作者：张恣宽
出品：摄影讲评
编辑：徐晓刚
（编者按：两天前，我发布了“摄影讲评”改版计划，今后的摄影讲评，欢迎更多的名师来讲，做为回报，可以附上名师的联系方式或公众号二维码，当然，我也会继续讲，并且作为主力。相信，多人的视角会给大家带来更丰富的阅读体验，今天隆重推荐第四篇《超广角镜头的变异美》，作者：张恣宽）
张恣宽正文
近年来在摄影界刮起了一阵“超广之风”。超广角大行其道，从尼康的14-24到佳能的11-24，各大厂商也在超广角镜头这一领域开始了新一轮的“军备竞赛”。中国合肥制造的LAOWA（老蛙）12mm、15mm定焦镜头也加入“军备竞赛”中，并取得了很好的成绩。
广角镜头又分为普通广角镜头和超广角镜头两种。135照相机普通广角镜头的焦距一般为24－35毫米，视角为60－80°；在35毫米相机上，超广角镜头的焦距一般为12－20毫米，视角为94-122°。
《山在虚无缥缈中》尼康D750数码相机，老蛙15mm F4广角、微距镜头 M模式， ISO-200，光圈值：F11，曝光时间：1/250秒，三脚架固定拍摄，多张后期合成。
超广角镜头的焦距短，视角大，在较短的拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积的景物，有着宽广的视野，强烈的畸变。超广角镜头在接近被摄物拍摄时能造成非常强烈的透视效果，强调被摄物近大远小的对比，使所摄画面具有一种震撼人心的感染力。
鱼眼镜头的成像有两种，一种像其他镜头一样，成像充满画面；另一种成像为圆形。8mm的鱼眼镜头成像均为圆形。
众所共知，超广角镜头在使用上和一般的镜头有比较大的区别，且老蛙镜头是全手动设置，运用得当则效果惊人，使用不当就惨不忍睹。为了让大家能够更得心应手的使用超广角镜头，笔者决定将使用超广镜头的体会和大家一起共同分享。
1.用超广角镜头拍摄竖构图
我们大家都知道横构图是摄影中最常采用的构图方法，也是看上去最自然、用得最多的一种构图形式。而超广角镜头又因为得天独厚的视角优势，可以更简单的把画面中上下部分的内容联系起来，形成一种画面对比。《拜佛》拍摄于缅甸的蒲甘，那里的佛像均设在塔内，由于塔内没有照明设备，日光照射在佛像上面，下面是我的投影，在超广角镜头下，显得别有韵味。
《拜佛》 尼康D800数码相机，老蛙15mm，F4广角、微距镜头， M模式， ISO-400，光圈值：F11，曝光时间：1秒。三脚架固定拍摄 。
2.用超广角镜头拍摄的人像
用超广角镜头拍摄的人像作品，往往会出现变形问题。但是，只要我们合理利用超广角镜头的边缘畸变特性，不会出现人物变形或拍摄竖构图时，往往会出现的人的大长腿的问题。
当我们日出前气喘吁吁的爬上广西巴马县城200多米高的母鸡山顶时，只见山顶上的亭子里，已经有几个人在那里晨练，征得他们同意后，为了将亭子及远处的朝霞一同拍下，以表现出“晨与练”的环境背景，我用老蛙12毫米超广角镜头，拍下这俩位老人的别具特色的《晨练》超广角带来的变形，使作品更具视觉冲击力。
《晨练》 尼康D800数码相机，老蛙12mm ，F2.8，广角镜头 M模式， ISO-400，光圈值：F5.6，曝光时间：1/125秒。拍摄距离1m,手持拍摄。（可能有人觉得中间的老人这样锻炼会损坏公物，也有点危险，我们并不是提倡这种锻炼方式，只是记录了这一现象，价值判断您自己理解，切勿随意模仿）
3.超广角镜头贴近主体
因为超广角镜头的独特视野范围，如果单一拍摄大面积的平面风光照，会显得整体画面缺乏纵深感，十分平淡。因此，用好超广角镜头，贴近主体，注意选用中景、远景，会增加画面的透视感。
《蜕变》也是用老蛙15mm广角微距镜头拍摄，它记录了刚从蛹中变化成蝴蝶蜕变过程，主体蝴蝶是清晰的，但后面的大场景却朦朦胧胧，这种效果既突出了主体，又交代了一定的环境，它是广角与微距镜头独具一格的效果。
《蜕变》尼康D800数码相机，老蛙15mm F4广角、微距镜头 M模式， ISO-200，光圈值：F4，曝光时间：1/30秒。拍摄距离0.18m,三脚架固定拍摄。
《不和谐的风景》可以说在中国的风景名胜中常见的一种煞风景现象，我在广西巴马县城母鸡山侧峰上的亭子里，看到几个柱子上，全部被不文明游客刻了字，我用12毫米超广角镜头对着一个柱子，并将自己的左手投影也拍进画面，用了1/3的面积，来突出，这种“黑手”的感觉，拍摄距离大约在0.5米左右，左面的母鸡山主峰，右侧远处的公鸡山都在一个画面中，青山与蓝天白云，橙红色涂鸦的乱七八糟的柱子，组成了《不和谐的风景》。以此，来引起人们对这种煞风景现象的关注。
