林文举薄意百品雕刻艺术展今日开幕
2016年9月25日，“林文举薄意百品艺术雕刻展“将在福州市民间艺术馆开幕。
著名薄意艺术家、当今寿山石雕西门派传承人林文举老师，此次将携其以田黄、荔枝为主雕刻创作的百件薄意精品亮相。
林文举
展期分两期
将有不同阶段的作品分别展出
第一期作品展出从2016年09月25日至09月30日
第二期作品展出从10月01日至10月06日
据悉，届时将有新加坡、日本等近百位海内外知名收藏家及艺术家集聚榕城，共襄盛典。
以下这件是本此活动的明星作品
林文举薄意作品《 鹿竹长春 》及其拓片
此件作品被誉为中国最美田黄，重达618g。
业内权威人士与小编闲聊中提及此件作品市场估价1.5亿................
薄意艺术：寿山石雕的精髓
薄意，即极浅薄的浮雕，因雕刻层薄而富有画意，故名，是寿山石印章的一种独特的表现技法。素以“重典雅、工精微、近画理”著称，融书法、篆刻、绘画于一体，备受金石画家欣赏和推崇。
林文举薄意作品及其拓片
其创意始于可应，成法于清卿。林清卿将寿山石传统工艺雕刻推上了集文学、书画、雕刻于一体的，极为典雅、极为高尚、极具文人品味的，崇高的艺术地位， 而独步艺坛。长期以来，林清卿的薄意艺术，一直被世人认作是一座难以逾越的一座高峰，在寿山石雕历史上享有至高无上的地位。
林清卿薄意作品
薄意与田黄，相互依存，声名共扬。田黄是薄意的专门用材，薄意是田黄的专门工艺。薄意正是针对田黄石自然特征，孕育酿就而成的一门独特的雕刻技艺。薄意的雕刻方式，最有利于田黄，能充分突出田黄石的优越秉性，而且能变瑕疵缺点为自然神奇，使田黄倍显尊荣。没有田黄，寿山石便失去神奇。没有薄意，田黄将黯然失色。
林文举薄意作品 赤壁夜游及其拓片
薄意是寿山石雕中最难传承的一门绝技。薄意艺术，传承艰辛，濒临失传。薄意技法，是由浮雕、阴勒、博古及钮饰等技艺综合演变而来，刀功精微繁杂，难度要求大。而且还必须兼具丰富、广阔的刀外功夫，文学、国画、书法、篆刻等知识理解也缺一不可。
一般人们学习印钮、博古或圆雕、浮雕，快者三、五月，慢的一年二载便能出师。唯独薄意，三年五载是无法出师的。所以，很多人想学却不敢学。
林文举薄意作品 清明上河图及其拓片
作者拟《清明上河图》，以薄意手法表现在一颗印章的四面。作品历时二载，尤为费时费神。无疑这是作者对本身艺术功力，以及耐力、毅力的一次大考验。同时也是针对薄意高难度、新领域的一次大挑战。
西门派薄意圣手林文举
林文举
号涣亨居士，1956年生，福建福州人。
著名薄意艺术家，当今寿山石雕西门派传承人。
一脉相承了陈可应、林清卿的西门派薄意技艺。
文举十二岁始刻石，如今已近半个世纪。
师承梁桂元、潘主兰、韩天衡等名师学习金石、书画。
视频：薄意圣手林文举
早年毕业于福州工艺美术学校，并留校任教十余年。因家学渊源自幼随父学习薄意雕刻，少年时期对家藏的林清卿薄意拓片与原作心摹手追，积年刻石无数，练就一手硬功。同时沉酣于历代文学书画，问业于省内外诸多文学艺术界名家，学养日深。
自70年代开始崭露头角，得到艺术界众多前辈的赞许。不但继承、发扬了林清卿所开创的薄意艺术，并不断创新求变，进一步完善了薄意艺术表现形式。以刀代笔，将中国传统的诗文书画印表现形式和寿山石独有的自然特色相结合，逐步形成了自己独特的艺术风格。
林文举薄意作品 荷花、竹子、杜林对章及其拓片
这是此次展览展出的林文举最早的作品，是其15岁前的创作，1971年由陈子奋补篆刻。
林文举的艺术风格别具一格，颇具新意，这都源于其孜孜不倦地对不同艺术领域的涉猎兼融会贯通。其艺术作品集雕刻、绘画、文学为一体，既保留了传统文化的特有韵味，又不吝将当代审美与个人对寿山石薄意雕的独到见解投入创作，使其不同作品既富有独立欣赏的一面，又同时打上了极具个性的“文举薄意”之烙印，体现了林文举深厚的艺术、文化及审美素养。
林文举薄意作品及其拓片
究其薄意艺术特征，甚为鲜明。林文举善于以自身娴熟的雕刻技艺化腐朽为神奇，将石之裂痕、砂格、瑕疵为己所用，进行精心设计，使它们焕然一新，自然融于画中。
