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贝尔冈齐（1924—2014），世界著名的意大利男高音歌唱家，歌剧艺术大师，被认为是威尔第歌剧的最完美诠释者。
威尔第的歌剧我几乎都唱过。被誉为当今世界最伟大的威尔第男高音，我很荣幸。我生在威达连佐（Vidalenzo），离威尔第的出生地———布赛托只有5公里。我从小就受到威尔第音乐的影响，我的生长环境给我带来了威尔第细胞，我对他的 作品有着一种天生的直觉。我对他作品中的人物的理解，对人物声音的处理，对乐句的处理等等，在很大程度上，都是在这种直觉的基础上建立起来的。所以我被称为威尔第专家也并非巧合。———贝尔冈齐
“世界十大歌剧男高音”之一———贝尔冈齐 （CarloBergonzi），8月9日将来京，在中央音乐学院开办两周“歌剧大师班”，这将是中国有史以来请来讲学的知名度最高的歌剧艺术大师。
表达方式更为重要
记者：中国、意大利两国的语言、文化颇有区别，对中国的大众来讲，“意大利歌剧”还是一个很模糊的概念。对你来讲，“美声”（belcanto）唱法意味着什么？
贝尔冈齐：“美声”对我来讲意味的是“没有任何强迫因素的美妙的歌唱”。我是指一 字、一句都要遵守这个法则。比如你在说“爱”这一字时，你的吐字一定会带着一种优美的色彩。这里音量不是最重要的因素。表达方式更为重要。我们在演唱时要 为每一字、每一句着色。这种具有丰富表现力的唱法源于艺术歌曲和室内乐。
记者：传言你给帕瓦罗蒂上过课，是真的吗？
贝尔冈齐：没有，我只是给他提过些建议而已。毫无疑问帕瓦罗蒂是位伟大的歌唱家，但 他决不是完美无缺。不知你是否同意我的意见？在一定的曲目中如《拉莫摩尔的露齐亚》和《波西米亚人》他的确是很完美。但当他进入重量级曲目，如《阿依 达》、《假面舞会》《游吟诗人》时，他就改变了自己自然的音色。这是由于气息控制不完美，唱时要加力的原因。你如果看到男高音唱降b要踮脚尖时，你就知道 他在用力了。
歌剧的环境在改变
记者：你认为当前的歌唱家和以前的歌唱家相比，区别在哪里？现在的歌剧环境比以前好了还是坏了？
贝尔冈齐：现在和以前的歌唱家和环境是有区别的。好嗓子什么时候都不缺，问题在于今 天的歌唱家都急于求成。以前的歌唱家至少每星期要上五六堂声乐课，这样连续下四五年的苦功，才能登台。可是今天有的歌唱家学不到一年就要登台。他们很多先 天条件很好，但技巧上却不够成熟。试唱时，歌剧院一听到好嗓子，比如男高音有不错的高音C，马上就签他们唱《游吟诗人》之类的重量级曲目。这很危险——— 在技巧不成熟的情况下，这类曲目会让你喉咙加劲儿，声音错位，最终导致失败。
正确的声乐技巧只有一种
记者：导致这种风气的原因是什么？在大环境改变的情况下，歌剧艺术工作者最需要坚守的是什么？
贝尔冈齐：现今社会起了很大变化，不像以前那样对优美的歌喉感兴趣了。但有一点我们 要搞清，声乐是由不得我们来改变的，正确的声乐技巧只有一种，正确的呼吸方法只有一种。这个学习过程不可忽略，不可减少。再有，每位作曲家都有自己特殊的 风格和特点：如威尔第、普契尼、乔尔丹诺等。只有仔细钻研才能区别每一位。可惜今天很少有学校真正教授这些知识，就是我学校的毕业生，也有以为这是可以投 机取巧的事情，结果出了问题才回来补课的大有人在。还有一点很重要：意大利往日的中小型歌剧院已不复存在，不像过去，年轻歌手们可以先去中小型剧院磨练。 往日的歌手们比现在的更早———二十二三岁就登台首演了，因为他们18岁就开始学习声乐。那时还有知识渊博的老师和乐队指挥们密切跟踪并关注着歌手的艺术生涯，及时为他们提出意见和建议。但今天这样的专家不多了。今天有嗓音条件的，功夫和知识都差得远。
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