳中石先生，他们首先是学者，其次才是艺术家，他们的学识远远高于他们的技能。
我与启功先生接触过几回，对于书法，启功先生只算作业余爱好，至少他的画作和他的书法相比，我觉得他的画作更高出一筹。仅管如此，启功先生的书法在当今中国，绝对称得上是泰斗级、大师级水平。
他的字以小行书见长，他先学柳，后学赵，柳底赵面，行中带楷，行草兼得。其书法特点，高古醇厚，中和潇洒，瘦硬挺拔，骨秀神清。启功先生的书学理论，知识水平，在中国书法史上，也足称得上是中国一流，不逊于历史上任何一位书法理论名家。
启功先生书法作品
但为什么有些人总认为启先生的字并不理想呢？我认为是由两个原因造成的。
1、启先生的名气甚大，威望甚高，特别是担任中国书协主席之后，许多人都开始学摹启功先生的字，但学他字的人，无论从功力上、学识上，都与启功先生差之甚远，本想推崇，实际效果不佳，甚至有的人写出来的“启体”是实在说不过去的。这样学的人多了，无形中就给启功先生画了一张“漫画”，造成形象类似，神采全无的特征，说白了，就是丑化了“启体”。
2、启功先生在全国各地写的牌匾甚多，但从效果上看，有的牌匾确实不好看，这也是有些人说三道四的原因。其实，牌匾字“难看”的责任不在启功先生，也不在牌匾的制作者，它是“现实”造成的。
凡书学者都明白一个道理：书法中的大字不是小字的放大，小字也不是大字的缩小，字型的大小，决定着其结构、笔法的变化。特别是笔画的粗细，必须要有着明显的不同。启功先生善于写小字，无论商家做多大的牌匾，启功先生都是写很小的字，他一挥而就，提笔立成，不会刻意雕琢，不加任何修饰，自然也不问其牌匾的大小，听其自然，信其自然了。但是，如将一个只有核桃大小的字放大到两、三米，悬挂在高楼之上，在低处看去，肯定是要变形的，必然会出现笔画细弱、结构松散、扭曲变形、甚至是面目全非了。这不是启功先生写的字有问题，是小字放在高处，字体巨大造成视觉上的错觉和变形。
我非常敬佩这位可亲可爱的老师，他应是我们这个时代不可多得真正的学者、真正的艺术大家。就目前情况看，启功先生的才学和声望，中国后世已难出其右者了。
欧阳中石先生书法作品
欧阳中石先生也应称得上是当代一位奇才，不可多得的奇才。首先说他和启功先生一样，也是一位治学严谨、学识渊博的学者，是大学问家。据我所知他的专业是逻辑学，至于在逻辑学方面，他的建树有多高，我不太了解，但他的业余爱好——京剧和书法绝非了得，绝不是一般的水平，是专业中的专业。在他各种专长中，书法中的技法实际上是他众多学问中下工夫最少的艺术领域。书法知识理论，高于他的技法，京剧艺术又高于他的书法。在京剧上他主学“奚派”，而在“余派”上，他也有着独到之处，达到了当代专业京剧演员望其项背、很难企及的高度。
我们说欧阳先生书法技法略逊于其它，也只是和他自己相比而言，如把他的字拿到当今社会上来比较，也是当代中国一流的水平，也是一位大手笔。他的行草书，意态飞扬、精彩动人，精熟流畅、妙于取势。伯远帖的风骨、吴玉如的潇洒，欧阳先生把握的惟妙惟肖，且纯熟自然、信手拈来。他转益多师、艺综南北，书法京剧，他都称得上是一位不可多得当世大家。
欧阳先生性格耿直，天生倔强，见到不平事总要“设法”表达出自己的不满，这就形成他思维敏捷、言语“苛刻”、柔中带刚、精练幽默的人品和作风。也因此也得罪了不少人，但这也正是他招人喜爱、受人尊敬的过人之处，也正是一位大方之家无拘无束、独来独往、不迎合世俗、不阿谀奉承的可贵的品行。
田英章先生书法作品
总之，启功先生、欧阳中石先生，无论是人品还是学问，都没问题，都是我们可亲可敬的老师。即使在书法的技法上，虽还不能和历史上钟、张、羲、献、欧、颜、柳、赵、苏、黄、米、蔡，相提并论，但是放在当代，放在今天，他二人的字也是泰斗级、大师级、超一流的大家，这一点是无可争议的。
【编辑】:凌宗军 黄伟 刘迪夫 陈义双
【责编】:敏之
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