其次，对书画的潜心研究使得林文举无论是在绘画题材的选择上还是在书法形体的运用上，皆得心应手。以致山水、人物、花鸟及多种书法类型之精髓都能通过其刀法在石上得到恰当体现。
再次，林文举相石有度，构图精巧，物尽其用。如各种体形、大小不一的田黄石都能在其刀下彰显艺术价值而又最大限度地使材料得以保留。
林文举薄意作品 金陵十二衩及其拓片
而在对这些艺术特征的归纳总结中，不难发现，林文举在寿山石薄意雕上的创新亦十分鲜明。这体现在其将“笔意薄意”之艺术效果发挥到了淋漓尽致的地步。林文举将“骨法用笔”之书法理念带至薄意创作中，这使得其雕刻作品的线条干净利落，突出了形式美与力量感，书法韵味显然。在此基础上，整个画面亦结构分明，层次丰富，而又于此表现出直抒性灵的写意风格，强调了薄意的绘画性，使作品于简洁中独具意境，相当难得。
林文举薄意作品 李白夜宴桃李园
关于他的艺术评价，韩天衡在《林文举薄意艺术》艺术的序言中作了比较准确的总结，他认为林文举有三大本事：
“其一在五彩斑斓，砂格裂痕的石材上，施以特技，精心构排，避剔砂格，巧借裂痕，取其美，去其疵，化腐朽为神奇，起死回生，可谓人不易而他能易。
其二是技法精能，山水、花鸟、人物、书法俱能俱佳，长题短跋，正草隶篆，或朱或白，得心应手。格调高雅，不媚不俗，型不妄造，刀不妄运，前无古人，领一路之先。
其三是机敏，功力与天赋的结晶，顽石在手，数日审势，昼夜不别，做到材尽其施，艺尽其用，于瑕疵中见智慧，融入谋篇布局的整体效果中，客观的弊端成为艺术上的点睛之笔。”
林文举薄意作品
刀耕不辍的同时，不断致力于薄意创作和田黄石用材的研究，先后出版了四本个人专著，十万多字研究论文。1992年，《林文举薄意艺术》在台湾出版发行。1994年，《薄意艺术》又在上海出版发行，被业界认为是一部开山之作，首次对薄意艺术进行了专项的研究总结，填补了寿山石雕历史的一项空白。
后又出版了《石中之王——田黄》专著和《寿山石印钮——薄意》，这是首次以田黄雕刻家的身份所总结出版的第一本田黄专著。书中对田黄鉴赏的新观点、新方法，已被业界广泛采用，影响广泛，意义深远。
林文举先生精心镌刻《太平春市图》，刀法精细玲珑，构图丰满生动。其石材为寿山正田，材质上等，体量硕大，成品重达2080g，堪称最大寿山田黄章。已故寿山石雕刻大师郭功森先生曾上手这块田黄石，并欣然奏刀题刻“举世珍宝”，可见难得。
林文举薄意作品 大观园（台湾鸿禧美术馆馆藏）
1997年由上海劳动报社、上海书店出版社、上海工艺美术杂志社联合举办的“林文举薄意艺术研讨会”在上海召开，在福建寿山石雕界成为首例。
林文举老师的作品90年代末，开始在香港苏富比国际艺术品拍卖会上不断亮相。近年来在国内各大艺术品拍卖会中，更是倍受关注。
接下来是往届的拍卖信息：
林文举作 田黄石渔樵耕读薄意随形摆件（H:6.2cm ,153g）
2014年上拍福建东南秋季艺术品拍卖会，成交价为：609.5万元。
（图片提供：福建东南拍卖有限公司）
这件田黄石摆件形制饱满圆润，色泽内敛，内质脂密，石皮斑驳而别有雅致高古之趣，犹如山水皴法，作者借其肌理雕刻巍峰穷谷，自然形成了峭拔嶙峋、矻然万仞的气势，同时点缀遒劲的老树、邈绝的磴道等等，画面简壮，崭绝峥嵘之中又有与世隔绝的氛围。在世外孤绝的氛围中，作者雕刻“渔樵耕读”点缀其间，隐士们完全淡去“文人”这一身份，在隐逸之后，充当起了渔父、樵夫、老农，这就是所谓“渔樵耕读”的题材。士人的高洁情操与隐遁情怀与山水之苍古、肌理之斑驳自然融合、交相辉映，形成了天人合一的艺术美感。
林文举作 田黄石夜游赤壁薄意章，5.4×2.2×2.1cm， 50g
2014年5月上拍福建东南艺术品拍卖会，
成交价为：105.8万元。
三人泛舟於江上，望景畅谈。这枚田黄石《泛舟》薄意摆件，质地凝腻老结、细致温润，色泽古雅如蜜蜡，四面平整，为作者创作提供了空间，在最为规整的一面，作者刻画了三人泛舟於江上畅谈，其他面则以景色为主，形成了一幅充满闲散自然之象的友人小聚图。
联系客服
