费舍尔.迪斯考（Fischer Dieskau）德国男中音歌唱家，是当代艺术修养最深厚、演唱曲目最广泛的男中音歌唱家。如果说，毕约林和贝尔贡齐是男高音中的学者型歌手的话，那么，费舍尔一迪斯考则是男中音行列中最具书卷气质的歌唱家。他最杰出的贡献，是使沉寂多年的艺术歌曲重新焕发出光彩。

费舍尔一迪斯考1925年5月28日出生于柏林，16岁时即师从G·瓦尔特和H·韦森伯恩学习声乐，随后进入柏林高等音乐学院深造。1943年因服兵役暂时中断了学习。

1947年在弗莱堡首次登台演唱了勃拉姆斯的作品《德国安魂曲》，次年在威尔弟的歌剧《唐·卡洛斯》中演唱波沙，1948年在柏林广播电台演唱《冬之旅》，并在莱比锡举办首次独唱音乐会。

从1949年开始，迪斯考在维也纳国家歌剧院、巴伐利亚国家歌剧院以及慕尼黑歌剧院进行频繁的演出。真正使他扬名世界的，主要是艺术歌曲的演唱。1951年迪斯考分别在爱丁堡音乐节和伦敦等地举办“舒伯特歌曲独唱会”，轰动了欧洲大陆，被誉为“二战后最杰出的艺术歌曲演唱家”。

1952年，迪斯考在萨尔茨堡音乐节上由“四大元老”级指挥大师富特文格勒指挥演唱了瓦格纳的作品《唐豪塞》中的沃尔郎，进一步奠定了他在世界歌坛上的地位。

1954年至1956年，迪斯考在贝鲁特音乐节演唱，1961年在瑞典音乐节创造了《情侣悲歌》中的米顿霍夫尔这一艺术形象，《生之弥撒》、《美丽的磨坊姑娘》《冬之旅》等著名声乐作品更是他经常演唱的。

1962年他在重建的科文特利大教堂演唱了布里顿的《战争安魂曲》。1965年在科文特花园皇家歌剧院演唱了《阿拉贝拉》中的曼德里卡。他掌握的歌剧角色不计其数，经常唱的有沃尔夫拉姆、唐璜、阿姆弗塔斯、阿尔玛维瓦、雷纳托、福斯塔夫、马蒂斯、沃采克、奥涅金、巴拉克、马克白斯、唐·阿尔芳索以及利戈莱托等著名男中音角色。特别是他与意大利著名男高音贝尔贡齐合作演出和录制的威尔弟的歌剧《弄臣》，对利戈莱托给予了全新的诠释，受到专家和听众的认可。

费舍尔一迪斯考的歌唱修养来自于他对诗句的敏锐把握，他能深刻地表达出歌词中的意境。他对作品有着过人的诠释能力，对于作曲家的原作，绝对不疏漏任何细节。他以几近完美的歌唱技巧，唱出歌曲的内在精神。应该说，在男中音歌手行列中，能把歌曲中特有微妙感情如此淋漓尽致地表达出来的，迪斯考无疑是第一人。

在他最成功的艺术成就即艺术歌曲的演唱上，他倮留有1000多首曲目，他录制了舒伯特、舒曼、沃尔夫为男声所写的全部歌曲，以及贝多、勃拉姆斯、斯特劳斯的大部分歌曲。著有《从舒伯特的艺术歌曲中所感受到的》一书，并编辑了《费舍尔一迪斯考艺术歌曲录》。

迪斯考录制的舒伯特三大联篇歌曲集《冬之旅·美丽的磨坊姑娘·天鹅之歌》唱片，被誉为是不朽名片，所有的乐段都洋溢着诗的意境；在三张迪斯考艺术歌曲唱片中，网罗了海顿、贝多芬、舒伯特、舒曼、勃拉姆斯和理查·斯特劳斯的著名歌曲。

迪斯考在贝姆和富特文格勒分别指挥下录音的马勒的《亡儿之歌》和《旅行者之歌》，也堪称具有历史价值的经典唱片。富特文格勒对他赞不绝口：“因为你的演唱，我们才领悟到马勒的伟大。”

由于迪斯考对歌曲节奏的准确掌握，他的演唱成为评价其他歌手的标准，这个标准就是：他对音乐和歌词的完美结合、高超的声音技巧和对乐句恰到好处的润色能力。

迪斯考不仅擅长德、奥歌剧和艺术歌曲，他对意大利歌剧的诠释也颇有独到之处。他与意大利著名男高音卡尔洛·贝尔贡齐、女高音斯科托在库贝利克指挥下录制的威尔弟的歌剧《弄臣》，展示了他与众不同的艺术魅力。他作为一名德国乐派的男中音歌手，虽然不如布鲁松那么气势恢宏，不像梅利尔那样泼辣，不像蒂托·戈比那样戏剧效果浓烈，但他却极为恰当地配合了库贝利克的风格。他俩同属学者型艺术家，注重表达内在的悲剧色彩而不仅仅是表面的戏剧感。与其他歌唱家相比，迪斯考显示出德意志人特有的深沉，他更多地是在表现一个父亲而不是一个宫廷小丑，因而赋予利戈莱托这个角色更为复杂的内心世界。

总之，作为登上世界男中音歌唱艺术顶峰的声乐家，迪斯考确实是超群脱俗的，说他是男中音歌王也是丝毫不过分的。

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