《不和谐的风景》尼康D800数码相机，老蛙12mm F2.8广角镜头 M模式， ISO-400，光圈值：F11，曝光时间：1/125秒。拍摄距离0.5m,手持拍摄。
4.谨慎对焦
超广角镜头在拍摄时容易引起焦点不实的问题，我们在拍摄中，特别是在靠近被摄物并采用大光圈的情况下，我们一定要注意画面焦点是否准确。对超广角镜头来说，自动对焦也会出现一些问题。为了保险起见，在使用超广角镜头的时候，条件允许的情况下最好使用手动对焦。
对于经常使用自动对焦的影友来说，如果想要入手一支超广角镜头，最好提前学习一下如何进行手动精细对焦。特别是使用老蛙手动对焦的超广角微距镜头，有可能造成对焦失误，影响照片的画面效果。
法国卢浮宫的镇馆三宝之一：《萨莫特拉斯的胜利女神》是古希腊的胜利女神大理石雕像。这尊雕像表现的是胜利女神，希腊人称之为“尼凯（Nike）”。作品表现的是胜利女神正站在一艘船的船头宣布胜利。希腊原作在一次地震中被损毁，而后于1863年在爱琴海东北部的萨莫色雷斯岛上被发现，已成碎块。在卢浮宫中，我用14毫米超广角镜头，将胜利女神置于画面最下方，注重表现环境几何透视，为了防止焦点不实，用f11的小光圈，并用手动调焦，为使游客产生虚动效果，采用三脚架加慢门拍摄，后期调整时注重色调的对比。
《萨莫色雷斯的胜利女神》尼康D800数码相机，尼康14-24mm，F2.8广角镜头14mm 端拍摄，A模式， ISO-200，光圈值：F11，曝光时间：1/8秒。三脚架固定拍摄。
5.用好线条透视
线条是表现透视关系最直接的方法之一，线条向远方汇聚，可以吸引读者的目光，由近及远，在平面图像上线条间距离越来越窄能够凸显近大远小的透视效果。这种现象会随着我们所使用广角镜头的视角增加，而越来越广，越来越强烈。
《江淮汽车生产线》拍摄于安徽江淮汽车集团。我采用老蛙12毫米超广角镜头，充分利用现场的线条，和汽车前盖的反光，来表现汽车生产线的现场，使作品充分展示线条汇聚的视觉冲击力。越靠近主体拍摄，超广角镜头带来的戏剧性效果就会越明显，因为夸张的透视和扭曲变形，以及前后景物深远的空间感，强化了影像张力。
《江淮汽车生产线》尼康D800数码相机，老蛙12mmF2.8广角镜头 M模式， ISO-640，光圈值：F8，曝光时间：1/30秒。手持拍摄。
用超广角镜头对天仰拍，有时候能得到想不到的效果。我有一组《印象徽州》全是躺在地上向上仰拍的，利用线条向天空的汇聚，来表现别具特色的印象徽州。
水能载舟亦能覆舟，如果超广角镜头造成景物的过分夸张变形和失真会破坏画面整体的平衡和美感，因此在追求强烈视觉冲击力的同时也要掌握好分寸，要避免适得其反。
《印象徽州》尼康D750数码相机，老蛙12mm F2.8广角镜头 M模式， ISO-200，光圈值：F11，曝光时间：1/250秒。手持拍摄 。
6.带着ps理念来拍摄
用超广角镜头拍摄，有时是为了获得更好的效果，可以带着ps的理念来拍摄。《山在虚无缥缈中》拍摄于安徽黄山，当时的云海并不是很好，有的山头有云海，另一个山头却没有云海，我用15毫米超广角镜头，三脚架固定拍摄，每当云海变化时拍摄一张，前后共计拍了30分钟，通过后期PS收获了这幅在现场一次性无法拍摄到的《山在虚无缥缈中》，使云如海浪一样，有一种波涛汹涌的感觉，增加了的作品的动感。
《山在虚无缥缈中》尼康D750数码相机，老蛙15mm F4广角、微距镜头 M模式， ISO-200，光圈值：F11，曝光时间：1/250秒，三脚架固定拍摄。多张后期合成。
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总结
超广角镜头在镜头群中算是比较特殊的一种镜头，它可以激发出我们的创造力，创意出别具一格的有较强视觉感染力的作品，但我们，必须熟练掌握了超广角镜头的各种特性，才能真正的创意出“超广角的天地”。
张恣宽简介：
（网名：长心宽）中国摄影家协会会员，美国职业摄影师协会会员，安徽文史馆特约研究员。原安徽画报社主任记者、编辑部主任。北京摄影函授学院安徽分院、安徽老年大学、合肥市老年大学授课教师。1979年从事摄影工作以来，在国内摄影类报刊、及国内外60余家报刊发表摄影艺术作品4000余幅。共发表摄影理论、数码后期技术文章数百篇。
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